【推薦內容】
我走到校門口， 扭回頭， 啊， 媽媽要上車了， 我永遠忘不了母親上車的那一幕。 她先用一隻腳艱難地蹬住了車輪， 然後再往上爬。 她先將左腿抱在車幫上， 一用力， 抬起了右腿， 再一用力， 兩條腿都抱在車幫上， 兩隻沾滿泥巴的膠鞋底， 在車輪上顫動著。 媽媽稍喘一口氣， 才把左腿伸進車廂裡， 然後是右腿， 然後是全身。 終於， 媽媽站在了車廂裡， 扭回頭看我， 一粒晶瑩的水珠從那斑白的鬢髮上滴到了車幫上。 不知是汗水還是雨水……
——摘自《我的媽媽》
【推薦理由】
作者用大量的筆墨來刻畫母親上車時的艱難動作，
【推薦內容】
我輕輕地扣著板門， 發出清脆的"咚咚"聲,剛才那個小姑娘出來開了門， 抬頭看了我， 先愣了一下， 後來就微笑了， 招手叫我進去。 這屋子很小很黑， 靠牆的板鋪上， 她的媽媽閉著眼平躺著， 大約是睡著了， 被頭上有斑斑的血痕， 她的臉向裡側著， 只看見她臉上的亂髮， 和腦後的一個大髻。 門邊一個小炭爐， 上面放著一個小沙鍋， 微微地冒著熱氣。 這小姑娘把爐前的小凳子讓我坐了， 她自己就蹲在我旁邊， 不住地打量我。 我輕輕地問：“大夫來過了嗎？”她說：“來過了， 給媽媽打了一針……她現在很好。 ”
她又像安慰我似地說：“你放心，
【推薦理由】
文章結尾細緻地描寫了小姑娘給作者做了一盞小桔燈。 這一系列動詞為我們刻畫了一個身處亂世， 處變不驚的小女孩形象， 俗話說， 窮人的孩子早當家。 是啊， 這位年僅八、九歲的小姑娘雖是作者偶然相識的， 但她的一舉一動確實給人留下了難以磨滅的印象！
【推薦內容】
然而他還是失算了， 車還沒下公路， 他便遠遠地看到了站在村口的母親。
母親站在那棵幾乎落光了葉子的槐樹下， 不時踮起腳兒， 向公路的方向張望。 一頭萎散的灰白頭髮在風中搖曳， 整個身體像一株深秋被摘去了果實的玉米秸， 乾癟的軀幹沒有一點水分， 看上去單薄而脆弱， 仿佛稍有風吹草動， 隨時都有可能零落成泥。
村口離公路還有兩三百米的距離， 這麼遠， 母親昏花的老眼根本看不清， 可母親依舊固執地伸長了脖子， 不時地向這邊張望著。
（摘自朱砂《愛無靈犀》）
【推薦理由】
這幾段是對母親站在村口苦苦等待兒子回家想像的刻畫， 形象地表現了母親的愛子之情。 “踮”“張望”“搖曳”是對母親動作描寫， 這一細節雖簡單卻深深打動了我們的心。 母親簡單不造作不張揚， 卻深入心田。
【推薦內容】
(葛朗台快要死了）神甫把鍍金的十字架送到他唇邊， 給他親吻基督的聖像， 他卻作了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手裡， 這一下最後的努力送了他的命。
（摘自《守財奴》）
【推薦理由】
這個“抓”的動作， 十分傳神， 寓意深刻。 原來葛朗台把黃燦燦的鍍金， 當成了“黃金”， 於是不要命地“抓”了起來。 見錢眼開， 拼命聚斂錢財， 才是他信奉的真正教義!在他的心目中， 惟有金錢， 基督聖像是不占地位的。 這個細節， 以含蓄的筆法， 形象地勾勒出葛朗台貪婪、愛財如命的拜金主義者的典型特徵。
【推薦內容】
華大媽在枕頭底下掏了半天，
（摘自《藥》）
【推薦理由】
這一連串動作的細節描寫非常傳神。 極其深刻的表現了這錢的來之不易， “掏”， 神似《孔乙己》一文中孔乙己的“摸”， 真正做到了一字傳神， 令人難忘。
【推薦片段】
馮蘭池這麼一說， 氣得朱老鞏暴跳如雷， 摔過他的右手。 又抓起他的左手， 說：“呔！胡唚！仗著你馮家大院裡財大氣粗， 要霸佔官產……”他掄起右手， 往大柳樹林子上畫上了大圓圈。
……他鎮定了一下精神， 把辮子盤在帽盔上， 把衣襟掖在腰帶裡， 撇 起嘴來說：“不怕你滿嘴胡唚， 現在紅契在手。 ”他伸手從衣袋裡掏出紅契文書。
朱老鞏一見48畝紅契文書， 眼裡冒出火星子， 啪的一聲，向紅契文書抓過去。馮蘭池手疾眼快，胳膊一抽，把紅契文書塞進懷襟裡……
——《紅旗譜》
【推薦理由】
這段是朱老鞏挺身護古鐘，勇鬥惡霸地主馮蘭池的動作描寫。段落中 “摔”、“抓”、“掄”、“撇”、“抽”、“拍了拍”等動作生動地寫出了朱老鞏嫉惡如仇的高貴品質和見義勇為的豪俠氣概，以及馮蘭池的兇惡狡詐，幾個詞把人物刻畫得淋漓盡致，躍然紙上。
【推薦片段】
我冒險扭開了釘在地上的一把椅子的螺絲，把椅子挪開，正對著剛才打開的天窗，然後用螺絲把椅子固定在地上。我爬上椅子，站起來拼命用嘴湊近窗口，用我懂得的各種語言高聲呼救。我又把手帕綁在隨身攜帶的手杖上，伸到天窗外面，在空中搖動了好幾次，如果附近有船，水手們就會猜想到箱子裡關著一個倒楣的人兒。 ——《列格佛遊記》
【推薦理由】
這是一段描寫格列佛在海上求生的情形。從“扭”“挪”“爬”“湊”“綁”“伸”等動作細節描寫，將當時格列佛急中生智、急於求生的場面淋漓盡致地展現在讀者面前，他那嫺熟的動作表現了他是一位富有經驗的水手。同時也可以窺一斑而見全豹，看出格列佛整個冒險行程是困難重重。
【推薦片段】
忽然門鈕一響，阿河進來了。她手裡拿著三四支顏色鉛筆，出乎意料地走近了我。她站在我面前了，靜靜地微笑著說：“白先生，你知道鉛筆刨在哪裡？”一面將拿著的鉛筆給我看。我不由自主地立起來，匆忙地應道：“在這裡。”我用手指著南邊柱子，但我立刻覺得這是不夠的。我領她走近了柱子，這時我像閃電似地躊躇了一下，便說：“我……我……”她一聲不響地已將一支鉛筆交給我。我放進鉋子裡刨給她看。刨了兩下，便想交給她，但終於刨完了最一後一支，交還了她。她接過筆略看一看，仍仰著臉向我。 ——選自《阿河》
【推薦理由】
文段以生動形象的動作描寫刻畫了阿訶向“我”借鉛筆刨的情形。“出乎意料地走近”“不自主地站起來”“匆忙地應道”“閃電似地躊躇”等一系列動作描寫將“我”當時心中的緊張之情體現得淋漓盡致，使人物形象更加鮮明。
【推薦片段】
於是他噗嗤一笑，磕了磕吸盡了的煙灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹說道：“……你怎麼知道我是共軍呢？嗯？！你說說我這個共軍的來歷吧！”說著他朝旁邊椅子上一坐，掏出他的小煙袋，又抽起煙來。 ——曲波《林海雪原》
【推薦理由】
小爐匠一說出楊子榮“不是胡彪，是共軍”，局勢便危急得一觸即發。楊子榮“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“說”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列動作，把他沉著冷靜、從容鎮定、大智大勇的性格特徵活靈活現地表現了出來。
【推薦片段】
他驀地一聲獰笑，跳起來搶到書桌邊，一手拉開了抽屜，抓住一枝手槍來，就把槍口對準了自己的胸口……窗外是狂風怒吼，斜腳雨打那窗上的玻璃，達達達地。可是那手槍沒有放射。吳蓀甫長歎一聲，身體落在那轉輪椅子裡，手槍掉在地上。 ——矛盾《子夜》
【推薦理由】
小說中原來堅毅果斷、剛愎自用、頗有魄力的吳蓀甫至卷末竟然落得幾欲自殺的困境。他的“獰笑”、 “長歎”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“對準”等動作，都有力地暗示著吳蓀甫悲劇命運的認識意義——在半封建半殖民地的舊中國，民族資產階級難逃失敗的結局，靠民族工業來發展中國只能是幻想。
【推薦片段】
紅梅枝上正開著花，清香一陣一陣地送到他？覺慧？的鼻端。他伸手折了短短的一小枝，拿在手裡用力折成了幾段，把小枝上的花摘下來放在手掌心，然後用力一捏，把花瓣捏成了潤濕的一小團。他並不知道自己在做什麼。可是他滿足了，因為他毀壞了什麼東西。他想有一天如果這只手變大起來，能夠把舊的制度像這樣地毀掉，那是多麼痛快的事。 ——巴金《家》
【推薦理由】
折揉紅梅的動作與心理融合著寫，借景寫人，以小喻大，既表現出覺慧對窒息生命的舊社會的憤恨，也微露出未經生活風暴洗禮的覺慧的性格中單純、幼稚的一面。
【推薦片段】
佈雷奧泰村有個老頭，名奧希科爾納，這天一到鎮上，就徑直朝廣場走去，正好見到地上有一小段繩子。他是個地地道道的諾曼第佬，節儉成性，心想，凡是有用的東西都該撿起來；於是，他費勁地彎下身去，因為，他患有關節炎。他從地上拾起這段繩子，正要慢慢把它卷起來時，卻發現馬具匠瑪朗丹站在自家門口盯著他。他們兩個人過去在一起做過生意，結果鬧翻了，兩人都心眼狹小，喜歡記仇，至今仍未和解。奧希科爾納老頭見自己從牲口糞裡撿一小根繩，卻被自己的冤家對頭瞧個正著，不由得羞慚難當，無地自容，他趕緊把繩子塞進褂子，接著，又藏進褲子口袋裡，然後，假裝在地上找什麼東西卻沒有找到的樣子，最後，才彎著他那有風濕病的腰，探著腦袋，朝集上走去。
【推薦理由】
這段話將奧希科爾納老頭因節儉成性撿起牲口糞裡的繩子卻又因撞見冤家對頭而羞愧難當的樣子描寫得惟妙惟肖：他趕緊塞進褂子，又藏進褲子袋子裡，假裝找東西卻沒有找到的樣子，令人發笑。
【推薦片段】
那人正來賣魚，見了李逵在那裡橫七豎八打人，便把秤遞與行販接了，趕上前來大喝道：“你這廝要打誰？” 李逵也不回話，掄過竹篙，卻望那人便打。那人搶入去，早奪了竹篙，李逵便一把揪住那人頭髮，那人便奔他下三面，要跌李逵。怎敵得李逵水牛般氣力? 直推將開去，不能夠攏身，那人便望肋下擢得幾拳，李逵那裡著在意裡。那人又飛起腳來踢，被李逵直把頭按將下去，提起鐵錘般大小拳頭，去那人脊樑上擂鼓也似打。那人怎生掙扎?李逵正打哩，一個人在背後劈腰抱住，一個人便來幫住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回頭看時，卻是宋江、戴宗。李逵便放了手，那人略得脫身，一道煙走了。
---《水滸傳·黑旋風鬥浪裡白跳》
【推薦理由】
這一段動作描寫是李逵為宋江尋新鮮的魚而與魚販發生爭執打鬥的場景。“掄”“奪”“揪”“推”“擢”等一系列動詞都由“鬥”一字分解，其皆表現出李逵性格的魯莽、好鬥，而張順被揪住頭髮，被推開，被拳猛打的掙扎的狼狽之態，更是從側面表現李逵的武藝高強、力大無窮。
【推薦片段】
保爾用脫下的一隻靴子套著筒爐，使勁朝著那兩個大茶爐的炭火鼓風，那兩個能盛四桶水的大肚子茶爐就冒出火星來了，接著他又提來一桶髒水，倒在污水池裡，把濕木柴堆到大鍋旁邊，又把濕抹布搭在水燒開的茶爐上烘乾。
“你們這些可惡的投機奸商，你們敢欺負人？”他像蹬著彈簧似的，兩手一撐就躥到了中鋪座位上，舉起拳頭，朝著莫其卡的蠻橫嘴臉猛力打去。
【推薦理由】
脫、套、鼓、提、倒、堆、搭，七個動詞生動而形象的描寫出了保爾幹活的場景，就好像看出了他幹活時賣力的樣子，讓人有一種忍不住想要進入書中幫他幹活的想法。 “像蹬著彈簧似的”、“兩手一撐”、“躥”、“舉起拳頭”、“猛力打去”寫出了保爾的動作之敏捷，更是保爾對奸商對一些不法分子的欺人之甚、逍遙之甚的憎惡和強有力的反擊。突出了人物嫉惡如仇，正直的鮮明個性。
【推薦片段】
劉姥姥……到了榮府大門前石獅子旁邊，只見滿門口的轎馬。劉姥姥不敢過去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話，然後溜到角門前，只見幾個挺胸疊肚，指手畫腳的人座在大門上，說東談西的。劉姥姥只得蹭上來問：“太爺們納福。”
——曹雪芹《紅樓夢》
【推薦理由】
挺胸疊肚者高人一等，與劉姥姥“撣”、“教”、“溜”“蹭”等動作所體現的窘態形成對比。在對等級森嚴的封建制度的鮮明揭示中，不難看出劉姥姥身份的卑賤和地位的低下。
【推薦片段】
他渾身披掛，騎上駑騂難得，戴上拼湊的頭盔，挎上盾牌，拿起長槍，從院子的後門出去，到了郊外……他一面說，一面踢動駑騂難得，托定長槍，一道電光似的直沖下山坡去。
——賽凡提斯《堂.吉訶德》
【推薦理由】
堂。吉訶德每次“騎馬”、“戴盔”、“托槍”、“直沖”這一系列富有特徵性、戲劇性的行為都成為一連串荒唐可笑事件的前導，動作描寫具有凸現性格和推動情節的雙重功能。
【推薦片段】
老頭兒放下了釣絲，把它踩在腳底下，然後把魚叉高高地舉起來，舉到不能再高的高度，同時使出全身的力氣，比他剛才所聚集的更多的力氣，把魚叉紮進正好在那大胸鰭後面的魚腰裡，那個胸鰭高高地挺在空中，高得齊著一個人的胸膛。他覺得魚叉已經紮進魚身上了，於是他靠在叉把上面，把魚叉紮得更深一點，再用全身的重量推到裡面去。
——海明威《老人與海》
【推薦理由】
作者把筆墨集中在處於特定時空的魚叉上，“舉”、“紮”、“靠”、“推”等動作構成精彩的特寫鏡頭，使人從驚心動魄的搏鬥中形象地體味到人的偉力、氣魄和智慧。
【推薦片段】
他跪下來，用魚鉤在船艄下找到了那條金槍魚，小心不讓它碰著那幾卷釣索，把它鉤到自己身邊來。他又用左肩挎住了釣索，把左手和胳臂撐在座板上，從魚鉤上取下金槍魚，再把魚鉤放回原處。他把一膝壓在魚身上，從它的脖頸豎割到尾部，割下一條條深紅色的魚肉。這條肉條的斷面是楔形的，他從脊骨邊開始割，直割到肚子邊，他割下了六條，把它們攤在船頭的木板上，在褲子上擦擦刀子，拎起魚尾巴，把骨頭扔在海裡。
——《老人與海》
【推薦理由】
看到“跪”“鉤”“挎”“撐”“取”“壓”等動詞，你是否眼前呈現出海明威筆下那位硬漢的形象 ---- 一個與大海搏鬥，在艱難的環境下，奮力生活的老漁夫。我十分佩服這位老漁夫，因為他這時已經打到了一些魚，但他沒有安於現狀，而是向著更大的目標前進。再看看我們，平時遇到一點小困難，我們都叫苦連天。我們是祖國的未來，應該像這位老人一樣胸懷大志，去追求更好、更大的目標。
【推薦片段】
衛生員讓人抬了一口棺材來，動手揭掉他身上的被子，要把他放進棺材裡去。新媳婦這時臉發白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動手把半條被子平展展地平鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛生員為難地說：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。
——《百合花》
【推薦理由】
“劈”手奪過被子，一個“劈”字體現出人物的複雜心情：沉重，痛惜，好像想起了通訊員借被子的靦腆和局促；“瞪”表現出新媳婦對通訊員犧牲的悲痛；“氣洶洶”“嚷”“扭”則更為形象的體現出新媳婦的純真，善良，好似百合花一樣的美麗。
【推薦片段】
數十步之遙的昏黃路燈下，一個婦人正蹲在房門前，隱約可見她手中端著破舊的碗筷。她身旁是一堆泛黃的紙皮，有的已用麻繩粗略地捆紮好，有的還雜亂地橫在地上。婦人埋頭吃著，似乎還津津有味，但不用靠近也可得知，她碗中的飯菜並不豐盛。婦人似乎已覺察到我們的走近，抬起頭張望。距離越來越近，我似乎看到她臉上浮著一絲笑容。只剩數步之遙，我可以看清她在不時的點頭。她的笑容使我很犯疑：我們素來和這些人並無太多交往，為何看見我們，她臉上竟會浮現起如此親切的笑容，像見到熟絡已久的朋友。 《同一個城市裡》
【推薦理由】
這一段文字採用欲揚先抑的手法，刻畫了一個外來打工婦女的淳樸、和善。“蹲”字可見婦女的隨意，來不及坐到桌上就吃起來了，也寫出她生活的艱辛。“粗略地捆紮”“雜亂地橫”不禁讓人感到婦女做事的毛糙。而“抬起頭張望”“不時的點頭”卻讓人感受到她的熱情、和善，這是真正發自內心的明媚的笑。
【推薦片段】
因此湯姆撬開它的嘴，把止痛藥灌下去。彼得竄出兩三碼遠，狂叫著在屋裡轉來轉去。它砰的一聲撞在傢俱上，碰翻了花瓶，弄得一塌糊塗。接著它昂起頭，後腿著地，歡快地跳來跳去，按捺不住發出高興的聲音。隨後，它又在屋裡狂奔亂跑，所到之處，不是碰翻這個就是毀了那個。波莉姨媽進來時正好看見它在連翻斤斗。它最後哇地大叫一聲，從敞開的窗戶一飄而出，把餘下的花瓶也帶了下去。老太太驚呆了，站在那兒，眼睛從鏡框上往外瞪著；而湯姆卻躺在地板上笑得喘不過氣來。
——《湯姆索亞歷險記》
【推薦理由】
這段文字形象地寫出了湯姆的頑皮，“撬”“灌”的野蠻動作，引來了貓的“竄”“碰”“撞”等一系列衝動、刺激的表現，也引來了波莉姨媽的大跌眼鏡。整段動作描寫一氣呵成，將湯姆的惡作劇表現到極致。
【推薦片段】
掌櫃是一個管賬的，他戴著一副眼鏡，和一切記帳的一樣，是能看書會寫字的男人，除了銅板和洋錢之外，你別想他對小孩的玩具或別的什麼東西會發生興趣。可是他一聽見有鳥的時候，他不但答應，並且，叫我大大的驚異的是他竟移動著腳去找拖鞋了，離開櫃檯，慢慢地向我的桌子走來。當他走近鳥籠的時候，他那冷酷的臉孔融化了，他變成天真而饒舌的，完全和他那副相貌不稱。然後他把頭仰向天花板，大肚子從短襖下突了出來，發表他的判斷。
——林語堂《買鳥》
【推薦理由】
這段文字通過對比手法寫出一個如癡如醉愛鳥的帳房形象。“移動著腳去找拖鞋” “慢慢地向我的桌子走來” “冷酷的臉孔融化了” “天真而饒舌”動作神情描寫形象生動，人物形象躍然紙上。
【推薦片段】
當我醒來時，輪船又“噗噗”地響了起來，不停的顫抖著。船艙裡的玻璃窗戶也十分明亮，跟太陽一樣。外祖母不知什麼時候回到了我的身邊，正慢慢地梳著頭，時而皺皺眉，時而嘟囔幾句。她的頭髮又密又長，披散下來一直拖到地板上，連她的雙肩、胸膛和膝蓋都被遮住了。她用一隻手托住泛著藍光的烏黑的頭髮，用另一隻手費勁地把鋸齒稀疏的梳子插進濃厚的頭髮裡。她耷拉著嘴唇黑眼睛一眨一眨的，似乎在生什麼人的氣，而她的臉掩蓋在頭髮裡，看起來很小，挺滑稽的。
——高爾基《童年》
【推薦理由】
這一段主要描寫的是小阿廖沙在父親死後，跟著外祖母與母親乘船時，外祖母梳頭的一個場景。從“皺皺眉”“嘟囔幾句”“拖”“披散”“托住”“插進”“耷拉”“一眨一眨”這幾個動詞把一個小市民階級的老奶奶梳頭時的動作描寫得生動形象，從而寫出了外祖母的可愛，平易近人。同時可看出外祖母的身軀臃腫與面目嬌小。
【推薦片段】
我們每個人都像八腳章魚一般，拼命擴大自己與山體接觸的面積，以增加摩擦力。見到任何一條岩縫，都毫不猶豫的把手腳插進去，鮮血直流卻毫無知覺，腳蹬掉一塊又一塊石頭和冰塊，聽他們發出震耳欲聾的轟鳴聲，七手八腳飛快地做著霹靂舞中類似擦窗戶的動作，由於極度地奮力，動作扭曲得可怕。我們甚至把臉也緊緊地貼在冰面上，利用突起的鼻子和眉毛，使身體滑動的速度減慢……
——畢淑敏《雪域高原的傳奇故事》
【推薦理由】
這一段話講的是畢淑敏在西藏阿裡當兵時，一次拉練遇到的險情。畢淑敏所在的結繩組集體從雪山上下滑。三個人為了避免跌入雪山的深淵，而共同努力。其中“插”“蹬”“七手八腳”“貼”“突起”將一系列的動作生動地描寫出來，仿佛將我們也帶到了那高高的雪山之上，與她們一起經歷下滑、減速、停止的一系列驚心動魄的過程。
啪的一聲，向紅契文書抓過去。馮蘭池手疾眼快，胳膊一抽，把紅契文書塞進懷襟裡……——《紅旗譜》
【推薦理由】
這段是朱老鞏挺身護古鐘，勇鬥惡霸地主馮蘭池的動作描寫。段落中 “摔”、“抓”、“掄”、“撇”、“抽”、“拍了拍”等動作生動地寫出了朱老鞏嫉惡如仇的高貴品質和見義勇為的豪俠氣概，以及馮蘭池的兇惡狡詐，幾個詞把人物刻畫得淋漓盡致，躍然紙上。
【推薦片段】
我冒險扭開了釘在地上的一把椅子的螺絲，把椅子挪開，正對著剛才打開的天窗，然後用螺絲把椅子固定在地上。我爬上椅子，站起來拼命用嘴湊近窗口，用我懂得的各種語言高聲呼救。我又把手帕綁在隨身攜帶的手杖上，伸到天窗外面，在空中搖動了好幾次，如果附近有船，水手們就會猜想到箱子裡關著一個倒楣的人兒。 ——《列格佛遊記》
【推薦理由】
這是一段描寫格列佛在海上求生的情形。從“扭”“挪”“爬”“湊”“綁”“伸”等動作細節描寫，將當時格列佛急中生智、急於求生的場面淋漓盡致地展現在讀者面前，他那嫺熟的動作表現了他是一位富有經驗的水手。同時也可以窺一斑而見全豹，看出格列佛整個冒險行程是困難重重。
【推薦片段】
忽然門鈕一響，阿河進來了。她手裡拿著三四支顏色鉛筆，出乎意料地走近了我。她站在我面前了，靜靜地微笑著說：“白先生，你知道鉛筆刨在哪裡？”一面將拿著的鉛筆給我看。我不由自主地立起來，匆忙地應道：“在這裡。”我用手指著南邊柱子，但我立刻覺得這是不夠的。我領她走近了柱子，這時我像閃電似地躊躇了一下，便說：“我……我……”她一聲不響地已將一支鉛筆交給我。我放進鉋子裡刨給她看。刨了兩下，便想交給她，但終於刨完了最一後一支，交還了她。她接過筆略看一看，仍仰著臉向我。 ——選自《阿河》
【推薦理由】
文段以生動形象的動作描寫刻畫了阿訶向“我”借鉛筆刨的情形。“出乎意料地走近”“不自主地站起來”“匆忙地應道”“閃電似地躊躇”等一系列動作描寫將“我”當時心中的緊張之情體現得淋漓盡致，使人物形象更加鮮明。
【推薦片段】
於是他噗嗤一笑，磕了磕吸盡了的煙灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹說道：“……你怎麼知道我是共軍呢？嗯？！你說說我這個共軍的來歷吧！”說著他朝旁邊椅子上一坐，掏出他的小煙袋，又抽起煙來。 ——曲波《林海雪原》
【推薦理由】
小爐匠一說出楊子榮“不是胡彪，是共軍”，局勢便危急得一觸即發。楊子榮“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“說”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列動作，把他沉著冷靜、從容鎮定、大智大勇的性格特徵活靈活現地表現了出來。
【推薦片段】
他驀地一聲獰笑，跳起來搶到書桌邊，一手拉開了抽屜，抓住一枝手槍來，就把槍口對準了自己的胸口……窗外是狂風怒吼，斜腳雨打那窗上的玻璃，達達達地。可是那手槍沒有放射。吳蓀甫長歎一聲，身體落在那轉輪椅子裡，手槍掉在地上。 ——矛盾《子夜》
【推薦理由】
小說中原來堅毅果斷、剛愎自用、頗有魄力的吳蓀甫至卷末竟然落得幾欲自殺的困境。他的“獰笑”、 “長歎”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“對準”等動作，都有力地暗示著吳蓀甫悲劇命運的認識意義——在半封建半殖民地的舊中國，民族資產階級難逃失敗的結局，靠民族工業來發展中國只能是幻想。
【推薦片段】
紅梅枝上正開著花，清香一陣一陣地送到他？覺慧？的鼻端。他伸手折了短短的一小枝，拿在手裡用力折成了幾段，把小枝上的花摘下來放在手掌心，然後用力一捏，把花瓣捏成了潤濕的一小團。他並不知道自己在做什麼。可是他滿足了，因為他毀壞了什麼東西。他想有一天如果這只手變大起來，能夠把舊的制度像這樣地毀掉，那是多麼痛快的事。 ——巴金《家》
【推薦理由】
折揉紅梅的動作與心理融合著寫，借景寫人，以小喻大，既表現出覺慧對窒息生命的舊社會的憤恨，也微露出未經生活風暴洗禮的覺慧的性格中單純、幼稚的一面。
【推薦片段】
佈雷奧泰村有個老頭，名奧希科爾納，這天一到鎮上，就徑直朝廣場走去，正好見到地上有一小段繩子。他是個地地道道的諾曼第佬，節儉成性，心想，凡是有用的東西都該撿起來；於是，他費勁地彎下身去，因為，他患有關節炎。他從地上拾起這段繩子，正要慢慢把它卷起來時，卻發現馬具匠瑪朗丹站在自家門口盯著他。他們兩個人過去在一起做過生意，結果鬧翻了，兩人都心眼狹小，喜歡記仇，至今仍未和解。奧希科爾納老頭見自己從牲口糞裡撿一小根繩，卻被自己的冤家對頭瞧個正著，不由得羞慚難當，無地自容，他趕緊把繩子塞進褂子，接著，又藏進褲子口袋裡，然後，假裝在地上找什麼東西卻沒有找到的樣子，最後，才彎著他那有風濕病的腰，探著腦袋，朝集上走去。
【推薦理由】
這段話將奧希科爾納老頭因節儉成性撿起牲口糞裡的繩子卻又因撞見冤家對頭而羞愧難當的樣子描寫得惟妙惟肖：他趕緊塞進褂子，又藏進褲子袋子裡，假裝找東西卻沒有找到的樣子，令人發笑。
【推薦片段】
那人正來賣魚，見了李逵在那裡橫七豎八打人，便把秤遞與行販接了，趕上前來大喝道：“你這廝要打誰？” 李逵也不回話，掄過竹篙，卻望那人便打。那人搶入去，早奪了竹篙，李逵便一把揪住那人頭髮，那人便奔他下三面，要跌李逵。怎敵得李逵水牛般氣力? 直推將開去，不能夠攏身，那人便望肋下擢得幾拳，李逵那裡著在意裡。那人又飛起腳來踢，被李逵直把頭按將下去，提起鐵錘般大小拳頭，去那人脊樑上擂鼓也似打。那人怎生掙扎?李逵正打哩，一個人在背後劈腰抱住，一個人便來幫住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回頭看時，卻是宋江、戴宗。李逵便放了手，那人略得脫身，一道煙走了。
---《水滸傳·黑旋風鬥浪裡白跳》
【推薦理由】
這一段動作描寫是李逵為宋江尋新鮮的魚而與魚販發生爭執打鬥的場景。“掄”“奪”“揪”“推”“擢”等一系列動詞都由“鬥”一字分解，其皆表現出李逵性格的魯莽、好鬥，而張順被揪住頭髮，被推開，被拳猛打的掙扎的狼狽之態，更是從側面表現李逵的武藝高強、力大無窮。
【推薦片段】
保爾用脫下的一隻靴子套著筒爐，使勁朝著那兩個大茶爐的炭火鼓風，那兩個能盛四桶水的大肚子茶爐就冒出火星來了，接著他又提來一桶髒水，倒在污水池裡，把濕木柴堆到大鍋旁邊，又把濕抹布搭在水燒開的茶爐上烘乾。
“你們這些可惡的投機奸商，你們敢欺負人？”他像蹬著彈簧似的，兩手一撐就躥到了中鋪座位上，舉起拳頭，朝著莫其卡的蠻橫嘴臉猛力打去。
【推薦理由】
脫、套、鼓、提、倒、堆、搭，七個動詞生動而形象的描寫出了保爾幹活的場景，就好像看出了他幹活時賣力的樣子，讓人有一種忍不住想要進入書中幫他幹活的想法。 “像蹬著彈簧似的”、“兩手一撐”、“躥”、“舉起拳頭”、“猛力打去”寫出了保爾的動作之敏捷，更是保爾對奸商對一些不法分子的欺人之甚、逍遙之甚的憎惡和強有力的反擊。突出了人物嫉惡如仇，正直的鮮明個性。
【推薦片段】
劉姥姥……到了榮府大門前石獅子旁邊，只見滿門口的轎馬。劉姥姥不敢過去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話，然後溜到角門前，只見幾個挺胸疊肚，指手畫腳的人座在大門上，說東談西的。劉姥姥只得蹭上來問：“太爺們納福。”
——曹雪芹《紅樓夢》
【推薦理由】
挺胸疊肚者高人一等，與劉姥姥“撣”、“教”、“溜”“蹭”等動作所體現的窘態形成對比。在對等級森嚴的封建制度的鮮明揭示中，不難看出劉姥姥身份的卑賤和地位的低下。
【推薦片段】
他渾身披掛，騎上駑騂難得，戴上拼湊的頭盔，挎上盾牌，拿起長槍，從院子的後門出去，到了郊外……他一面說，一面踢動駑騂難得，托定長槍，一道電光似的直沖下山坡去。
——賽凡提斯《堂.吉訶德》
【推薦理由】
堂。吉訶德每次“騎馬”、“戴盔”、“托槍”、“直沖”這一系列富有特徵性、戲劇性的行為都成為一連串荒唐可笑事件的前導，動作描寫具有凸現性格和推動情節的雙重功能。
【推薦片段】
老頭兒放下了釣絲，把它踩在腳底下，然後把魚叉高高地舉起來，舉到不能再高的高度，同時使出全身的力氣，比他剛才所聚集的更多的力氣，把魚叉紮進正好在那大胸鰭後面的魚腰裡，那個胸鰭高高地挺在空中，高得齊著一個人的胸膛。他覺得魚叉已經紮進魚身上了，於是他靠在叉把上面，把魚叉紮得更深一點，再用全身的重量推到裡面去。
——海明威《老人與海》
【推薦理由】
作者把筆墨集中在處於特定時空的魚叉上，“舉”、“紮”、“靠”、“推”等動作構成精彩的特寫鏡頭，使人從驚心動魄的搏鬥中形象地體味到人的偉力、氣魄和智慧。
【推薦片段】
他跪下來，用魚鉤在船艄下找到了那條金槍魚，小心不讓它碰著那幾卷釣索，把它鉤到自己身邊來。他又用左肩挎住了釣索，把左手和胳臂撐在座板上，從魚鉤上取下金槍魚，再把魚鉤放回原處。他把一膝壓在魚身上，從它的脖頸豎割到尾部，割下一條條深紅色的魚肉。這條肉條的斷面是楔形的，他從脊骨邊開始割，直割到肚子邊，他割下了六條，把它們攤在船頭的木板上，在褲子上擦擦刀子，拎起魚尾巴，把骨頭扔在海裡。
——《老人與海》
【推薦理由】
看到“跪”“鉤”“挎”“撐”“取”“壓”等動詞，你是否眼前呈現出海明威筆下那位硬漢的形象 ---- 一個與大海搏鬥，在艱難的環境下，奮力生活的老漁夫。我十分佩服這位老漁夫，因為他這時已經打到了一些魚，但他沒有安於現狀，而是向著更大的目標前進。再看看我們，平時遇到一點小困難，我們都叫苦連天。我們是祖國的未來，應該像這位老人一樣胸懷大志，去追求更好、更大的目標。
【推薦片段】
衛生員讓人抬了一口棺材來，動手揭掉他身上的被子，要把他放進棺材裡去。新媳婦這時臉發白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動手把半條被子平展展地平鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛生員為難地說：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。
——《百合花》
【推薦理由】
“劈”手奪過被子，一個“劈”字體現出人物的複雜心情：沉重，痛惜，好像想起了通訊員借被子的靦腆和局促；“瞪”表現出新媳婦對通訊員犧牲的悲痛；“氣洶洶”“嚷”“扭”則更為形象的體現出新媳婦的純真，善良，好似百合花一樣的美麗。
【推薦片段】
數十步之遙的昏黃路燈下，一個婦人正蹲在房門前，隱約可見她手中端著破舊的碗筷。她身旁是一堆泛黃的紙皮，有的已用麻繩粗略地捆紮好，有的還雜亂地橫在地上。婦人埋頭吃著，似乎還津津有味，但不用靠近也可得知，她碗中的飯菜並不豐盛。婦人似乎已覺察到我們的走近，抬起頭張望。距離越來越近，我似乎看到她臉上浮著一絲笑容。只剩數步之遙，我可以看清她在不時的點頭。她的笑容使我很犯疑：我們素來和這些人並無太多交往，為何看見我們，她臉上竟會浮現起如此親切的笑容，像見到熟絡已久的朋友。 《同一個城市裡》
【推薦理由】
這一段文字採用欲揚先抑的手法，刻畫了一個外來打工婦女的淳樸、和善。“蹲”字可見婦女的隨意，來不及坐到桌上就吃起來了，也寫出她生活的艱辛。“粗略地捆紮”“雜亂地橫”不禁讓人感到婦女做事的毛糙。而“抬起頭張望”“不時的點頭”卻讓人感受到她的熱情、和善，這是真正發自內心的明媚的笑。
【推薦片段】
因此湯姆撬開它的嘴，把止痛藥灌下去。彼得竄出兩三碼遠，狂叫著在屋裡轉來轉去。它砰的一聲撞在傢俱上，碰翻了花瓶，弄得一塌糊塗。接著它昂起頭，後腿著地，歡快地跳來跳去，按捺不住發出高興的聲音。隨後，它又在屋裡狂奔亂跑，所到之處，不是碰翻這個就是毀了那個。波莉姨媽進來時正好看見它在連翻斤斗。它最後哇地大叫一聲，從敞開的窗戶一飄而出，把餘下的花瓶也帶了下去。老太太驚呆了，站在那兒，眼睛從鏡框上往外瞪著；而湯姆卻躺在地板上笑得喘不過氣來。
——《湯姆索亞歷險記》
【推薦理由】
這段文字形象地寫出了湯姆的頑皮，“撬”“灌”的野蠻動作，引來了貓的“竄”“碰”“撞”等一系列衝動、刺激的表現，也引來了波莉姨媽的大跌眼鏡。整段動作描寫一氣呵成，將湯姆的惡作劇表現到極致。
【推薦片段】
掌櫃是一個管賬的，他戴著一副眼鏡，和一切記帳的一樣，是能看書會寫字的男人，除了銅板和洋錢之外，你別想他對小孩的玩具或別的什麼東西會發生興趣。可是他一聽見有鳥的時候，他不但答應，並且，叫我大大的驚異的是他竟移動著腳去找拖鞋了，離開櫃檯，慢慢地向我的桌子走來。當他走近鳥籠的時候，他那冷酷的臉孔融化了，他變成天真而饒舌的，完全和他那副相貌不稱。然後他把頭仰向天花板，大肚子從短襖下突了出來，發表他的判斷。
——林語堂《買鳥》
【推薦理由】
這段文字通過對比手法寫出一個如癡如醉愛鳥的帳房形象。“移動著腳去找拖鞋” “慢慢地向我的桌子走來” “冷酷的臉孔融化了” “天真而饒舌”動作神情描寫形象生動，人物形象躍然紙上。
【推薦片段】
當我醒來時，輪船又“噗噗”地響了起來，不停的顫抖著。船艙裡的玻璃窗戶也十分明亮，跟太陽一樣。外祖母不知什麼時候回到了我的身邊，正慢慢地梳著頭，時而皺皺眉，時而嘟囔幾句。她的頭髮又密又長，披散下來一直拖到地板上，連她的雙肩、胸膛和膝蓋都被遮住了。她用一隻手托住泛著藍光的烏黑的頭髮，用另一隻手費勁地把鋸齒稀疏的梳子插進濃厚的頭髮裡。她耷拉著嘴唇黑眼睛一眨一眨的，似乎在生什麼人的氣，而她的臉掩蓋在頭髮裡，看起來很小，挺滑稽的。
——高爾基《童年》
【推薦理由】
這一段主要描寫的是小阿廖沙在父親死後，跟著外祖母與母親乘船時，外祖母梳頭的一個場景。從“皺皺眉”“嘟囔幾句”“拖”“披散”“托住”“插進”“耷拉”“一眨一眨”這幾個動詞把一個小市民階級的老奶奶梳頭時的動作描寫得生動形象，從而寫出了外祖母的可愛，平易近人。同時可看出外祖母的身軀臃腫與面目嬌小。
【推薦片段】
我們每個人都像八腳章魚一般，拼命擴大自己與山體接觸的面積，以增加摩擦力。見到任何一條岩縫，都毫不猶豫的把手腳插進去，鮮血直流卻毫無知覺，腳蹬掉一塊又一塊石頭和冰塊，聽他們發出震耳欲聾的轟鳴聲，七手八腳飛快地做著霹靂舞中類似擦窗戶的動作，由於極度地奮力，動作扭曲得可怕。我們甚至把臉也緊緊地貼在冰面上，利用突起的鼻子和眉毛，使身體滑動的速度減慢……
——畢淑敏《雪域高原的傳奇故事》
【推薦理由】
這一段話講的是畢淑敏在西藏阿裡當兵時，一次拉練遇到的險情。畢淑敏所在的結繩組集體從雪山上下滑。三個人為了避免跌入雪山的深淵，而共同努力。其中“插”“蹬”“七手八腳”“貼”“突起”將一系列的動作生動地描寫出來，仿佛將我們也帶到了那高高的雪山之上，與她們一起經歷下滑、減速、停止的一系列驚心動魄的過程。