喜歡恐怖片的朋友們今年有福了。
兩周前， 小萬就已經提前向大家推薦了正在北美熱映的新片《寂靜之地》(←可回戳）。
其實， 除了這款黑馬之外， 今年還有幾部不乏看點的恐怖片值得小小期待。
比如講述一個家族內部邪靈詛咒的《遺傳厄運》；
根據真實案件改編的《瘦長鬼影》以及《招魂》系列外傳《修女》；
還有1977年義大利經典恐怖片《陰風陣陣》的最新翻拍版等。
另外， 就在《寂靜之地》在北美瘋狂吸粉吸金的同時， 一部名為《昆池岩》的恐怖片也在韓國意外地成為了年度爆款。
小成本、全素人、手持拍攝， 但這樣的“低配置”並不妨礙它創下今年韓影的一個個紀錄——
上映當天， 它就打敗了同日開畫的《頭號玩家》；
上映5天， 刷新了近10年韓國恐怖電影最快破百萬人次的紀錄；
在蟬聯了兩周票房冠軍後， 《昆池岩》的觀影人次已經突破了220萬。
220萬人次是什麼概念呢？
整個韓國電影史上， 超過200萬觀影人次的恐怖片只有3部——
《女高怪談》（1998）、《鬼鈴》（2002）、《薔花， 紅蓮》（2003）。
也就是說， 僅用半個月時間， 《昆池岩》就已成為韓國影史第二賣座的恐怖片。
延續這個走勢， 打破《薔花， 紅蓮》15年前創造的314萬人次最高紀錄不是沒有可能。
對此， 小萬不得不感歎， 冷清了十幾年的韓國恐怖片， 終於再次發力了。
世界恐怖禁地“昆池岩”
《昆池岩》講述一檔網路直播節目為了打造恐怖實境體驗秀， 招募七個年輕人前往“鬼屋”昆池岩進行探險並遭遇意外的故事。
之所以選擇“昆池岩”，是因為這裡本身就是真實存在的一所廢棄精神病院。
它也是韓國著名的靈異地點，曾被美國CNN選為世界七大恐怖之地之一。
另有墨西哥人偶島、烏克蘭切爾諾貝利遊樂場、捷克人骨教堂、多哥巫術市場、日本軍艦島和“自殺森林”青木原樹海
據傳這裡因發生過虐待病患以及群體自殺事件，所以在二十多年前被臨時關閉而變成空無一人的廢樓。
雖然明令禁止不許入內，但還是有不少既好奇又大膽的人陸陸續續前來探險。
電影就是以此為背景，表現一群年輕人結伴來到此地，並以直播的形式即時紀錄他們的昆池岩探秘過程。
節目設計者為了吸引更多的直播觀看者而故意布下了許多人為陷阱。
同時這群年輕人在深入精神病院的過程中也接連遭遇越發詭異的事情，整個“遊戲”變得失去控制。
為了提前體驗這所廢棄精神病院的氛圍，小萬還特意去挖了一些關於它的真實記錄素材，先放幾個畫面。
這是建築外景：
素材來自@Wendy Jacson
這是廢樓內景：
素材來自@Wendy Jacson
偽紀錄恐怖片沒有過時
《昆池岩》除了復原真實恐怖禁地這一賣點之外，“體驗”與“代入”更是它能成功吸引年輕觀眾的一大法寶。
而這就離不開它所依賴的偽紀錄風格。
影片絕大部分的畫面都由片中的演員通過或手持或裝在身體上的各類攝影機所拍攝。
大量的主觀視角、近距離的面部特寫、與身體反應同步的攝影機運動等都為這部故事上平淡無奇的電影增加了身臨其境的恐怖感。
就連片中的演員也都嚇得不輕。
再加上時下流行的網路直播形式，觀眾既可以與角色們共時地參與到這場充滿未知的探險中，也可以保持一定的心理安全距離。
如此討巧的電影，怎能不惹得觀眾喜歡。
說到偽紀錄恐怖，二十年前的《女巫布雷爾》（1999）可以說是這股風潮的始祖。
當年的這部超低成本電影煞有介事地呈現了一個“真實”的靈異故事，第一次成功地把粗糙的DV手持畫風轉變為營造體驗式恐怖的優勢。
6萬美元的拍攝成本換來難以置信的2.5億美元全球票房，從此，用紀錄片風格包裝恐怖片的路數風行一時。
後來的《鬼影實錄》（2007）又巧妙地借用了室內房間的監控畫面。
相比于《女巫布雷爾》顛簸晃動的鏡頭，《鬼影實錄》反其道行之。
它用放置在一旁的固定鏡頭和安靜的畫面便成功嚇到了觀眾，在完全生活化的場景裡拍出了讓人後背發涼的恐怖感。
儘管成本更低（只有1.5萬美元），但不妨礙它也攬走了將近2億美元的票房。
西班牙的《死亡錄影》（2007）又把偽紀錄驚悚與災難片相結合，
片尾的那段綠光夜視鏡頭效果很贊，並且還加入了怪物元素，把《女巫布雷爾》開創的風格推向了一個新的方向。
事實證明，縱使偽紀錄恐怖片經常是噱頭大於故事，且套路滿滿，但不得不承認，這麼多年來這個類型仍對觀眾（特別是年輕人）有著比較強的吸引力。
其中一個原因就在於它一直跟隨著時代的變化在自我更新，比如它所使用的工具和媒介。
最開始是DV，後來是監控畫面、夜視鏡頭，近幾年又出現了充分借用網路媒介講述恐怖故事的例子。
比如完全以視頻聊天視窗構成電影畫面的《解除好友》（2014）。
《昆池岩》採用的直播形式也是緊隨當下年輕人潮流而動的一種體現，既有恐怖噱頭又有社交話題效應，自然具備了成功的前提條件。
韓國恐怖片去哪了？
想當初，韓國與日本、香港、泰國均是亞洲恐怖片的重要代表。
以《女高怪談》（1998）為開端，《鬼鈴》（2002）、《薔花，紅蓮》（2003）、《筆仙》（2004）等片流行一時。
《女高怪談3》，2003
這個時期可以說是韓國恐怖片的黃金時期。
唯美畫風、冤魂與女鬼、淒慘的現實悲劇、校園/家庭背景，並且兼有歐美的血腥恐怖與日本的心理恐怖，這些都讓韓式恐怖片有了很高的辨識度。
《薔花，紅蓮》，2003
但這段黃金期很快就退去了。
特別是近十年，韓國恐怖片已是相當萎靡。
小萬有印象的，應該就是前年的《哭聲》了，但它也不能嚴格算是恐怖片。
《昆池岩》的整體感覺是更西方更青少年化的，與我們所熟悉的傳統意義上的韓式恐怖片已經有較大的區別。
這部電影的一時火爆雖說不能代表著韓國本土恐怖片的復興，但也至少提供了一點啟示：
恐怖片依舊是最能以小博大的類型，關鍵在於形式、立意，以及怎樣與當下的觀眾互動。
最後，容許小萬補一刀——
文章中所涉及的包括《昆池岩》在內的這些恐怖新片，引進的幾率應該很小。
所以大家還是耐心等待5月18日的《寂靜之地》吧～
注：本文部分圖片來源於豆瓣及網路，若有侵權請主動聯繫我們。
之所以選擇“昆池岩”，是因為這裡本身就是真實存在的一所廢棄精神病院。
它也是韓國著名的靈異地點，曾被美國CNN選為世界七大恐怖之地之一。
另有墨西哥人偶島、烏克蘭切爾諾貝利遊樂場、捷克人骨教堂、多哥巫術市場、日本軍艦島和“自殺森林”青木原樹海
據傳這裡因發生過虐待病患以及群體自殺事件，所以在二十多年前被臨時關閉而變成空無一人的廢樓。
雖然明令禁止不許入內，但還是有不少既好奇又大膽的人陸陸續續前來探險。
電影就是以此為背景，表現一群年輕人結伴來到此地，並以直播的形式即時紀錄他們的昆池岩探秘過程。
節目設計者為了吸引更多的直播觀看者而故意布下了許多人為陷阱。
同時這群年輕人在深入精神病院的過程中也接連遭遇越發詭異的事情，整個“遊戲”變得失去控制。
為了提前體驗這所廢棄精神病院的氛圍，小萬還特意去挖了一些關於它的真實記錄素材，先放幾個畫面。
這是建築外景：
素材來自@Wendy Jacson
這是廢樓內景：
素材來自@Wendy Jacson
偽紀錄恐怖片沒有過時
《昆池岩》除了復原真實恐怖禁地這一賣點之外，“體驗”與“代入”更是它能成功吸引年輕觀眾的一大法寶。
而這就離不開它所依賴的偽紀錄風格。
影片絕大部分的畫面都由片中的演員通過或手持或裝在身體上的各類攝影機所拍攝。
大量的主觀視角、近距離的面部特寫、與身體反應同步的攝影機運動等都為這部故事上平淡無奇的電影增加了身臨其境的恐怖感。
就連片中的演員也都嚇得不輕。
再加上時下流行的網路直播形式，觀眾既可以與角色們共時地參與到這場充滿未知的探險中，也可以保持一定的心理安全距離。
如此討巧的電影，怎能不惹得觀眾喜歡。
說到偽紀錄恐怖，二十年前的《女巫布雷爾》（1999）可以說是這股風潮的始祖。
當年的這部超低成本電影煞有介事地呈現了一個“真實”的靈異故事，第一次成功地把粗糙的DV手持畫風轉變為營造體驗式恐怖的優勢。
6萬美元的拍攝成本換來難以置信的2.5億美元全球票房，從此，用紀錄片風格包裝恐怖片的路數風行一時。
後來的《鬼影實錄》（2007）又巧妙地借用了室內房間的監控畫面。
相比于《女巫布雷爾》顛簸晃動的鏡頭，《鬼影實錄》反其道行之。
它用放置在一旁的固定鏡頭和安靜的畫面便成功嚇到了觀眾，在完全生活化的場景裡拍出了讓人後背發涼的恐怖感。
儘管成本更低（只有1.5萬美元），但不妨礙它也攬走了將近2億美元的票房。
西班牙的《死亡錄影》（2007）又把偽紀錄驚悚與災難片相結合，
片尾的那段綠光夜視鏡頭效果很贊，並且還加入了怪物元素，把《女巫布雷爾》開創的風格推向了一個新的方向。
事實證明，縱使偽紀錄恐怖片經常是噱頭大於故事，且套路滿滿，但不得不承認，這麼多年來這個類型仍對觀眾（特別是年輕人）有著比較強的吸引力。
其中一個原因就在於它一直跟隨著時代的變化在自我更新，比如它所使用的工具和媒介。
最開始是DV，後來是監控畫面、夜視鏡頭，近幾年又出現了充分借用網路媒介講述恐怖故事的例子。
比如完全以視頻聊天視窗構成電影畫面的《解除好友》（2014）。
《昆池岩》採用的直播形式也是緊隨當下年輕人潮流而動的一種體現，既有恐怖噱頭又有社交話題效應，自然具備了成功的前提條件。
韓國恐怖片去哪了？
想當初，韓國與日本、香港、泰國均是亞洲恐怖片的重要代表。
以《女高怪談》（1998）為開端，《鬼鈴》（2002）、《薔花，紅蓮》（2003）、《筆仙》（2004）等片流行一時。
《女高怪談3》，2003
這個時期可以說是韓國恐怖片的黃金時期。
唯美畫風、冤魂與女鬼、淒慘的現實悲劇、校園/家庭背景，並且兼有歐美的血腥恐怖與日本的心理恐怖，這些都讓韓式恐怖片有了很高的辨識度。
《薔花，紅蓮》，2003
但這段黃金期很快就退去了。
特別是近十年，韓國恐怖片已是相當萎靡。
小萬有印象的，應該就是前年的《哭聲》了，但它也不能嚴格算是恐怖片。
《昆池岩》的整體感覺是更西方更青少年化的，與我們所熟悉的傳統意義上的韓式恐怖片已經有較大的區別。
這部電影的一時火爆雖說不能代表著韓國本土恐怖片的復興，但也至少提供了一點啟示：
恐怖片依舊是最能以小博大的類型，關鍵在於形式、立意，以及怎樣與當下的觀眾互動。
最後，容許小萬補一刀——
文章中所涉及的包括《昆池岩》在內的這些恐怖新片，引進的幾率應該很小。
所以大家還是耐心等待5月18日的《寂靜之地》吧～
注：本文部分圖片來源於豆瓣及網路，若有侵權請主動聯繫我們。