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美文美段摘抄推薦(2)

【推薦片段】

駝背的母親, 無比艱難地在人群中挪著步。 那背, 可真叫駝, 已彎曲成一把弓。 她的頭, 努力朝上昂著, 鴨子一樣的, 伸向前去, 一步一匍匐。 即便這樣的母親, 亦是要在背上, 背上一個大包裹, 裡面塞著她兒子愛吃的小菜和換洗的衣裳。

做兒子的, 與母親恰恰相反, 生得高大挺拔。 他在人群裡, 早已看到母親了, 並不叫喚, 而是一陣風似的沖出校門, 路過母親身邊時, 用胳膊肘捅捅母親, 算作招呼。 表面上卻裝作不認識, 腳步匆匆, 繼續前行。 -----<母與子>

【推薦理由】

這段文字, 寫的是母親與兒子, 遠用比喻的修辭手法,

生動形象地寫出母親的駝背與瘦小, “挪”“昂”“匍匐”字裡行間透露出母親的對兒子深深的愛, 而兒子卻恰恰相反, “沖出”“捅捅”“腳步匆匆”則寫兒子的自卑, 不願讓別人知道母親, 兒子與母親動作的對比, 更顯現母愛的偉大。

【推薦片段】

“先生, ”他那灰白的抽動著的嘴唇裡了出低微的聲音, “沒留心, 踩在碎玻璃上, 玻璃片插進腳底了。 痛得厲害, 回不了家啦!” 爸爸跑到伯父家裡, 不一會兒, 就跟伯父拿了藥和紗布出來。 他們把那個拉車的扶上車子, 一個蹲著, 一個半跪著, 爸爸拿鑷子給那個拉車的夾出碎玻璃片, 伯父拿硼酸水給他洗乾淨。 他們又給他敷上藥, 紮好繃帶。 拉車的感激地說:“我家離這兒不遠, 這就可以支援著回家了。 兩位好心的先生,

我真不知道怎麼謝你們!” 伯父又掏出一些錢來給他, 叫他在家裡休養幾天, 把剩下的藥和繃帶也給了他。 …… 伯父和爸爸回來的時候, 我就問他們。 伯父的回答我現在記不清了, 只記得他的話委深奧, 不容易懂。 我抬起頭來, 要求他給我詳細地解說。 這時候, 我清清楚楚地看見, 而且現在也清清楚楚地記得, 他的臉上不再有那種慈祥的愉快地表情了, 變得那麼嚴肅。 他沒有回答我, 只把他枯瘦的手按在 我的頭上, 半天沒有動, 最後深深地歎了一口氣。 ——《我的伯父魯迅先生》

【推薦理由】

寫魯迅先生救助車夫的事情, 表現他對勞動人民的深切關懷和同情。 注意了動詞的選用, 如救車夫的過程中, “扶、蹲、半跪、夾、洗、敷、紮”等動詞,

在結尾處, 寫魯迅先生“只所他枯瘦的手按在我的頭上, 半天沒有動, 最後深深地歎了一口氣”。 按在頭上, 半天沒動, 深深歎氣, 這些動作表現魯迅憂國憂民的偉大情懷。

【推薦片段】

剛吃兩口, 媽媽突然掩面而去, 我的眼淚一下湧了出來, 但卻拼命地忍著, 只顧低頭一口口把粥往嘴裡塞。 突然嗆住了, 我抬起頭來, 正想咳一下, 卻瞥見爸爸一邊吃著, 淚水卻無聲地流了一臉。 ——《別離的故事》

【推薦理由】

這是一段動作描寫, 一場無聲的哭泣。 “突然”表明媽媽強忍之後的悲傷之深。 而“我”“拼命地忍”“塞”“瞥”更加體現了“我”的倔強、傷心。 每個人都哭得很悲傷, 但每個人都未發出聲音, 此時的寂靜更加體現出當時氣氛的沉重悲傷, 生動形象地寫出了家人之間的難捨難分。

【推薦片段】

那些天, 電視正熱播世界盃足球賽。 懷著孕的紅, 一個向來文靜的女子, 突然變成了狂熱的球迷。 她挺著大肚子, 每天坐在電視機前幾個鐘頭, 摩拳擦掌, 大呼小叫, 為她的英雄大貝和小貝加油, 時而扼腕歎息, 時而跺腳吼喊, 時而歡呼雀躍。 腹中的寶寶待不住了, 決定離開在波濤中顛簸的小舟, 儘快登陸。 ——《我家的世界盃球迷媽媽》

【推薦理由】

這段描寫是寫媽媽在懷孕期間看世界盃的場景。 通過寫一個母親懷孕, 卻還堅持看世界盃, 而且還看的那樣慷慨激昂, 可見這位母親對世界盃的熱愛。 “摩拳擦掌”“大呼小叫”“扼腕歎息”“跺腳吼喊”“歡呼雀躍”這五個動詞, 生動形象的寫出了母親看世界盃時激動的場景,

表現了母親對世界盃的熱愛。 同時, 作者還通過寫腹中寶寶不願呆在媽媽肚中, 襯托出了媽媽看世界盃時的動作的幅度大和狂熱。 將肚中比作波濤顛簸中的小舟, 更是形象生動地寫出了媽媽對足球的熱愛。

【推薦片段】

一語未了, 只聽“嘡”的一聲, 頸後好似鐵錘砸下來, 只覺得一陣黑, 滿眼金星亂迸, 身不由己, 便倒下來, 湘蓮走上來瞧瞧, 知道他是個笨家, 不慣捱打, 只使了三分氣力, 向他臉上拍了幾下, 登時便開了果子鋪。 薛蟠先還要掙挫起來, 又被湘蓮用腳尖點了兩點, 仍舊跌倒, 口內說道:“原是兩家情願, 你不依, 只好說, 為什麼哄出我來打我?”一面說, 一面亂罵。 湘蓮道:“我把你瞎了眼的, 你認認柳大爺是誰!你不說哀求, 你還傷我!我打死你也無益,只給你個利害罷。”說著,便取了馬鞭過來,從背至脛,打了三四十下。薛蟠酒已醒了大半,覺得疼痛難禁,不禁有“噯喲”之聲。湘蓮冷笑道:“也只如此!我只當你是不怕打的。”一面說,一面又把薛蟠的左腿拉起來,朝葦中濘泥處拉了幾步,滾的滿身泥水,又問道:“你可認得我了?”薛蟠不應,只伏著哼哼。湘蓮又擲下鞭子,用拳頭向他身上擂了幾下。 ——《紅樓夢》

【推薦理由】

選自《紅樓夢——47回 呆霸王調情遭苦打 冷郎君懼禍走他鄉》。“走”“瞧”“使”“拍”“點”“取”“打”“拉”“擲”“擂”十個動詞以及“湘蓮走上來瞧瞧,知道他是個笨家,不慣捱打”的瞬間心理活動點染,生動形象刻畫出柳湘蓮的傲霜雪,鬥腐惡,性格傲岸,對薛蟠這種紈絝子弟的痛恨。作者還從受動者角度入手,描寫薛蟠被打時的動作、語言、肖像、感覺,描繪出薛蟠驕橫跋扈,倚財仗勢的人物形象,使人物形象更加豐滿、可感。

【推薦片段】

於是他撲哧一笑,磕了磕吸盡了的煙灰,更加從容和鎮定,慢吞吞地、笑嘻嘻地吐了一口痰,把嘴一抹說道:“----你怎麼知道我是共軍呢?嗯!你說說我這個共軍的來歷吧!”說著他朝旁邊椅上一坐,掏出他的小煙袋,又抽起煙來。 ——《林海雪原》

【推薦理由】

賞析:小爐匠一說出楊子榮“不是胡彪,是共軍”,局勢便危急的一觸即發。楊子榮“笑”“磕”“吐”“抹”“說”“坐”“掏”“抽”等一系列動作,把他沉著冷靜,從容鎮定,大智大勇的性格特徵活靈活現地表現了出來。

【推薦片段】

獨角牛老了,跑了一陣,嘴裡往外溢著白沫,鼻子裡噴著粗氣,但這畜生似乎明白人的心情,不肯放慢腳步,拼命地跑著。麻子爺爺則臉色發灰,尖尖的下頷不停地滴著汗珠。他咬著牙,拼命搬動著那雙老腿,他不時地閉起眼睛,就這樣暈頭暈腦地跟著牛,臉上滿是痛苦。有幾次他差點跌倒,可是用手撐了一下地面,跌跌撞撞地向前撲了兩下,居然又挺起身來,依然牽著獨角牛跑動。

【推薦理由】

“臉色發灰,尖尖的下頷不停地滴著汗珠”等神態描寫,“咬”“搬動”“撐”“撲”“挺”等動詞和“拼命,咬著牙,跌跌撞撞地”等修飾詞都從正面刻畫出一個為了救活自己的孩子而連自己的命都不要的老人形象,而通過對獨角牛的動作描寫也從側面體現出老爺爺的心急。

【推薦片段】

書記官站起來,開始宣讀起訴書。……結果他的聲調就混合成不間斷的嗡嗡聲,聽得人昏昏欲睡。法官們一忽兒把胳膊肘倚在圈椅的這邊扶手上,一忽兒倚在那邊扶手上,一忽兒閉上眼睛,一忽兒又睜開,彼此交頭接耳。有一個憲兵好幾次把剛要開口打呵欠的那種痙攣動作壓下去。……瑪絲洛娃聽著書記官朗讀,眼睛盯住他,時而呆呆不動地坐著,時而全身一震,仿佛打算反駁似的,漲紅了臉,後來卻沉重地歎了口氣,把手換一個放處,往四下裡看一眼,隨後又凝神瞧著宣讀的人。

——托爾斯泰《復活》

【推薦理由】

法官們“一忽兒”中變換動作所表現的漫不經心、草菅人命,與瑪絲洛娃“震”、“漲”、“歎”等動作所表現的全神貫注、抗爭無門構成對比,讀者從中讀出了沙皇統治下下層人民的苦難冤情和法律制度的虛偽、專制。

【推薦片段】

賈母這邊說聲“請”,劉姥姥便站起身來,高聲說道:“老劉,老劉,食量大似牛,吃一個老母豬不抬頭。”自己卻鼓著腮不語。眾人先是發怔,後來一聽,上上下下都哈哈的大笑起來。史湘雲撐不住,一口飯噴了出來;林黛玉笑岔了氣,伏在桌子上噯喲;寶玉早滾到賈母懷裡,賈母笑的摟著寶玉叫“心肝”;王夫人笑的用手指著鳳姐兒,只說不出話來;薛姨媽也撐不住,口裡茶噴了探春一裙子;探春手裡的飯碗都合在迎春身上;惜春離了座位,拉著她奶母叫揉一揉腸子。地下的無一個不彎腰屈背,也有躲出去蹲著笑的,也有忍著笑上來替他姊妹換衣裳的,獨有鳳姐鴛鴦二人撐著,還只管讓劉姥姥。 ——曹雪芹《紅樓夢》

【推薦理由】

一段文字,一連寫了8個人的“笑”,同樣是“笑”,卻是千姿百態,緊扣各人的身份和性格。

【推薦片段】

年輕的母親一手拿著手電筒,一手抱著孩子。額頭上的汗把她額前的劉海浸泡了,但她依然雙手緊緊抱著孩子,焦急地在路上行走著。她邊走邊不住地張望著周圍。她腳上的鞋全濕了,甚至都已結冰,但她全然不顧,只是時不時地低頭看著懷裡的孩子。雪越下越大,她怕孩子凍著,用身上唯一能抵抗寒冷的布棉襖緊裹著孩子。而她自己只穿了一件毛衣,她的手凍得通紅,臉和嘴唇凍得發紫。她仿佛並不覺得冷,只是焦急地趕著路,好像有什麼重要的事。——《母親》

【推薦理由】

這是描寫的一個年輕的母親。由“焦急”、“不住地張望”、“全然不顧”可以看出她那時的匆忙。然而拿、抱、行走、張望、看、裹、趕等一系列的動詞將她的形象刻畫得生動形象。另外,全段又同時體現了這位母親對孩子深深的愛:她將“唯一的棉襖緊裹著孩子”、“時不時地低頭看著懷裡的孩子”、“依然雙手緊緊抱著孩子”。這一段文字將那位元母親刻畫得淋漓盡致。

【推薦片段】

天空中只屬於火和硝煙,戰壕外只屬於恐懼與死亡。他緊緊握槍桿,就如握住了救命稻草。轟轟的炮聲還在繼續,許多人從他身旁一躍而出,隨著一陣激烈的槍聲和慘叫,將鮮血潑灑在了戰場上。

他擦了擦額頭因為害怕流下的冷汗,雙手不停地顫抖。他想點支煙穩穩神,但是拿著打火機的手怎麼也也碰不到煙頭,極度的恐懼攫住了他,仿佛要榨走他身體裡全部的活力!正當他頹喪地貼著牆坐倒在地上時,又一波衝鋒開始。硝煙伴隨著鮮血的味道,刺激著他的鼻腔。他再也忍不住了,騰地站了起來,一邊壓上子彈,“哢嚓”拉上槍栓,一邊咒駡著自己的懦弱。——《硝煙》

【推薦理由】

這是一個描寫戰爭的片段,開頭景物描寫渲染了一種硝煙彌漫的氛圍,段落中“握”“躍”“擦”“灑”“壓”“拉”一系列動詞,將戰爭的驚心動魄寫得惟妙惟肖,用他的懦弱與別人的視死如歸對比,將人物形象刻畫得生動傳神。

【推薦片段】

“喂!一手交錢,一手交貨!”一個渾身黑色的人,站在老栓面前,眼光正像兩把刀,刺得老栓縮小了一半。那人一隻大手,向他攤著;一隻手卻撮著一個鮮紅的饅頭,那紅的還是一點一點的往下滴。 老栓慌忙摸出洋錢,抖抖的想交給他,卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來,嚷道,“怕什麼?怎的不拿!”老栓還躊躇著;黑的人便搶過燈籠,一把扯下紙罩,裹了饅頭,塞與老栓;一手抓過洋錢,捏一捏,轉身去了。嘴裡哼著說, “這老東西……”——魯迅《藥》

【推薦理由】

《藥》是魯迅先生以辛亥革命為背景,剖析當時中國社會群體心態和解讀知識份子靈魂的凝重而又沉鬱頓挫的傑作。本段運用“攤”“撮”“扯”“塞”“捏”等一系列動詞,將老栓的緊張恐懼與黑人的強勢霸道形成對比,使畫面充滿了動感,人物形象更為具體和真實。

【推薦片段】

這是晚上,屋子老了,雖點著“洋燈”,也還是陰暗。圍著桌子坐的是父親跟我們哥兒三個。“洋爐子”太高了,父親得常常站起來,微微仰著臉,覷著眼睛,從氤氳的熱氣裡伸進筷子,夾起豆腐,一一地放在我們的醬油碟裡。我們有時也自己動手,但爐子實在太高了,總還是坐享其成得多。這並不是吃飯,只是玩兒。父親說晚上冷,吃了大家暖和些。我們都喜歡這種白水豆腐;一上桌就眼巴巴望著那鍋,等著那熱氣,等值熱氣裡父親筷子上掉下來的豆腐。——朱自清《冬天》

【推薦理由】

本段描寫了父親和我們哥三個吃白水豆腐的情景。“站”“仰著”“覷著”“伸進”“夾起”“放在”等動詞的連用,生動形象地寫出了父親夾豆腐的形態。“我們都喜歡這種白水豆腐;一上桌就眼巴巴望著那鍋,等著那熱氣,等著熱氣裡從父親筷子上掉下來的豆腐。”寫“我們”盼望白水豆腐的神態,形象、直觀地塑造了一群垂涎欲滴、貪吃的孩子們。

【推薦片段】

我記得最後一個倒下的巫師是克托,父皇的近護衛,我和弟弟從馬車上下來,拉載我們的獨角獸也倒下了,克托跪在地上,撫摩著我的臉,他指著前面的地平線對我說:卡索,我親愛的皇子,前面就是凡世的入口,我不能再保護你了。他對我微笑,年輕而英俊的面容上落滿雪花,我看到他胸口的劍傷處不斷流出白色的血液,一滴一滴地掉在黑色的大地上鋪展開來,他的目光開始渙散,他最後的聲音一直在呼喚我的名字:卡索,卡索,未來的王,你要堅強地活下去,我親愛的皇子,卡索… ——摘自郭敬明《幻城》

【推薦理由】

細緻描寫巫師克托在臨死前的動作“跪”“撫摩”“指著”等、神態“他對我微笑”“ 他的目光開始渙散”及語言,形象地勾畫出了一個忠於職守的護衛形象,用生命保護皇子,表現了克托對皇子深深的愛。語言質樸,震撼人心。

【推薦片段】

這時,借著月光,我突然發現桌上有瓶殺蟲劑,便順手把它拿起來。剛走到窗戶邊,就聽見窗外有躡手躡腳的走動聲。我把殺蟲劑的塑膠蓋打開,將噴嘴朝外,用右手食指輕輕頂住噴頭,屏住呼吸,眼睛死死盯住窗戶,只等那個黑臉露頭。小偷終於來了,他先露出頭頂,接著露出一對骨碌亂轉的大眼睛。我迅速將殺蟲劑對準他的腦袋,使出全身的力氣按下食指。只聽那人一聲嚎叫,雙手捂著眼睛,摔在了窗下。我立刻攀上窗戶,對著摔下去的黑影大聲喊:“你給我記住,最好別惹中國女人,你敢再來,我就敢殺你。” ——選自《執著的非洲小偷》

【推薦理由】

本段描寫的是守屋逮小偷的場景。“順手拿”“頂住噴頭”“屏住呼吸”“死死盯住”,一系列動詞描寫出我對待小偷的仔細小心翼翼,以及誓要趕走小偷的決心。另外這段文字還描寫了小偷的外貌動作以及作者的話,凸顯出作者的強悍。

【推薦片段】

但見一個瘦長子正在擺開步位,用一手擒住一個矮胖子的肩,一手攔阻一個穿背心的人的胸,用下顎指點門口,向青衣人連叫著:“你去,你去!”被擒的矮胖子一手摸在袋裡,竭力掙扎而撲向青衣人的方面去,口中發出一片殺豬似的聲音,只聽見“不行,不行”。穿背心的人竭力地伸長了的手臂,想把手中的兩張鈔票遞給青衣人,口中連叫著“這裡,這裡”。好象火車到時車站柵門外拿著招待券接客的旅館招待員。在這三人的後方,最近我處,還有一個生仁丹須的人,把右手摸在衣袋中,冷靜地在那裡叫喊“我給他,我給他!”青衣人而向著我,他手中托著幾塊銀洋,用笑臉看看這個,看看那個,立著不動。 ——《豐子愷散文•兩場鬧》

【推薦理由】

本段選自“第四輯 人生與社會生活”,通過生動的動作描寫再現了當時社會的風情。瘦長子的“擺開步位”“擒”“阻攔”“指點”正是他“瘦”“長”的特點;而矮胖子與生仁丹須的人的“摸”,則包含著韻味:矮胖子試圖“掙扎”,而生仁丹須的人則是悠閒的。三處語言描寫簡潔而有特點,可以讓人感受到當時的情形。形成其散文真淳自然的藝術風格及真即善即美的審美內涵。

【推薦片段】

韓秋雲這次不再猶豫了。踮起腳尖,一夠沒夠著,於是挑起來抓住繩圈,小腿粗的銅樹枝立馬弓了個弧。狠了狠心,叫一身娘老子,便把脖頸子往上掛。身子頓時往上長了一節,腳卻依然沾地。繩子勒住脖頸子,委實不是個滋味。這才嚇得牙巴骨打顫,這才知道上吊不是搞著玩的。早知道這樣難受,不死也罷。可是轉念一想,那樣賴活著還真不如好死拉倒。此念一生,就屈了雙腿,閉緊雙眼單等那根繩子牽著上天。 ——選自《歷史的天空》

【推薦理由】

這段話通過一系列的動作描寫,如“踮”“跳”“抓”“叫一聲娘老子”“把脖頸子往上掛”“牙巴骨打顫”“屈了雙腿”“閉緊雙眼”等詞句向我們描繪了一個想死卻不敢死的女性形象,仿佛自己就在韓秋雲面前,目睹這一幕幕場景,語句中叫人嘆服作者刻畫人物形象之惟妙惟肖。

【推薦片段】

拿到飯後,馬上就開始吃,吃得很快,喉節一縮一縮的,臉上繃滿了筋。常常突然停下來,很小心地將嘴邊或下巴上的飯粒兒和湯水油花兒用整個兒食指抹進嘴裡。若飯粒兒落在衣服上,就馬上一按,拈進嘴裡。若一個沒按住,飯粒兒由衣服上掉下地,他也立刻雙腳不再移動,轉了上身找。這時候他若碰上我的目光,就放慢速度。吃完以後,他把兩隻筷子吮淨,拿水把飯盒沖滿,先將上面一層油花吸淨,然後就帶著安全到達彼岸的神色小口小口的呷。有一次,他在下棋,左手輕輕地叩茶几。一粒幹縮了的飯粒兒也輕輕地小聲跳著。他一下注意到了,就迅速將那個飯粒兒放進嘴裡,腮上立刻顯出筋絡。我知道這種幹飯粒兒很容易嵌到槽牙裡,巴在那兒,舌頭是趕它不出的。果然,呆了一會兒,他就伸手到嘴裡去摳。終於嚼完,和著一大股口水,“咕”地一聲兒咽下去,喉節慢慢地移下來,眼睛裡有了淚花。他對吃是虔誠的,而且很精細。 ——阿城《棋王》

【推薦理由】

這一段是對棋王王一生“吃”的描寫。從神態到動作,既細緻又符合人物性格,“一縮一縮”表現出他吃得快,也體現了其迫不及待;“抹”“按”“拈”“吮”“吸”“呷”一系列的動作,加上前面的修飾詞,從手上的到嘴上的,無不體現了王一生對食物格外“重視”“虔誠”,襯托出他的貧窮與饑餓;最後一部分寫王一生連幹縮的飯粒也不放過。整段雖是描寫吃,卻又表現出主人公的“窮”與“餓”。

【推薦片段】

炒米花者把人家托他爆的米放進鐵球裡,密封起來,把鐵球架在炭爐上;然後坐在小凳上了,右手扯風箱,左手握住鐵球的柄,把它搖動,使鐵球在炭爐上不絕地旋轉。旋到相當的時候,他把鐵球從炭爐上卸下,放進麻袋裡,然後啟封,——這時候發出“砰”的一響,同時米粒從鐵球中迸出,落在麻袋裡,顆顆同黃豆一般大了!爆炒米花者就拿起麻袋來,把這些米花倒在請托者拿來的籃子裡,然後向他收取若干報酬。請托者大都笑嘻嘻地看看籃子裡黃豆一般大的米花,帶著孩子,拿著籃子回去了。這原是孩子們的閑食,是一種又滋養、又衛生、又經濟的閑食。 ——選自 《爆炒米花》

【推薦理由】

這一段動作描寫精雕細琢 ,從“放”架“坐”握“扯”搖“轉”卸“迸”等一系列動詞就可以看出。一個簡單的場面被作者分解得很細緻,描寫得很生動 ,而且這些動作連貫得很緊密,更寫出了爆炒米花者的的迅速和嫺熟,以及爆炒米花者對這份工作的認真。另外通過請托者和孩子們看見爆米花時的開心襯托出爆米花不僅炒得快而且很好吃 。

你還傷我!我打死你也無益,只給你個利害罷。”說著,便取了馬鞭過來,從背至脛,打了三四十下。薛蟠酒已醒了大半,覺得疼痛難禁,不禁有“噯喲”之聲。湘蓮冷笑道:“也只如此!我只當你是不怕打的。”一面說,一面又把薛蟠的左腿拉起來,朝葦中濘泥處拉了幾步,滾的滿身泥水,又問道:“你可認得我了?”薛蟠不應,只伏著哼哼。湘蓮又擲下鞭子,用拳頭向他身上擂了幾下。 ——《紅樓夢》

【推薦理由】

選自《紅樓夢——47回 呆霸王調情遭苦打 冷郎君懼禍走他鄉》。“走”“瞧”“使”“拍”“點”“取”“打”“拉”“擲”“擂”十個動詞以及“湘蓮走上來瞧瞧,知道他是個笨家,不慣捱打”的瞬間心理活動點染,生動形象刻畫出柳湘蓮的傲霜雪,鬥腐惡,性格傲岸,對薛蟠這種紈絝子弟的痛恨。作者還從受動者角度入手,描寫薛蟠被打時的動作、語言、肖像、感覺,描繪出薛蟠驕橫跋扈,倚財仗勢的人物形象,使人物形象更加豐滿、可感。

【推薦片段】

於是他撲哧一笑,磕了磕吸盡了的煙灰,更加從容和鎮定,慢吞吞地、笑嘻嘻地吐了一口痰,把嘴一抹說道:“----你怎麼知道我是共軍呢?嗯!你說說我這個共軍的來歷吧!”說著他朝旁邊椅上一坐,掏出他的小煙袋,又抽起煙來。 ——《林海雪原》

【推薦理由】

賞析:小爐匠一說出楊子榮“不是胡彪,是共軍”,局勢便危急的一觸即發。楊子榮“笑”“磕”“吐”“抹”“說”“坐”“掏”“抽”等一系列動作,把他沉著冷靜,從容鎮定,大智大勇的性格特徵活靈活現地表現了出來。

【推薦片段】

獨角牛老了,跑了一陣,嘴裡往外溢著白沫,鼻子裡噴著粗氣,但這畜生似乎明白人的心情,不肯放慢腳步,拼命地跑著。麻子爺爺則臉色發灰,尖尖的下頷不停地滴著汗珠。他咬著牙,拼命搬動著那雙老腿,他不時地閉起眼睛,就這樣暈頭暈腦地跟著牛,臉上滿是痛苦。有幾次他差點跌倒,可是用手撐了一下地面,跌跌撞撞地向前撲了兩下,居然又挺起身來,依然牽著獨角牛跑動。

【推薦理由】

“臉色發灰,尖尖的下頷不停地滴著汗珠”等神態描寫,“咬”“搬動”“撐”“撲”“挺”等動詞和“拼命,咬著牙,跌跌撞撞地”等修飾詞都從正面刻畫出一個為了救活自己的孩子而連自己的命都不要的老人形象,而通過對獨角牛的動作描寫也從側面體現出老爺爺的心急。

【推薦片段】

書記官站起來,開始宣讀起訴書。……結果他的聲調就混合成不間斷的嗡嗡聲,聽得人昏昏欲睡。法官們一忽兒把胳膊肘倚在圈椅的這邊扶手上,一忽兒倚在那邊扶手上,一忽兒閉上眼睛,一忽兒又睜開,彼此交頭接耳。有一個憲兵好幾次把剛要開口打呵欠的那種痙攣動作壓下去。……瑪絲洛娃聽著書記官朗讀,眼睛盯住他,時而呆呆不動地坐著,時而全身一震,仿佛打算反駁似的,漲紅了臉,後來卻沉重地歎了口氣,把手換一個放處,往四下裡看一眼,隨後又凝神瞧著宣讀的人。

——托爾斯泰《復活》

【推薦理由】

法官們“一忽兒”中變換動作所表現的漫不經心、草菅人命,與瑪絲洛娃“震”、“漲”、“歎”等動作所表現的全神貫注、抗爭無門構成對比,讀者從中讀出了沙皇統治下下層人民的苦難冤情和法律制度的虛偽、專制。

【推薦片段】

賈母這邊說聲“請”,劉姥姥便站起身來,高聲說道:“老劉,老劉,食量大似牛,吃一個老母豬不抬頭。”自己卻鼓著腮不語。眾人先是發怔,後來一聽,上上下下都哈哈的大笑起來。史湘雲撐不住,一口飯噴了出來;林黛玉笑岔了氣,伏在桌子上噯喲;寶玉早滾到賈母懷裡,賈母笑的摟著寶玉叫“心肝”;王夫人笑的用手指著鳳姐兒,只說不出話來;薛姨媽也撐不住,口裡茶噴了探春一裙子;探春手裡的飯碗都合在迎春身上;惜春離了座位,拉著她奶母叫揉一揉腸子。地下的無一個不彎腰屈背,也有躲出去蹲著笑的,也有忍著笑上來替他姊妹換衣裳的,獨有鳳姐鴛鴦二人撐著,還只管讓劉姥姥。 ——曹雪芹《紅樓夢》

【推薦理由】

一段文字,一連寫了8個人的“笑”,同樣是“笑”,卻是千姿百態,緊扣各人的身份和性格。

【推薦片段】

年輕的母親一手拿著手電筒,一手抱著孩子。額頭上的汗把她額前的劉海浸泡了,但她依然雙手緊緊抱著孩子,焦急地在路上行走著。她邊走邊不住地張望著周圍。她腳上的鞋全濕了,甚至都已結冰,但她全然不顧,只是時不時地低頭看著懷裡的孩子。雪越下越大,她怕孩子凍著,用身上唯一能抵抗寒冷的布棉襖緊裹著孩子。而她自己只穿了一件毛衣,她的手凍得通紅,臉和嘴唇凍得發紫。她仿佛並不覺得冷,只是焦急地趕著路,好像有什麼重要的事。——《母親》

【推薦理由】

這是描寫的一個年輕的母親。由“焦急”、“不住地張望”、“全然不顧”可以看出她那時的匆忙。然而拿、抱、行走、張望、看、裹、趕等一系列的動詞將她的形象刻畫得生動形象。另外,全段又同時體現了這位母親對孩子深深的愛:她將“唯一的棉襖緊裹著孩子”、“時不時地低頭看著懷裡的孩子”、“依然雙手緊緊抱著孩子”。這一段文字將那位元母親刻畫得淋漓盡致。

【推薦片段】

天空中只屬於火和硝煙,戰壕外只屬於恐懼與死亡。他緊緊握槍桿,就如握住了救命稻草。轟轟的炮聲還在繼續,許多人從他身旁一躍而出,隨著一陣激烈的槍聲和慘叫,將鮮血潑灑在了戰場上。

他擦了擦額頭因為害怕流下的冷汗,雙手不停地顫抖。他想點支煙穩穩神,但是拿著打火機的手怎麼也也碰不到煙頭,極度的恐懼攫住了他,仿佛要榨走他身體裡全部的活力!正當他頹喪地貼著牆坐倒在地上時,又一波衝鋒開始。硝煙伴隨著鮮血的味道,刺激著他的鼻腔。他再也忍不住了,騰地站了起來,一邊壓上子彈,“哢嚓”拉上槍栓,一邊咒駡著自己的懦弱。——《硝煙》

【推薦理由】

這是一個描寫戰爭的片段,開頭景物描寫渲染了一種硝煙彌漫的氛圍,段落中“握”“躍”“擦”“灑”“壓”“拉”一系列動詞,將戰爭的驚心動魄寫得惟妙惟肖,用他的懦弱與別人的視死如歸對比,將人物形象刻畫得生動傳神。

【推薦片段】

“喂!一手交錢,一手交貨!”一個渾身黑色的人,站在老栓面前,眼光正像兩把刀,刺得老栓縮小了一半。那人一隻大手,向他攤著;一隻手卻撮著一個鮮紅的饅頭,那紅的還是一點一點的往下滴。 老栓慌忙摸出洋錢,抖抖的想交給他,卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來,嚷道,“怕什麼?怎的不拿!”老栓還躊躇著;黑的人便搶過燈籠,一把扯下紙罩,裹了饅頭,塞與老栓;一手抓過洋錢,捏一捏,轉身去了。嘴裡哼著說, “這老東西……”——魯迅《藥》

【推薦理由】

《藥》是魯迅先生以辛亥革命為背景,剖析當時中國社會群體心態和解讀知識份子靈魂的凝重而又沉鬱頓挫的傑作。本段運用“攤”“撮”“扯”“塞”“捏”等一系列動詞,將老栓的緊張恐懼與黑人的強勢霸道形成對比,使畫面充滿了動感,人物形象更為具體和真實。

【推薦片段】

這是晚上,屋子老了,雖點著“洋燈”,也還是陰暗。圍著桌子坐的是父親跟我們哥兒三個。“洋爐子”太高了,父親得常常站起來,微微仰著臉,覷著眼睛,從氤氳的熱氣裡伸進筷子,夾起豆腐,一一地放在我們的醬油碟裡。我們有時也自己動手,但爐子實在太高了,總還是坐享其成得多。這並不是吃飯,只是玩兒。父親說晚上冷,吃了大家暖和些。我們都喜歡這種白水豆腐;一上桌就眼巴巴望著那鍋,等著那熱氣,等值熱氣裡父親筷子上掉下來的豆腐。——朱自清《冬天》

【推薦理由】

本段描寫了父親和我們哥三個吃白水豆腐的情景。“站”“仰著”“覷著”“伸進”“夾起”“放在”等動詞的連用,生動形象地寫出了父親夾豆腐的形態。“我們都喜歡這種白水豆腐;一上桌就眼巴巴望著那鍋,等著那熱氣,等著熱氣裡從父親筷子上掉下來的豆腐。”寫“我們”盼望白水豆腐的神態,形象、直觀地塑造了一群垂涎欲滴、貪吃的孩子們。

【推薦片段】

我記得最後一個倒下的巫師是克托,父皇的近護衛,我和弟弟從馬車上下來,拉載我們的獨角獸也倒下了,克托跪在地上,撫摩著我的臉,他指著前面的地平線對我說:卡索,我親愛的皇子,前面就是凡世的入口,我不能再保護你了。他對我微笑,年輕而英俊的面容上落滿雪花,我看到他胸口的劍傷處不斷流出白色的血液,一滴一滴地掉在黑色的大地上鋪展開來,他的目光開始渙散,他最後的聲音一直在呼喚我的名字:卡索,卡索,未來的王,你要堅強地活下去,我親愛的皇子,卡索… ——摘自郭敬明《幻城》

【推薦理由】

細緻描寫巫師克托在臨死前的動作“跪”“撫摩”“指著”等、神態“他對我微笑”“ 他的目光開始渙散”及語言,形象地勾畫出了一個忠於職守的護衛形象,用生命保護皇子,表現了克托對皇子深深的愛。語言質樸,震撼人心。

【推薦片段】

這時,借著月光,我突然發現桌上有瓶殺蟲劑,便順手把它拿起來。剛走到窗戶邊,就聽見窗外有躡手躡腳的走動聲。我把殺蟲劑的塑膠蓋打開,將噴嘴朝外,用右手食指輕輕頂住噴頭,屏住呼吸,眼睛死死盯住窗戶,只等那個黑臉露頭。小偷終於來了,他先露出頭頂,接著露出一對骨碌亂轉的大眼睛。我迅速將殺蟲劑對準他的腦袋,使出全身的力氣按下食指。只聽那人一聲嚎叫,雙手捂著眼睛,摔在了窗下。我立刻攀上窗戶,對著摔下去的黑影大聲喊:“你給我記住,最好別惹中國女人,你敢再來,我就敢殺你。” ——選自《執著的非洲小偷》

【推薦理由】

本段描寫的是守屋逮小偷的場景。“順手拿”“頂住噴頭”“屏住呼吸”“死死盯住”,一系列動詞描寫出我對待小偷的仔細小心翼翼,以及誓要趕走小偷的決心。另外這段文字還描寫了小偷的外貌動作以及作者的話,凸顯出作者的強悍。

【推薦片段】

但見一個瘦長子正在擺開步位,用一手擒住一個矮胖子的肩,一手攔阻一個穿背心的人的胸,用下顎指點門口,向青衣人連叫著:“你去,你去!”被擒的矮胖子一手摸在袋裡,竭力掙扎而撲向青衣人的方面去,口中發出一片殺豬似的聲音,只聽見“不行,不行”。穿背心的人竭力地伸長了的手臂,想把手中的兩張鈔票遞給青衣人,口中連叫著“這裡,這裡”。好象火車到時車站柵門外拿著招待券接客的旅館招待員。在這三人的後方,最近我處,還有一個生仁丹須的人,把右手摸在衣袋中,冷靜地在那裡叫喊“我給他,我給他!”青衣人而向著我,他手中托著幾塊銀洋,用笑臉看看這個,看看那個,立著不動。 ——《豐子愷散文•兩場鬧》

【推薦理由】

本段選自“第四輯 人生與社會生活”,通過生動的動作描寫再現了當時社會的風情。瘦長子的“擺開步位”“擒”“阻攔”“指點”正是他“瘦”“長”的特點;而矮胖子與生仁丹須的人的“摸”,則包含著韻味:矮胖子試圖“掙扎”,而生仁丹須的人則是悠閒的。三處語言描寫簡潔而有特點,可以讓人感受到當時的情形。形成其散文真淳自然的藝術風格及真即善即美的審美內涵。

【推薦片段】

韓秋雲這次不再猶豫了。踮起腳尖,一夠沒夠著,於是挑起來抓住繩圈,小腿粗的銅樹枝立馬弓了個弧。狠了狠心,叫一身娘老子,便把脖頸子往上掛。身子頓時往上長了一節,腳卻依然沾地。繩子勒住脖頸子,委實不是個滋味。這才嚇得牙巴骨打顫,這才知道上吊不是搞著玩的。早知道這樣難受,不死也罷。可是轉念一想,那樣賴活著還真不如好死拉倒。此念一生,就屈了雙腿,閉緊雙眼單等那根繩子牽著上天。 ——選自《歷史的天空》

【推薦理由】

這段話通過一系列的動作描寫,如“踮”“跳”“抓”“叫一聲娘老子”“把脖頸子往上掛”“牙巴骨打顫”“屈了雙腿”“閉緊雙眼”等詞句向我們描繪了一個想死卻不敢死的女性形象,仿佛自己就在韓秋雲面前,目睹這一幕幕場景,語句中叫人嘆服作者刻畫人物形象之惟妙惟肖。

【推薦片段】

拿到飯後,馬上就開始吃,吃得很快,喉節一縮一縮的,臉上繃滿了筋。常常突然停下來,很小心地將嘴邊或下巴上的飯粒兒和湯水油花兒用整個兒食指抹進嘴裡。若飯粒兒落在衣服上,就馬上一按,拈進嘴裡。若一個沒按住,飯粒兒由衣服上掉下地,他也立刻雙腳不再移動,轉了上身找。這時候他若碰上我的目光,就放慢速度。吃完以後,他把兩隻筷子吮淨,拿水把飯盒沖滿,先將上面一層油花吸淨,然後就帶著安全到達彼岸的神色小口小口的呷。有一次,他在下棋,左手輕輕地叩茶几。一粒幹縮了的飯粒兒也輕輕地小聲跳著。他一下注意到了,就迅速將那個飯粒兒放進嘴裡,腮上立刻顯出筋絡。我知道這種幹飯粒兒很容易嵌到槽牙裡,巴在那兒,舌頭是趕它不出的。果然,呆了一會兒,他就伸手到嘴裡去摳。終於嚼完,和著一大股口水,“咕”地一聲兒咽下去,喉節慢慢地移下來,眼睛裡有了淚花。他對吃是虔誠的,而且很精細。 ——阿城《棋王》

【推薦理由】

這一段是對棋王王一生“吃”的描寫。從神態到動作,既細緻又符合人物性格,“一縮一縮”表現出他吃得快,也體現了其迫不及待;“抹”“按”“拈”“吮”“吸”“呷”一系列的動作,加上前面的修飾詞,從手上的到嘴上的,無不體現了王一生對食物格外“重視”“虔誠”,襯托出他的貧窮與饑餓;最後一部分寫王一生連幹縮的飯粒也不放過。整段雖是描寫吃,卻又表現出主人公的“窮”與“餓”。

【推薦片段】

炒米花者把人家托他爆的米放進鐵球裡,密封起來,把鐵球架在炭爐上;然後坐在小凳上了,右手扯風箱,左手握住鐵球的柄,把它搖動,使鐵球在炭爐上不絕地旋轉。旋到相當的時候,他把鐵球從炭爐上卸下,放進麻袋裡,然後啟封,——這時候發出“砰”的一響,同時米粒從鐵球中迸出,落在麻袋裡,顆顆同黃豆一般大了!爆炒米花者就拿起麻袋來,把這些米花倒在請托者拿來的籃子裡,然後向他收取若干報酬。請托者大都笑嘻嘻地看看籃子裡黃豆一般大的米花,帶著孩子,拿著籃子回去了。這原是孩子們的閑食,是一種又滋養、又衛生、又經濟的閑食。 ——選自 《爆炒米花》

【推薦理由】

這一段動作描寫精雕細琢 ,從“放”架“坐”握“扯”搖“轉”卸“迸”等一系列動詞就可以看出。一個簡單的場面被作者分解得很細緻,描寫得很生動 ,而且這些動作連貫得很緊密,更寫出了爆炒米花者的的迅速和嫺熟,以及爆炒米花者對這份工作的認真。另外通過請托者和孩子們看見爆米花時的開心襯托出爆米花不僅炒得快而且很好吃 。

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