2017年11月8～10日， 我們都知道有一件重要的事情發生， 那就是美國總統對中國展開為期三天的國事訪問。
故宮寶蘊樓茶敘、三大殿賞景觀看文物修復技藝展示、珍品文物展等， “特普朗訪華”這一事件， 令世界的目光再一次集中在中國文化上。
外交向來無小事。 所以， 在這些具體的細節上， 籌備計畫都是要經過深思熟慮以及嚴格的甄選的。
中國藝術博大精深， 中國書畫更是深厚無比， 那麼， 兩國元首夫婦手持的這４幅畫究竟有何來歷呢？
精選明清中國傳統宮廷繪畫代表之作
其實， 當時他們手中所持的分別是明代畫家董其昌《仿古山水冊頁》中的《仿惠崇山水》《仿梅花道人》，
董其昌《仿古山水冊頁》之仿梅花道人山水
董其昌《仿古山水冊頁》之仿梅花道人山水
《仿古山水冊頁》全冊共8開， 每開縱26.3釐米， 橫25.5釐米， 是董其昌六十六歲時所作。 該冊頁是董氏取諸家筆墨之長， 再運用自身的學養識見加以變化而直抒胸臆、獨樹風標的不凡之作， 是其仿古一類繪畫中不可多得的精品， 現為北京故宮博物院收藏。
董其昌（1555～1636）， 明代後期的畫壇領袖， 文人畫正脈的引導者。 他的“南北宗論”影響了其後三百多年的中國山水畫發展方向。 無論宮廷還是民間， 山水畫創作都不離董其昌的宣導宗旨。
1董其昌強調以古人為師， 但反對單純機械地模擬蹈襲。 隨著閱歷的增加、思想的成熟， 他在繼承前人技法時不倚傍他人廡下“作重台”， 而是有選擇地取捨，
他認為如果離開了自己的創意， 古人的精神也難以表達， 故應以自己獨創的形式再現古人的“風神”。 憑藉自己對古人書畫技法得失的深刻體會， 他攝取眾家之法， 按己意運筆揮灑， 融合變化， 達到了自成家法的化境。
2他十分注重師法古人的傳統技法， 題材變化較少， 但在筆和墨的運用上， 有獨特的造詣。 他的繪畫作品， 經常是臨仿宋元名家的畫法， 並在題識中加以標榜， 雖然處處講摹古， 並不是泥古不化， 而是能夠脫窠臼， 自成風格。
他的畫風在當時聲望顯著， 成為“華亭派”的首領。
3董其昌特別講求用墨的技巧， 水墨畫兼擅潑墨、惜墨的手法， 濃淡、幹濕自然合拍， 著墨不多， 卻意境深邃， 韻味無窮；無須炫異矜奇，
董其昌作畫強調寫意， 使綺麗多姿的山水顯得有些捉襟見肘的色彩。 但是他兼長書法、詩文， 每每繪完山水， 題以詩文， 行楷簇簇如行蠶， 閃閃如迅霆飛電， 全圖詩、書， 畫相映成趣， 和諧一致， 更富有抒情意境。 董氏的創作， 因而成為文人畫追求意境的典範。
餘穉《花鳥圖冊》之《荷花》
餘穉《花鳥圖冊》之《牡丹》
餘穉， 清代， 字南州， 江蘇常熟人， 余珣次子， 余省之弟， 與其兄供奉內廷， 生卒年不詳。
工花鳥、蟲魚， 擅長院體畫， 用筆工整， 設色豔麗， 構思巧妙， 能別出新意。 寫實功力深厚， 受郎世甯、唐岱等宮廷畫家影響， 所作翎毛、蟲魚具有質感和動感，栩栩如生。
從藝活動約於乾隆年間。其畫風深受蔣廷錫、郎世寧的影響，是清代著名的宮廷畫家。
《花鳥圖冊》就是其代表之作，共計12開，每開縱37釐米，橫40釐米。該套冊頁構圖簡潔高雅，設色明麗妍美，筆法工整細膩，造型栩栩如生，現藏於北京故宮博物院。
其中，中美兩國元首夫婦在故宮文物醫院體驗的書畫裝裱工序重要環節——“托畫心”，讓4幅中國傳統宮廷工筆劃大放異彩，一時間名揚世界。
所作翎毛、蟲魚具有質感和動感，栩栩如生。從藝活動約於乾隆年間。其畫風深受蔣廷錫、郎世寧的影響，是清代著名的宮廷畫家。
《花鳥圖冊》就是其代表之作，共計12開，每開縱37釐米，橫40釐米。該套冊頁構圖簡潔高雅，設色明麗妍美，筆法工整細膩，造型栩栩如生，現藏於北京故宮博物院。
其中，中美兩國元首夫婦在故宮文物醫院體驗的書畫裝裱工序重要環節——“托畫心”，讓4幅中國傳統宮廷工筆劃大放異彩，一時間名揚世界。