文 劉忠俊
楊旭兄有大丈夫氣概， 所以他的作品裡沒有炫耀技法和花哨的色彩， 都是直指人心的表達、都是樸素的寫照。
在《向中國人民謝罪》、《重托》、《紅星照耀中國》等“求真”的歷史畫卷中， 我們能夠感受他那赤子之心， 他的血管裡一定澎湃著熱血， 才會對中華民族抱有如此深厚的摯愛， 他因民族的傷痛而傷痛， 他為民族的幸福而幸福！他的作品， 是“善”的悲憫。 在他的《北梁記憶》、《粉墨登場》、《眾生皆佛》《蒼生系列水墨頭像》裡， 他以悲憫的心靈， 把美引向樸實的生活。 當畫界追逐華麗優雅與熱鬧喧囂之時，
在他的作品《國士風骨》裡， 我們看到弘一法師、王國維、魯迅等先賢聖者。 近代以來的中華文脈在筆墨裡潛伏、在紙絹上橫流， 讓我們前可見古人、後可思來者；那些墨色中晦明的眼神， 仿佛端詳著我們， 也端詳著生命意義， 端詳著東方文明之美。
在他的作品《畫魂》裡， 雲影交疊、虛實相生的徐悲鴻、齊白石、石魯等大師與我們不期而遇。 丹青妙手們早已逝去， 而他們把生命轉化為美的形式而存在。 他們的筆下有生命、有時代屬性， 這也讓我想到了楊旭。 他將目光投向芸芸眾生、投向那些受歧視、被侮辱的生靈、投向那些英勇與蒼涼。
作者(中國美協會員 四川省美術館畫家)
