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古代錢幣與書法藝術合璧生輝相映成趣

書法是中國特有的藝術, 而錢文書法在錢幣的方寸之間展現著巨大魅力, 不僅集書法藝術之大成, 並從一個側面反映了我國文字書法的演進過程和歷史成就。

春秋戰國時期錢幣

春秋戰國時期的刀布圜錢文字, 皆屬大篆, 隨範刻就, 不刻意追求藝術效果, 顯得明快質樸。 秦始皇統一貨幣, 鑄造“半兩”, 使用小篆, 一掃書法上的繁複冗贅之氣, 結體凝重, 端莊飄逸, 骨氣豐勻, 方圓絕妙。

秦半兩

王莽時期的錢幣, 採用“懸針篆”書體, 精美異常, 堪稱古錢“三絕”之一, 書法特徵是結體舒展雅致, 上密下疏, 字型狹長, 住筆尖銳, 有如鋼針倒懸一樣。

南北朝時期劉宋王朝鑄造的貨幣, 採用韭葉篆, 筆劃曲屈, 起筆尖, 住筆銳, 字形像自然界中的植物薤葉一樣。 南北朝時期北周鑄造的錢幣, 採用玉箸篆, 豐滿圓潤, 端莊勻稱, 住筆如柱, 其形如筋, 筆法華美, 篆法絕工, 為六朝錢幣之冠。

北周錢幣

唐代“開元通寶”, 由歐陽詢制詞並手書錢文, 八分隸篆, 勁健含蓄, 凝重秀麗, 開“十進位通寶年號錢幣”系統之先河。

唐代“開元通寶”

北宋禦書錢幣, 由宋太宗趙光義用楷行草三種書體題寫“淳化元寶”錢文開始, 皇帝題寫錢文成為一種定制, 宋太宗的楷書筆力含勁, 渾厚端莊;行書雋永流暢, 結構得中;草書筆健墨活, 神采飛揚。 他還敕命彙集拓印了中國第一部書法叢刊《淳化閣帖》。

北宋禦書錢幣

宋徽宗崇甯、大觀年間所鑄“崇寧通寶”、“大觀通寶”等錢尤為精美, 錢文書法為“身通百藝, 書畫尤工”的才子庸帝趙佶以親創的“瘦金體”書寫。 這些“瘦金體”錢文鐵畫銀鉤, 飄逸勁拔, 為古今一絕。

南宋建炎元寶

觀賞趙佶書寫的錢文, 猶如輕歌曼舞,使人感到一種清新優美,頗受歷代貨幣收藏家和書法家的喜愛。宋徽宗時的鑄錢工藝及錢文書法藝術都達到了新的頂峰,其“崇寧通寶”與王莽的“貨布”、金章宗的“泰和重寶”一併被譽為“世幣三絕”。

蘇東坡錢文書法“元豐通寶”

相傳北宋大文豪蘇軾曾經題寫過“元豐通寶”和“元佑通寶”錢文。蘇軾的書法與他的文章一樣,蕩滌了當時文壇藝壇的“綺羅香澤之態”,蒼勁豪放,態濃意淡,體勢秀偉。

皇宋通寶

北宋九疊篆“皇宋通寶”,是非常稀罕的錢幣珍品。九疊篆始于隋代,盛行于宋元時期,起初用於刻印章,後用於錢文。該篆體筆劃反復折迭,盤旋屈曲,填滿空白部位,求得均勻美觀。

猶如輕歌曼舞,使人感到一種清新優美,頗受歷代貨幣收藏家和書法家的喜愛。宋徽宗時的鑄錢工藝及錢文書法藝術都達到了新的頂峰,其“崇寧通寶”與王莽的“貨布”、金章宗的“泰和重寶”一併被譽為“世幣三絕”。

蘇東坡錢文書法“元豐通寶”

相傳北宋大文豪蘇軾曾經題寫過“元豐通寶”和“元佑通寶”錢文。蘇軾的書法與他的文章一樣,蕩滌了當時文壇藝壇的“綺羅香澤之態”,蒼勁豪放,態濃意淡,體勢秀偉。

皇宋通寶

北宋九疊篆“皇宋通寶”,是非常稀罕的錢幣珍品。九疊篆始于隋代,盛行于宋元時期,起初用於刻印章,後用於錢文。該篆體筆劃反復折迭,盤旋屈曲,填滿空白部位,求得均勻美觀。

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