您的位置:首頁>歷史>正文

古代憑畫像抓罪犯,根本不像為何還能抓到人?竅門無非這3個

記得以前在看電視劇《重案六組》時, 員警往往根據旁人的描述, 就可以找專門的人來畫出犯罪嫌疑人的頭像, 而且極其傳神。 這對案件的偵破往往有著出其不意的效果。 然而, 這會讓人產生一個疑問, 中國古代是如何追捕逃犯的呢?

之所以產生這個疑問, 那是有原因的。 中國古代的繪畫注重的是寫意而非寫形, 像追捕逃犯這一類的工作往往重視的是形。 這就使得中國古代的人物畫基本看不出本人的本來面貌, 甚至可能出現錯誤。

本來人的面貌就很有可能出現“撞臉”的情況, 再加上古代那“不靠譜”的畫像(中國最早在通緝令畫像是在唐朝, 名曰“畫影圖形”)技巧以及畫像師的個人能力(在素描出現前幾乎沒有人能夠做到這點), 指望通緝令上的畫像能夠幫人們清晰地捕捉到囚犯幾乎沒有可能。

況且, 在得知自己被通緝, 只要改變一下樣貌就可以。

著名典故“豫讓刺趙襄子”中, 豫讓就通過改變自己的外貌, 即全身塗抹上油漆、口裡吞下煤炭, 來躲避趙襄子的追捕, 甚至對趙襄子發動襲擊(因為豫讓刺殺過趙襄子, 所以很多人都認識他)。

然而, 事實證明, 中國古代的通緝令還是能夠發揮作用的。

那麼, 這具體是怎麼回事呢?其實通緝令之所以發揮作用是因為中國古代的制度, 完善的制度是對通緝令的重要補充。 這發揮作用的共有三大制度。

第一項制度在現代依然發揮著重要作用, 並且被絕大多數國家採用, 那就是身份證制度。 這種制度在中國古代名字各有不同, 最早的是商鞅變法時期的“照身貼”。 值得一提的是, 商鞅就曾受過這種沒有身份證的“苦楚”。

秦惠文王繼位後, 保守勢力反撲。 商鞅逃出咸陽, 晚上準備住店時因沒有這種身份證而被拒絕, 甚至被舉報。 最後, 商鞅只得無奈回到封地, 並舉兵反叛, 失敗被殺。

隨著時代發展, 身份證制度逐漸完善, 後來包括僧侶也有專門的身份證“度牒”, 出門在外時有專門的“路引”。 試想, 一個囚犯哪會有“路引”, 除非躲到深山老林中, 否則就可能被發現。

第二種制度依然是商鞅創建的, 那就是保甲制, 一直延續到民國。 說起保甲制, 很多人會想到電視劇《王保長新編》。 各時代的保甲制會出現不同的變化, 但總體目標不變, 就是將農民固定在土地上。

而限於古代的交通條件, 各地區的交流是非常困難的, 人員流通性小。 這就使得本地人對外來的人口非常的敏感。 按照規定, 陌生人口若無憑證, 是要被“朝陽群眾”舉報的。 因此, 保甲制也是使通緝令發揮作用的重要制度。

第三項制度是懸賞制度。 所謂“重賞之下必有勇夫”, 面對巨額的懸賞, 很少有人不會動心。 對於那些無業的遊民或者貧窮的人來說, 這是一個發家手段。 甚至, 同行的人就有可能因為懸賞殺掉朋友或長官。 中國古代打仗時戰敗的一方有很多人是死在自己人手下的。

所以有此三大法寶,通緝令上有沒有畫像還重要嗎?

所以有此三大法寶,通緝令上有沒有畫像還重要嗎?

Next Article
喜欢就按个赞吧!!!
点击关闭提示