杜鵬飛教授，
清華大學藝術博物館常務副館長
緣起
眾所周知， 清華大學藝術博物館的建成開放， 緣於1999年中央工藝美院和清華大學兩校合併，
說起博物館之夢， 建築學院吳良鏞先生曾多次跟我說起， 實在應該早建， 越早越好。 建一座博物館， 一方面是教育本身的需求， 有利於培養素質全面的綜合型人才；另一方面， 有了博物館， 才有條件接收校內師生和社會各界的捐贈， 不斷擴充和積累寶貴的教育資源。 事實上， 由於博物館遲遲未能建成， 一些老先生來不及將手裡珍藏的文物和藝術品妥善捐出， 帶著遺憾離去， 真的十分可惜。 如今博物館終於落成開放， 我相信會源源不斷地有一些非常有意義、有價值的文物和藝術品入藏， 十分期待廣大校友和社會賢達的慷慨支持。
清華大學藝術博物館外景
艱苦籌備
藝術博物館從1999年提上議程， 到2016年正式開館， 經歷了17年的艱苦籌備。 對於這樣規模和體量的一座大學博物館， 經費完全靠學校自籌， 其艱難可想而知。
整個籌建過程大體可分為四個階段。 一是前期準備階段；二是設計方案徵集遴選與完善階段；三是建築工程建設階段；四是首展策劃實施與正式開放階段。
清華大學藝術博物館內景
一件憾事
有一件事情是非常遺憾的， 也是促使學校最終下決心推進博物館破土動工的重要因素之一：吳冠中先生沒能等到博物館開工， 更沒能見到自己的作品進入清華自己的博物館， 在2010年6月25日帶著遺憾過世了。 從1999年並校起， 吳先生就盼著在清華建一座博物館， 當時美術學院綜合辦公大樓和博物館同時規劃、招標、方案徵集， 2005年美術學院大樓建成， 順利從光華路搬進清華園， 老師和同學們都盼著博物館能趕緊建起來， 可以在這裡進行教學、參觀優秀設計、舉辦高水準展覽。吳冠中先生便是籌建過程中的關鍵人物之一。
2001年學校啟動美院新校區建築方案國際徵集工作，邀請了4家國際知名的建築事務所和2家國內優秀的建築設計單位。2002年方案提交後，組織了由國際一流建築師和藝術家組成的評審委員會，吳良鏞先生任組長。吳冠中先生是專家組成員，他是一位非常有思想、了不起的藝術家，在整個評審過程中發揮了關鍵作用。最終，美術學院綜合辦公樓由美國Perkins+Will（帕金斯·威爾建築事務所）中標，藝術博物館則選用了瑞士事務所馬里奧 • 博塔的方案。
尺素情懷——清華學人手劄展
大家都知道吳冠中先生的作品十分珍貴，就藝術水準和市場價值而言，同時代的藝術家罕有比肩者。他有一個願望，清華的博物館建成後，他將捐贈一批作品。可是沒想到博物館籌備過程如此艱巨，最終吳先生沒能等到博物館開工那一天，我想吳先生一定感到非常遺憾，對博物館而言更是遺憾的事情。吳冠中先生一生淡泊名利，惟藝術是求。對於他曾經學習、生活、工作過的城市，諸如巴黎、新加坡、上海、杭州、北京，他都無償地捐出大量作品給當地的美術館。然而清華自己的博物館卻沒能留住一批吳先生的作品，這是吳先生的遺憾，更是清華大學的遺憾。
當然，類似的遺憾還有，比如張仃先生也沒能等到博物館落成。但是，無論此前留下多少遺憾，所謂never too late，博物館畢竟建成了，儘管比大家的企盼晚了多年，但是已經，而且隨著時間的推移，必將顯現出越來越重要的意義和價值。
營造 ·中華 —— 清華營建學科專題展
開館前的緊張
開館前期各項準備工作之緊張與繁忙是超乎想像的。原本學校有在2016年校慶時開館的期待，因為正好是建校105周年，校友雲集返校，的確是比較理想的開館日期。當我在2014年受命主持博物館工作後，領導第一次找我談話，曾明確指示按105周年校慶開館進行各項籌備工作。然而，建築工程有其自身的週期和規律，也受外部大環境的衝擊和影響，比如重大活動要停工、環境污染要停工、新的《消防法》出臺後要整改提升，等等諸如此類不可預見的因素，以及博物館設計、施工和管理的複雜性，最終導致建築工期不得不多次順延。於是經過慎重論證和決策，開館日期最終確定在2016年9月10號，這是第32個教師節，對於大學博物館來說，也是非常有意義的日子。
儘管開館日期順延了4個多月，但是籌備工作並未因此而可以有絲毫的鬆弛，時間依然十分緊張，工作依然壓力山大。從建築工程到室內裝修工程，再到展覽工程、展櫃展具、展品陳列等等環節，幾乎都要經歷設計招標、工程招標、進場施工、變更洽商、初步驗收、整改，最終才是竣工驗收和進一步整改。每一個環節都有其特定的程式和週期，作為使用方，我們很多時候只能無奈地等待，反復地協商，想方設法地爭取，爭取儘早從一個環節進入到下一個環節。這期間所經歷的種種緊張與驚險，可稱驚心動魄！終於，總算不辱使命，在各方共同努力下，2016年教師節的傍晚，我們在博物館大廳裡舉行了簡短而震撼的開幕儀式，博物館甫一亮相，即贏得廣大校友和社會各界的高度讚譽。歷任校領導、許多前輩、各兄弟單位、博物館團隊，特別是馮遠老師的傾力奉獻，終於開花結果。
必忠必信——王綱懷捐贈銅鏡展
對企業家朋友參觀藝博的建議
小編希望我對企業家朋友提些參觀博物館的建議，我一向認為，藝術欣賞或者說審美能力，是每一個人都應該具備的基本素質，而這種基本素質的培養和訓練，卻恰恰是我們整個教育體系當中最為薄弱的環節。儘管我們從幼稚園到初中都有美術課，但是我們的美術課偏重的是“術”，教你素描怎麼畫，色彩怎麼畫，毛筆水墨怎麼畫，而且大都停留在非常基礎的技法訓練層面。關於什麼是美、如何去欣賞美就所涉不多了。對於美術的基本歷史、基本發展脈絡的訓練則更是缺乏。歸根結底就是我們的美育嚴重不足，儘管我們有世界上規模最大、也是最嚴苛最殘酷的藝術考試培訓體系，但是，針對普通人的最基礎的美育卻普遍缺失或不足。當然，情況是在不斷好轉中，年輕一帶的美術教育已經越來越系統。美育也絕不僅限於美術教育，不僅限於架上繪畫與雕塑，美無處不在，文學、音樂、舞蹈、建築、······都屬美育範疇。一個人有沒有美學訓練，似乎是難以考量的，然而又是有跡可尋的，這是一種潛移默化的薰陶與培養，一定會通過一個人的舉手投足、言談舉止表露出來，這就是修養。
清華藏珍•翰墨丹青 書畫展
如何彌補我們先天的美育訓練不足呢？我認為要經常去博物館，爭取到世界各地的博物館去參觀，去欣賞已被美術史所承認、被博物館所典藏的經典藝術品，去慢慢累積關於各個地域、各個時期、各種文明的藝術常識，去慢慢構建起自己的審美參照系，也就是形成對世界美術史比較完整、比較系統的整體認識。而這一點，去博物館參觀是最便捷的途徑，最好再輔以美術史圖書、專題論著和講座。
當然，你也可以不用強求藝術常識的系統性和完整性，可以根據自己的好惡和品味，欣賞自己所欣賞的，拋棄自己所討厭的。即便如此，基本的美術史常識和美學理論也是有意義的，可以令你在單純的感性認識基礎上得到理性的昇華。
清華藏珍•晚霞餘暉 瓷器展
繼續教育學院為企業家學員專門安排了參觀藝術博物館的環節，我想可能有兩方面原因：一方面，博物館確實是清華一個比較靚麗的新場所，可以讓參觀者體驗一個不一樣的清華，清華不僅有高科技，還有高品位的藝術博物館；另一方面，也是更值得肯定的：無論是出於課程安排、還是出於學員意願，大家對到藝術博物館參觀有高度共識和期待。我覺得各種教育培訓中，哪怕是非常專業的企業高管培訓中，能夠加入一點兒藝術的薰陶，非常值得肯定，可以在潛移默化中進行美育的滲透，提高大家的審美自覺。所以，我要特別感謝繼續教育學院能有如此認識和安排。
小編還希望我對企業家朋友參觀博物館提些要求，這可如何使得？要求談不上，不過，可以談幾點期望：
第一，期望大家能夠經常來，能養成經常參觀博物館的生活習慣，因為博物館的展覽是不斷更新的，每次來都會有新的體驗。參觀博物館是一種文化藝術類的休閒娛樂和消費行為，在西方，付費參觀博物館就如同付費看一場電影、一場芭蕾、聽一場音樂會一樣，是比較普遍的生活方式，也是家人和朋友們很好的社會交流活動。
清華大學藝術博物館公共教育講座
第二，期望大家在參觀博物館之前能夠做一點兒功課，提前瞭解一下有哪些展覽，惡補一些與展覽相關的基本背景和基礎知識，這都有助於你在參觀的過程中產生更多共鳴，有更多收穫和更好的體驗。要知道博物館參觀是很微妙的，有人講解與沒有人講解，什麼人講解，觀眾的體驗會完全不同。
第三，期望能夠從企業家朋友中走出一批藝術愛好者，走出一些藝術活動、藝術事業的支持者與贊助人。博物館是典型的公益事業，世界各地的博物館大都是靠公益性捐贈來支撐和發展的，在美國幾乎百分百都靠公益捐贈而生存和發展，包括大都會博物館也如此，因為美國有完善的公益捐贈機制和文化，這一點，我們還需要慢慢培育。如果有能力，企業可以成為博物館的長期的贊助者甚至終身贊助人。這種例子在國外有很多，大企業、大銀行、大品牌通常都是某個或某些博物館的重要贊助者。所以我也期望能夠從我們的企業高管裡走出一些藝術愛好者、藝術活動和藝術事業的支持者。
杜鵬飛，1970年生,畢業於榆次一中88屆101班。1988年考入清華大學環境工程系，1998年獲工學博士學位。現任清華大學環境學院教授，博士生導師。
長期從事環境規劃與管理領域的教學和科研工作，發表學術論文120餘篇，獲國家級與省部級科技和教學成果獎勵十余項。
2014年起擔任清華大學藝術博物館常務副館長，美術學院書法研究所客座研究員，清華大學教工書法協會會長。兼事民國美術史資料集藏與研究，出版專著《藝苑重光：姚茫父編年事輯》，編著《尺素情懷：清華學人手劄展》、《華箋清嵐：清華大學博士後書畫展》等，策劃組織“清華百年書法展”、“剛毅堅卓——紀念抗戰勝利70周年北大清華南開雲南師大四校書法巡展”、“清風華翰——慶祝清華大學校慶師生書法展”等藝術活動。
作品入選“金石宿約——全國金石題跋名家邀請展”、“秦漢簡牘特展暨簡牘書風全國書法名家邀請展”、“中國夢、強軍夢、我的夢——全國書畫名家邀請展”等，在“慶祝中華人民共和國成立65周年暨紀念我國第一顆原子彈試爆成功50周年科技工作者書畫展”中榮獲一等獎。2016年6月在青島舉辦“書生本色”書法展。
可以在這裡進行教學、參觀優秀設計、舉辦高水準展覽。吳冠中先生便是籌建過程中的關鍵人物之一。2001年學校啟動美院新校區建築方案國際徵集工作，邀請了4家國際知名的建築事務所和2家國內優秀的建築設計單位。2002年方案提交後，組織了由國際一流建築師和藝術家組成的評審委員會，吳良鏞先生任組長。吳冠中先生是專家組成員，他是一位非常有思想、了不起的藝術家，在整個評審過程中發揮了關鍵作用。最終，美術學院綜合辦公樓由美國Perkins+Will（帕金斯·威爾建築事務所）中標，藝術博物館則選用了瑞士事務所馬里奧 • 博塔的方案。
尺素情懷——清華學人手劄展
大家都知道吳冠中先生的作品十分珍貴，就藝術水準和市場價值而言，同時代的藝術家罕有比肩者。他有一個願望，清華的博物館建成後，他將捐贈一批作品。可是沒想到博物館籌備過程如此艱巨，最終吳先生沒能等到博物館開工那一天，我想吳先生一定感到非常遺憾，對博物館而言更是遺憾的事情。吳冠中先生一生淡泊名利，惟藝術是求。對於他曾經學習、生活、工作過的城市，諸如巴黎、新加坡、上海、杭州、北京，他都無償地捐出大量作品給當地的美術館。然而清華自己的博物館卻沒能留住一批吳先生的作品，這是吳先生的遺憾，更是清華大學的遺憾。
當然，類似的遺憾還有，比如張仃先生也沒能等到博物館落成。但是，無論此前留下多少遺憾，所謂never too late，博物館畢竟建成了，儘管比大家的企盼晚了多年，但是已經，而且隨著時間的推移，必將顯現出越來越重要的意義和價值。
營造 ·中華 —— 清華營建學科專題展
開館前的緊張
開館前期各項準備工作之緊張與繁忙是超乎想像的。原本學校有在2016年校慶時開館的期待，因為正好是建校105周年，校友雲集返校，的確是比較理想的開館日期。當我在2014年受命主持博物館工作後，領導第一次找我談話，曾明確指示按105周年校慶開館進行各項籌備工作。然而，建築工程有其自身的週期和規律，也受外部大環境的衝擊和影響，比如重大活動要停工、環境污染要停工、新的《消防法》出臺後要整改提升，等等諸如此類不可預見的因素，以及博物館設計、施工和管理的複雜性，最終導致建築工期不得不多次順延。於是經過慎重論證和決策，開館日期最終確定在2016年9月10號，這是第32個教師節，對於大學博物館來說，也是非常有意義的日子。
儘管開館日期順延了4個多月，但是籌備工作並未因此而可以有絲毫的鬆弛，時間依然十分緊張，工作依然壓力山大。從建築工程到室內裝修工程，再到展覽工程、展櫃展具、展品陳列等等環節，幾乎都要經歷設計招標、工程招標、進場施工、變更洽商、初步驗收、整改，最終才是竣工驗收和進一步整改。每一個環節都有其特定的程式和週期，作為使用方，我們很多時候只能無奈地等待，反復地協商，想方設法地爭取，爭取儘早從一個環節進入到下一個環節。這期間所經歷的種種緊張與驚險，可稱驚心動魄！終於，總算不辱使命，在各方共同努力下，2016年教師節的傍晚，我們在博物館大廳裡舉行了簡短而震撼的開幕儀式，博物館甫一亮相，即贏得廣大校友和社會各界的高度讚譽。歷任校領導、許多前輩、各兄弟單位、博物館團隊，特別是馮遠老師的傾力奉獻，終於開花結果。
必忠必信——王綱懷捐贈銅鏡展
對企業家朋友參觀藝博的建議
小編希望我對企業家朋友提些參觀博物館的建議，我一向認為，藝術欣賞或者說審美能力，是每一個人都應該具備的基本素質，而這種基本素質的培養和訓練，卻恰恰是我們整個教育體系當中最為薄弱的環節。儘管我們從幼稚園到初中都有美術課，但是我們的美術課偏重的是“術”，教你素描怎麼畫，色彩怎麼畫，毛筆水墨怎麼畫，而且大都停留在非常基礎的技法訓練層面。關於什麼是美、如何去欣賞美就所涉不多了。對於美術的基本歷史、基本發展脈絡的訓練則更是缺乏。歸根結底就是我們的美育嚴重不足，儘管我們有世界上規模最大、也是最嚴苛最殘酷的藝術考試培訓體系，但是，針對普通人的最基礎的美育卻普遍缺失或不足。當然，情況是在不斷好轉中，年輕一帶的美術教育已經越來越系統。美育也絕不僅限於美術教育，不僅限於架上繪畫與雕塑，美無處不在，文學、音樂、舞蹈、建築、······都屬美育範疇。一個人有沒有美學訓練，似乎是難以考量的，然而又是有跡可尋的，這是一種潛移默化的薰陶與培養，一定會通過一個人的舉手投足、言談舉止表露出來，這就是修養。
清華藏珍•翰墨丹青 書畫展
如何彌補我們先天的美育訓練不足呢？我認為要經常去博物館，爭取到世界各地的博物館去參觀，去欣賞已被美術史所承認、被博物館所典藏的經典藝術品，去慢慢累積關於各個地域、各個時期、各種文明的藝術常識，去慢慢構建起自己的審美參照系，也就是形成對世界美術史比較完整、比較系統的整體認識。而這一點，去博物館參觀是最便捷的途徑，最好再輔以美術史圖書、專題論著和講座。
當然，你也可以不用強求藝術常識的系統性和完整性，可以根據自己的好惡和品味，欣賞自己所欣賞的，拋棄自己所討厭的。即便如此，基本的美術史常識和美學理論也是有意義的，可以令你在單純的感性認識基礎上得到理性的昇華。
清華藏珍•晚霞餘暉 瓷器展
繼續教育學院為企業家學員專門安排了參觀藝術博物館的環節，我想可能有兩方面原因：一方面，博物館確實是清華一個比較靚麗的新場所，可以讓參觀者體驗一個不一樣的清華，清華不僅有高科技，還有高品位的藝術博物館；另一方面，也是更值得肯定的：無論是出於課程安排、還是出於學員意願，大家對到藝術博物館參觀有高度共識和期待。我覺得各種教育培訓中，哪怕是非常專業的企業高管培訓中，能夠加入一點兒藝術的薰陶，非常值得肯定，可以在潛移默化中進行美育的滲透，提高大家的審美自覺。所以，我要特別感謝繼續教育學院能有如此認識和安排。
小編還希望我對企業家朋友參觀博物館提些要求，這可如何使得？要求談不上，不過，可以談幾點期望：
第一，期望大家能夠經常來，能養成經常參觀博物館的生活習慣，因為博物館的展覽是不斷更新的，每次來都會有新的體驗。參觀博物館是一種文化藝術類的休閒娛樂和消費行為，在西方，付費參觀博物館就如同付費看一場電影、一場芭蕾、聽一場音樂會一樣，是比較普遍的生活方式，也是家人和朋友們很好的社會交流活動。
清華大學藝術博物館公共教育講座
第二，期望大家在參觀博物館之前能夠做一點兒功課，提前瞭解一下有哪些展覽，惡補一些與展覽相關的基本背景和基礎知識，這都有助於你在參觀的過程中產生更多共鳴，有更多收穫和更好的體驗。要知道博物館參觀是很微妙的，有人講解與沒有人講解，什麼人講解，觀眾的體驗會完全不同。
第三，期望能夠從企業家朋友中走出一批藝術愛好者，走出一些藝術活動、藝術事業的支持者與贊助人。博物館是典型的公益事業，世界各地的博物館大都是靠公益性捐贈來支撐和發展的，在美國幾乎百分百都靠公益捐贈而生存和發展，包括大都會博物館也如此，因為美國有完善的公益捐贈機制和文化，這一點，我們還需要慢慢培育。如果有能力，企業可以成為博物館的長期的贊助者甚至終身贊助人。這種例子在國外有很多，大企業、大銀行、大品牌通常都是某個或某些博物館的重要贊助者。所以我也期望能夠從我們的企業高管裡走出一些藝術愛好者、藝術活動和藝術事業的支持者。
杜鵬飛，1970年生,畢業於榆次一中88屆101班。1988年考入清華大學環境工程系，1998年獲工學博士學位。現任清華大學環境學院教授，博士生導師。
長期從事環境規劃與管理領域的教學和科研工作，發表學術論文120餘篇，獲國家級與省部級科技和教學成果獎勵十余項。
2014年起擔任清華大學藝術博物館常務副館長，美術學院書法研究所客座研究員，清華大學教工書法協會會長。兼事民國美術史資料集藏與研究，出版專著《藝苑重光：姚茫父編年事輯》，編著《尺素情懷：清華學人手劄展》、《華箋清嵐：清華大學博士後書畫展》等，策劃組織“清華百年書法展”、“剛毅堅卓——紀念抗戰勝利70周年北大清華南開雲南師大四校書法巡展”、“清風華翰——慶祝清華大學校慶師生書法展”等藝術活動。
作品入選“金石宿約——全國金石題跋名家邀請展”、“秦漢簡牘特展暨簡牘書風全國書法名家邀請展”、“中國夢、強軍夢、我的夢——全國書畫名家邀請展”等，在“慶祝中華人民共和國成立65周年暨紀念我國第一顆原子彈試爆成功50周年科技工作者書畫展”中榮獲一等獎。2016年6月在青島舉辦“書生本色”書法展。