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火了！火了！
西工大建築系校友
跨界愛馬仕頂級T台當模特
圈粉無數呀！
直接上圖
有沒有被這位大叔帥到？
ONE學長工作室的迷妹們
都驚呼“帥呆了”
王暉
北京有限設計建築工作室
西北工業大學建築系著名校友
他成為愛馬仕2018年春夏男裝
「FAST FORWARD MEN 極速前行」
的特邀跨界模特
走完愛馬仕的時裝秀後，
“2018再次客串與2008第一次客串
相隔整整十年”。
萬萬沒想到，
10年前建築師就登上過這個T台，
十年前， ONE學長才16歲
我們太小了難怪不知道。
▽ 跨界模特合影©愛馬仕▽
左四為西工大校友王暉
建築師受到時尚圈的青睞，
不只因為他們在建築行業內的名氣，
也因為他們的好品味——
修煉多年可以說是一種傳統了。
這大概就是我們常說的
“工匠精神”吧
特邀， 跨界
原來是被建築耽誤的模特
不會走T台的鏟屎官
不是優秀的建築師
這就是王暉
“圓眼鏡”和“貓奴”
這可能是王暉先生的兩大標籤
這位一直帶著得天獨厚
吸引貓咪因數的建築設計師
一直遊走在空間的形態研究和打造中
王暉生於陝西西安
畢業於西北工業大學建築系
1998年到2003年是非常建築的合夥人
曾任北京大學建築學研究中心兼職講師
現生活工作於北京
主要工作包括建築設計及城市規劃
當代藝術及產品設計等
以下內摘自美居美學頻道：
王暉作品包括2004年中國國際建築藝術雙年展的“廊及廊居”實驗性室內設計， 西藏阿裡蘋果小學、左右間咖啡的院、蘋果22院街規劃， 2006年今日美術館， 798藝術區規劃概念及2008年完成的今日美術館藝術家工作室。
王暉從2003年開始參加各種展覽， 2004年北京的中國建築藝術雙年展， “影像生存”上海雙年展， 2005年位於深圳的“一界兩端”當代藝術展， 2006年位於上海的“建築將來”個展， 荷蘭鹿特丹的當代中國建築藝術及設計展， 2008年大聲展、倫敦“生活特醇’當代藝術展以及在捷克共和國克魯姆羅夫的王暉裝置個展。
1992年， 建築師王暉從西北工業大學畢業， 留校任教一年後， 因為感覺到即使是做建築教學也是需要實踐經驗， 於是來到北京， 機緣巧合， 他認識張永和先生， 成為了非常建築事務所的合作建築師。 和張永和先生的合作對於王暉老師來說是很重要的影響，從在校時期從雜誌上瞭解到張永和本人，到張開濟老先生促成了兩人的合作，通過一個個實際的建築專案不斷地學習和提高，直到非常建築事務所搬出了北大，王暉老師也在圓明園附近建立了自己的“左右間”咖啡廳。
(左右間咖啡館 圖片：FANGmedia)
王暉： 當時總覺得給咖啡廳取的名字應該結合人的生活狀態，得和人的心理有關係，再從設計運用到空間和情緒上，最終覺得“左、右”這兩個字挺靠譜的。
Q： 為什麼會覺得“左、右”兩個字靠譜呢?
王暉： 其實做設計每天的狀態都是一種選擇，往左一點，往右一點，往上一點，往下一點，胖一點，瘦一點，黑一點，白一點，就是各種各樣的選擇，每天都是這個過程，每天都在左右為難。而從平面設計的角度上來說，這兩個字做logo(標誌)的識別性比較高，就像它的英文名字MIMA一樣，就是mix max“最大限度地混合”的意思。
Q： 能給我們解釋一下什麼是“最大限度的混合”嗎?
王暉： 就像咖啡，雖然始於中東，但它的文化卻是在歐洲繁衍。我們的左右間咖啡廳處於圓明園這裡，在文化層面上就是一種混合。
圓明園是當年皇帝想要打造的西方景觀，但當時並不是西方的工匠過來雕刻的，也沒有具體的圖樣，皇家的工匠就把自己認為最吉祥最精美的東西雕刻上去，於是你就看到了有松鼠、葡萄的圖案等，但也正因為它走樣了，不再是西方的傳統文案，它才是圓明園，搭配材料、色彩關係、光線等等不一樣的混合，才成就了圓明園，這也是我們打算在這裡開“左右間咖啡館”的初衷，建築設計裡也是帶著混合的，因為誰都無法談純粹。
(王暉工作室)
當談到建築設計需要因地制宜的時候，也提到了“現代性”。王暉老師說，“現代性”作用於每個人的生活，其中最重要的一點就是“脫域”，比如我們現在使用的電子產品就能被處於不同地域的人所使用。
但是房子與“現代性”的關係永遠都處於偏離的狀態，它是無法做到完全“脫域”的狀態。房子不可能離開具體實際的物理空間，把一個純西方的房子完全挪到東方是存在問題的，氣候條件，光線，還有人對建築的反應，都是一個建築能在一個地方存在必須考慮的問題，而這些問題是先於建築設計的，自然其中還存在著實際的物理問題和地域問題，所適用人群和周圍人群對建築的反應和理解，也都會造成建築最終的呈現形態。
王暉： 因地制宜是必須考慮的，如果一個房子在哈爾濱也行，在海南也行，那麼這個房子是有問題的。物理條件和氣候條件，景觀和人的反應都是不一樣的，南方的建築需要隔熱通風，北方需要保溫，所用的材料不會一樣。這就是為什麼做設計以前要做不同地方的民居調研，就是需要因地制宜，這是一種交互性。
王暉老師告訴我們看房子就像是看人下棋，只有研究的深才能看的長遠，就像一看下棋的人就知道此人人品如何，沒有浮誇，真假畢露，不靠東拼西湊，而是有自己解決問題的方式。在建築師的工作中，一生都要考慮“房子給誰用”這個問題。
大量的建築都是要完成一個功能的，不僅僅是實用功能，還有精神功能。每一個房子首要的目的不是做一個神奇的東西，在做設計的時候要看如何去抓住一個建築最核心的價值，比如空間研究，社會層面需要的研究，人的行為方面的研究等等。
有些人認為建築要做純藝術的，這個點在理論上是沒有錯的，在人類社會發展的今天，能夠有機會，有強大的社會背景，有很高的藝術需求、社會需求、社會資源去共同支撐起來的，那自然就是藝術品了，那些就是我們在建築學研究中的範例，但是很多時候還是會從社會化的層面去著手研究，得出的應該是一個真正的研究結果，而不是預判。
王暉老師認為，作為建築師最糟糕的事情就是在做設計之前就胸有成竹。
王暉： 這是不可能的，你還沒有去進行研究，甚至連現場都沒有去過，沒有進行深度的討論，你如何知道房子會是什麼樣子的?需要研究的元素不僅僅包括週邊的元素，還包括人心理的活動，即使是交談中流露出來的信息量，都會造成最終建築的改變。而建築師，只是一個把關於建築的相關資訊和資源通過自己的系統去釋放，最終作出一個結果，建築師是一個控制者，但建築絕對不是一個個人化的產物。
(北京今日美術館)
王暉：空間不是讓你體驗它自己，而是體驗更多外在的東西：景觀、光線、空氣，甚至是晚上全黑的狀態，都是透過空間對內心的一種交流。所以我說空間的力量在於打動人心，在乎人對精神的感受。
(工作室的貓)
沒有刻意去想過將來會有怎樣的設計，有了高興的事情就會全力以赴，遇到不擅長的事情則會把更優秀的人介紹出來。就只這樣一個帶著圓眼鏡的建築師，陽光、幽默、接地氣，卻沒想到也是喵星人鏟屎官大隊中的一員。
(工作室的貓)
關於建築師和貓
喵星人鏟屎官王暉：我從我3歲左右一直養貓，去哪也能吸引貓，就是喜歡。我覺得貓的空間感受，會提醒建築師在做設計的時候別忘記人在空間當中是動性的存在。
空間對人造成的反應是具體的，比如你說空間的形態，其他條件一樣，窄的通道你會走的快一些，寬的就會慢一些，首先就是一個動性的反應。
但是貓，你發現貓的運動軌跡是有方向性的，第一次進入一個空間它總會讓自己處在最利於觀察和最安全的狀態。
厲害了西工大校友
原來你們都是這樣的瓜大人
為你們點贊！
和張永和先生的合作對於王暉老師來說是很重要的影響，從在校時期從雜誌上瞭解到張永和本人，到張開濟老先生促成了兩人的合作，通過一個個實際的建築專案不斷地學習和提高，直到非常建築事務所搬出了北大，王暉老師也在圓明園附近建立了自己的“左右間”咖啡廳。
(左右間咖啡館 圖片：FANGmedia)
王暉： 當時總覺得給咖啡廳取的名字應該結合人的生活狀態，得和人的心理有關係，再從設計運用到空間和情緒上，最終覺得“左、右”這兩個字挺靠譜的。
Q： 為什麼會覺得“左、右”兩個字靠譜呢?
王暉： 其實做設計每天的狀態都是一種選擇，往左一點，往右一點，往上一點，往下一點，胖一點，瘦一點，黑一點，白一點，就是各種各樣的選擇，每天都是這個過程，每天都在左右為難。而從平面設計的角度上來說，這兩個字做logo(標誌)的識別性比較高，就像它的英文名字MIMA一樣，就是mix max“最大限度地混合”的意思。
Q： 能給我們解釋一下什麼是“最大限度的混合”嗎?
王暉： 就像咖啡，雖然始於中東，但它的文化卻是在歐洲繁衍。我們的左右間咖啡廳處於圓明園這裡，在文化層面上就是一種混合。
圓明園是當年皇帝想要打造的西方景觀，但當時並不是西方的工匠過來雕刻的，也沒有具體的圖樣，皇家的工匠就把自己認為最吉祥最精美的東西雕刻上去，於是你就看到了有松鼠、葡萄的圖案等，但也正因為它走樣了，不再是西方的傳統文案，它才是圓明園，搭配材料、色彩關係、光線等等不一樣的混合，才成就了圓明園，這也是我們打算在這裡開“左右間咖啡館”的初衷，建築設計裡也是帶著混合的，因為誰都無法談純粹。
(王暉工作室)
當談到建築設計需要因地制宜的時候，也提到了“現代性”。王暉老師說，“現代性”作用於每個人的生活，其中最重要的一點就是“脫域”，比如我們現在使用的電子產品就能被處於不同地域的人所使用。
但是房子與“現代性”的關係永遠都處於偏離的狀態，它是無法做到完全“脫域”的狀態。房子不可能離開具體實際的物理空間，把一個純西方的房子完全挪到東方是存在問題的，氣候條件，光線，還有人對建築的反應，都是一個建築能在一個地方存在必須考慮的問題，而這些問題是先於建築設計的，自然其中還存在著實際的物理問題和地域問題，所適用人群和周圍人群對建築的反應和理解，也都會造成建築最終的呈現形態。
王暉： 因地制宜是必須考慮的，如果一個房子在哈爾濱也行，在海南也行，那麼這個房子是有問題的。物理條件和氣候條件，景觀和人的反應都是不一樣的，南方的建築需要隔熱通風，北方需要保溫，所用的材料不會一樣。這就是為什麼做設計以前要做不同地方的民居調研，就是需要因地制宜，這是一種交互性。
王暉老師告訴我們看房子就像是看人下棋，只有研究的深才能看的長遠，就像一看下棋的人就知道此人人品如何，沒有浮誇，真假畢露，不靠東拼西湊，而是有自己解決問題的方式。在建築師的工作中，一生都要考慮“房子給誰用”這個問題。
大量的建築都是要完成一個功能的，不僅僅是實用功能，還有精神功能。每一個房子首要的目的不是做一個神奇的東西，在做設計的時候要看如何去抓住一個建築最核心的價值，比如空間研究，社會層面需要的研究，人的行為方面的研究等等。
有些人認為建築要做純藝術的，這個點在理論上是沒有錯的，在人類社會發展的今天，能夠有機會，有強大的社會背景，有很高的藝術需求、社會需求、社會資源去共同支撐起來的，那自然就是藝術品了，那些就是我們在建築學研究中的範例，但是很多時候還是會從社會化的層面去著手研究，得出的應該是一個真正的研究結果，而不是預判。
王暉老師認為，作為建築師最糟糕的事情就是在做設計之前就胸有成竹。
王暉： 這是不可能的，你還沒有去進行研究，甚至連現場都沒有去過，沒有進行深度的討論，你如何知道房子會是什麼樣子的?需要研究的元素不僅僅包括週邊的元素，還包括人心理的活動，即使是交談中流露出來的信息量，都會造成最終建築的改變。而建築師，只是一個把關於建築的相關資訊和資源通過自己的系統去釋放，最終作出一個結果，建築師是一個控制者，但建築絕對不是一個個人化的產物。
(北京今日美術館)
王暉：空間不是讓你體驗它自己，而是體驗更多外在的東西：景觀、光線、空氣，甚至是晚上全黑的狀態，都是透過空間對內心的一種交流。所以我說空間的力量在於打動人心，在乎人對精神的感受。
(工作室的貓)
沒有刻意去想過將來會有怎樣的設計，有了高興的事情就會全力以赴，遇到不擅長的事情則會把更優秀的人介紹出來。就只這樣一個帶著圓眼鏡的建築師，陽光、幽默、接地氣，卻沒想到也是喵星人鏟屎官大隊中的一員。
(工作室的貓)
關於建築師和貓
喵星人鏟屎官王暉：我從我3歲左右一直養貓，去哪也能吸引貓，就是喜歡。我覺得貓的空間感受，會提醒建築師在做設計的時候別忘記人在空間當中是動性的存在。
空間對人造成的反應是具體的，比如你說空間的形態，其他條件一樣，窄的通道你會走的快一些，寬的就會慢一些，首先就是一個動性的反應。
但是貓，你發現貓的運動軌跡是有方向性的，第一次進入一個空間它總會讓自己處在最利於觀察和最安全的狀態。
厲害了西工大校友
原來你們都是這樣的瓜大人
為你們點贊！