如今世人對元青花的鍾愛, 導致景德鎮元青花仿品銷量大升。 景德鎮對仿製元青花的熱情也與日俱增, 各種元青花的仿製品不斷問世, 並由當初的低檔產品逐步向高檔仿品發展。 對於鑒別高仿品確有一定難度, 必要時, 還要採用現代高科技手段進行輔助鑒定, 但就一般仿品而言, 只要熟練掌握古陶瓷工藝知識, 就能作出明確判斷。
下文介紹幾種實際的元青花新老特徵對比供大家參考。
1:元代青花瓷的胎質重而堅, 器壁較厚, 大器較多。 由於含雜質多, 胎裡大多有鐵褐色小點。 胎是用高嶺麻蒼土做的。
2:老的元青花, 都是用柴木窯燒的, 而現在大多仿品都是用氣窯燒的, 這兩種工藝不同, 釉質的化學變化物理變化也有所不同。 特別是釉中氣泡的形成過程上, 它是不一樣的, 古代柴木窯燒的氣泡要顯得大小不一疏朗, 氣泡明亮。 而現代氣窯燒的氣泡較細小大小相間, 不透亮。 這只是相對而言, 也不能排除現代造假者用柴木窯仿造的器物, 還得在器形、紋飾等各方面深入研究, 以致判斷。
3:青花發色有濃豔、淡雅、青灰三種。 濃豔是用進口蘇泥勃青料, 淡雅是進口料與國產料混合使用。
4:元青花大多為寬而較矮的圈足。 一般器底、器內蓋內不施釉, 但大多數器內和器底見有釉斑。
5:元代器物多採用手工拉坯或脫坯成型工藝, 在瓶、罐等器物內壁往往會流下明顯的指紋和旋紋, 如果在器物的內壁沒有發現指紋和旋紋就是採用現代注漿成型工藝生產的低檔仿品。 還有凡是瞭解景德鎮陶瓷製作工藝的人都知道,
6:瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關係。 由於元代青花瓷器是採用蘸釉、澆釉和刷釉工藝, 所以看上去釉質豐滿肥厚, 但平整度欠缺。 特別是採用澆釉和刷釉工藝的大件器物, 釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”現象。 清代以後景德鎮普遍採用吹釉法施釉, 釉面的平整度較前朝大有提高,現代又採用電動空氣壓縮機代替人工吹釉,大大提高了生產效率。釉面過於光滑平整稀薄者,均是現代吹釉產品。
7:元青花紋飾繁密,層次較多,通常說是“滿畫”,七至九層紋飾為常見,有時多達十幾層。繪畫文飾突出佛教、道教文飾和中華民族歷史故事。均是傳統的中國傳統紋飾。至正型元青花大器的繪畫工藝和藝術風格不僅前無古人,而且後人難及其項背。大氣、豪放、瀟灑、飄逸,顯示了畫師們非凡的功力。可見元瓷畫工並非一般畫匠,其中不少是當時頂尖畫師,流落窯頭作畫。留下了這種大氣龐然的不朽的作品。
元青花因傳世少,因而身價很高,故市場上歷來贗品滿地。看假容易看真難。看假,只要抓住一條就可以作出明確結論;看真卻要謹小慎微,面面俱到,儘量抓住每一個細節,把所有可能出現疑點的地方都排除後,才能作出肯定結論。
釉面的平整度較前朝大有提高,現代又採用電動空氣壓縮機代替人工吹釉,大大提高了生產效率。釉面過於光滑平整稀薄者,均是現代吹釉產品。7:元青花紋飾繁密,層次較多,通常說是“滿畫”,七至九層紋飾為常見,有時多達十幾層。繪畫文飾突出佛教、道教文飾和中華民族歷史故事。均是傳統的中國傳統紋飾。至正型元青花大器的繪畫工藝和藝術風格不僅前無古人,而且後人難及其項背。大氣、豪放、瀟灑、飄逸,顯示了畫師們非凡的功力。可見元瓷畫工並非一般畫匠,其中不少是當時頂尖畫師,流落窯頭作畫。留下了這種大氣龐然的不朽的作品。
元青花因傳世少,因而身價很高,故市場上歷來贗品滿地。看假容易看真難。看假,只要抓住一條就可以作出明確結論;看真卻要謹小慎微,面面俱到,儘量抓住每一個細節,把所有可能出現疑點的地方都排除後,才能作出肯定結論。