記得以前在看電視劇《重案六組》時, 員警往往根據旁人的描述, 就可以找專門的人來畫出犯罪嫌疑人的頭像, 而且極其傳神。 這對案件的偵破往往有著出其不意的效果。 然而, 這會讓人產生一個疑問, 中國古代是如何追捕逃犯的呢?
之所以產生這個疑問, 那是有原因的。 中國古代的繪畫注重的是寫意而非寫形, 像追捕逃犯這一類的工作往往重視的是形。 這就使得中國古代的人物畫基本看不出本人的本來面貌, 甚至可能出現錯誤。
本來人的面貌就很有可能出現“撞臉”的情況, 再加上古代那“不靠譜”的畫像(中國最早在通緝令畫像是在唐朝, 名曰“畫影圖形”)技巧以及畫像師的個人能力(在素描出現前幾乎沒有人能夠做到這點), 指望通緝令上的畫像能夠幫人們清晰地捕捉到囚犯幾乎沒有可能。
況且, 在得知自己被通緝, 只要改變一下樣貌就可以。
然而, 事實證明, 中國古代的通緝令還是能夠發揮作用的。
第一項制度在現代依然發揮著重要作用, 並且被絕大多數國家採用, 那就是身份證制度。 這種制度在中國古代名字各有不同, 最早的是商鞅變法時期的“照身貼”。 值得一提的是, 商鞅就曾受過這種沒有身份證的“苦楚”。
秦惠文王繼位後, 保守勢力反撲。 商鞅逃出咸陽, 晚上準備住店時因沒有這種身份證而被拒絕, 甚至被舉報。 最後, 商鞅只得無奈回到封地, 並舉兵反叛, 失敗被殺。
隨著時代發展, 身份證制度逐漸完善, 後來包括僧侶也有專門的身份證“度牒”, 出門在外時有專門的“路引”。 試想, 一個囚犯哪會有“路引”, 除非躲到深山老林中, 否則就可能被發現。
第二種制度依然是商鞅創建的, 那就是保甲制, 一直延續到民國。 說起保甲制, 很多人會想到電視劇《王保長新編》。 各時代的保甲制會出現不同的變化, 但總體目標不變, 就是將農民固定在土地上。
而限於古代的交通條件, 各地區的交流是非常困難的, 人員流通性小。 這就使得本地人對外來的人口非常的敏感。 按照規定, 陌生人口若無憑證, 是要被“朝陽群眾”舉報的。 因此, 保甲制也是使通緝令發揮作用的重要制度。
第三項制度是懸賞制度。 所謂“重賞之下必有勇夫”, 面對巨額的懸賞, 很少有人不會動心。 對於那些無業的遊民或者貧窮的人來說, 這是一個發家手段。 甚至, 同行的人就有可能因為懸賞殺掉朋友或長官。 中國古代打仗時戰敗的一方有很多人是死在自己人手下的。
所以有此三大法寶,通緝令上有沒有畫像還重要嗎?
所以有此三大法寶,通緝令上有沒有畫像還重要嗎?