圖／文：劉丹
對於一名職業的人文攝影師而言， 伊朗這個國家的吸引力是極其強烈的。 這個史稱波斯的國家是絲綢之路上的文明古國，
中國與伊朗是傳統的友好之國， 根據“史書”記載， 西漢時期張騫派副使甘英到安息（即今天的伊朗），
非常感謝索尼青年攝影師發展計畫給我提供了器材和專案資金上的支援， 讓我在 2017 年的這個冬天， 終於能奔向這片神奇的土地。 這次資助的拍攝器材， 我選擇畫質及其優秀的索尼全畫幅微單 A7RM2 ， 這套器材也出色的完成了全部的拍攝計畫。
在展開行程之前， 家人和很多朋友都曾表示過擔心：伊朗這樣一個國家， 會不會有危險呢？然而去了才知道， 伊朗人對中國的熱情程度遠遠超出我們的想像。 走在街上， 會有人主動沖你微笑， 揮手， 更有甚者會主動和你分享他們的食物。 隨處可見的“中國製造”字樣有時會讓你覺得自己是置身國內。
伊朗是一個很生動的國家。這種生動源於生活、習俗、文化等方面帶來的反差。伊朗人口年輕，有 70% 是 35 歲以下人口。在這個政教合一的國家，除了臉和雙手，不能露出皮膚，遊客也必須戴頭巾，其實，伊朗在中東國家裡算比較開放的，年輕人對政府這種硬性規定的著裝意見很大，只能無聲抗議，所以伊朗女性戴頭巾就是意思意思，大半個腦袋都露出來，傳說中馬路上查著裝的道德員警沒見到過。
抵觸的情緒更多來源於年輕一輩，當地政府在規範人們的生活習慣上耗費了巨大的精力。著裝方面，女士需要穿長褲，上身短袖是可以的，但是頭巾一定要戴，遊客也必須戴頭巾；女性不能在公眾場合唱歌跳舞，所以伊朗街頭只有男人拿著吉他彈唱；街頭隨處可見女性頭巾鬆鬆垮垮地往頭上一套，做做樣子，其實也就是一種無聲的抗議。索尼全畫幅微單 A7RM2 不僅畫質優秀，體積上較以往使用的單反相機也小巧不少，在拍攝時根本不會引起被攝者的反感或不自然。
在這裡呆久了，你能很明顯的在這種熱情和看似快樂的氛圍下感受到一種不易察覺的壓抑，仿佛是耳邊輕微的一聲歎息，幾不可聞又格外清晰。在這幾天的拍攝過程中，我不斷游走於大街小巷，看到的是一張張定格的畫面，零散，雜亂，卻又指向同一個方向。這些零零碎碎的畫面，共同編織著我內心中對這個伊斯蘭國家的認識和定義。在拍攝一些細節豐富的題材時，索尼全畫幅微單 A7RM2 的約 4240 萬有效圖元的優勢得意充分的體現，圖片放大後細節依然非常豐富。
拍攝的這些畫面就像一個個離散的點，我當然希望他們能彼此聯絡，編織成一張完整的網路。仔細想想，我從事人文攝影的拍攝已經有幾年的時間了，有時感覺拍的多了，會有一種麻木感纏繞在自己。既往的經驗會固執地告訴我怎麼拍才好看，怎麼拍才能容易讓大多數人接受，怎麼拍才能在社交網路拿到更多的點贊或是分數……但當所有這些東西開始變得程式化和套路化之後，那麼它也就離最開始的目標越來越遠了。
改變的想法由來已久，這次的伊朗之行剛好算作一個不錯的契機。拍攝過程中我經常放下以往一些固有的模式化的東西，包括構圖，色彩搭配，層次表現等等等等，讓攝影能夠更多一些的回歸到記錄這個最為本源的領域中去。如果將最終一組照片的呈現比喻成一座橋樑的話，那與我而言，我希望每一張照片都能成為一個平凡卻堅實的橋墩。
我不斷行走，我記錄下我所遇到的人們，男人和女人，一個人和一群人，我拍下他們的動作和表情，試圖窺探他們身後的整個社會環境。順帶一提的是，拍攝過程中這台索尼全畫幅微單 7RM2 的翻轉螢幕真是太好用了。高低處非常規機位拍攝的時候再也不用盲拍了，另外腰平取景省力很多，拍攝的成功率也比以前要高。
時間過的很快，高強度的拍攝確實很辛苦，但要離開的時候內心仍然是悵然若失的。留給我的除了對這個國家飽滿而豐富的記憶之外，就是這幾十張照片了。通過這一組照片，我想告訴你的是我看到的和我自己心目中的伊朗，我希望他們能共同為你編織一個籠統而清晰的影像概念。然而也許，你看到的和感受到的東西和我的完全不同，但是，這又有什麼關係呢？
伊朗是一個很生動的國家。這種生動源於生活、習俗、文化等方面帶來的反差。伊朗人口年輕，有 70% 是 35 歲以下人口。在這個政教合一的國家，除了臉和雙手，不能露出皮膚，遊客也必須戴頭巾，其實，伊朗在中東國家裡算比較開放的，年輕人對政府這種硬性規定的著裝意見很大，只能無聲抗議，所以伊朗女性戴頭巾就是意思意思，大半個腦袋都露出來，傳說中馬路上查著裝的道德員警沒見到過。
抵觸的情緒更多來源於年輕一輩，當地政府在規範人們的生活習慣上耗費了巨大的精力。著裝方面，女士需要穿長褲，上身短袖是可以的，但是頭巾一定要戴，遊客也必須戴頭巾；女性不能在公眾場合唱歌跳舞，所以伊朗街頭只有男人拿著吉他彈唱；街頭隨處可見女性頭巾鬆鬆垮垮地往頭上一套，做做樣子，其實也就是一種無聲的抗議。索尼全畫幅微單 A7RM2 不僅畫質優秀，體積上較以往使用的單反相機也小巧不少，在拍攝時根本不會引起被攝者的反感或不自然。
在這裡呆久了，你能很明顯的在這種熱情和看似快樂的氛圍下感受到一種不易察覺的壓抑，仿佛是耳邊輕微的一聲歎息，幾不可聞又格外清晰。在這幾天的拍攝過程中，我不斷游走於大街小巷，看到的是一張張定格的畫面，零散，雜亂，卻又指向同一個方向。這些零零碎碎的畫面，共同編織著我內心中對這個伊斯蘭國家的認識和定義。在拍攝一些細節豐富的題材時，索尼全畫幅微單 A7RM2 的約 4240 萬有效圖元的優勢得意充分的體現，圖片放大後細節依然非常豐富。
拍攝的這些畫面就像一個個離散的點，我當然希望他們能彼此聯絡，編織成一張完整的網路。仔細想想，我從事人文攝影的拍攝已經有幾年的時間了，有時感覺拍的多了，會有一種麻木感纏繞在自己。既往的經驗會固執地告訴我怎麼拍才好看，怎麼拍才能容易讓大多數人接受，怎麼拍才能在社交網路拿到更多的點贊或是分數……但當所有這些東西開始變得程式化和套路化之後，那麼它也就離最開始的目標越來越遠了。
改變的想法由來已久，這次的伊朗之行剛好算作一個不錯的契機。拍攝過程中我經常放下以往一些固有的模式化的東西，包括構圖，色彩搭配，層次表現等等等等，讓攝影能夠更多一些的回歸到記錄這個最為本源的領域中去。如果將最終一組照片的呈現比喻成一座橋樑的話，那與我而言，我希望每一張照片都能成為一個平凡卻堅實的橋墩。
我不斷行走，我記錄下我所遇到的人們，男人和女人，一個人和一群人，我拍下他們的動作和表情，試圖窺探他們身後的整個社會環境。順帶一提的是，拍攝過程中這台索尼全畫幅微單 7RM2 的翻轉螢幕真是太好用了。高低處非常規機位拍攝的時候再也不用盲拍了，另外腰平取景省力很多，拍攝的成功率也比以前要高。
時間過的很快，高強度的拍攝確實很辛苦，但要離開的時候內心仍然是悵然若失的。留給我的除了對這個國家飽滿而豐富的記憶之外，就是這幾十張照片了。通過這一組照片，我想告訴你的是我看到的和我自己心目中的伊朗，我希望他們能共同為你編織一個籠統而清晰的影像概念。然而也許，你看到的和感受到的東西和我的完全不同，但是，這又有什麼關係呢？