你相信人死後， 會變成幽靈嗎？
當然， 沒有死過的人， 永遠無法得知答案。
曾導演電影《彼得的龍》的美國導演大衛·洛維， 在今年的聖丹斯電影節上攜手凱西·阿弗萊克和魯妮·瑪拉。
為我們奉上了一隻披著白色床單的“孤魂野鬼”， 上演了一部人鬼情未了， 願為你等待千千萬萬年的“鬼片”——
《鬼魅浮生》
這部“鬼片”爛番茄度達到了92%， 而評價也呈現兩極化。
“長鏡頭無聊拖遝， 沒有臺詞的主角， 節奏慢， 摸不著頭腦。 ”
也許這部電影的整體基調不被大眾所認可， 可偏偏是這種獨一無二的風格， 在眾多吵吵鬧鬧的鬼片中脫穎而出。
“微妙， 有逼格， 反差萌， 詭異並有深意。 ”
瑣碎的隱忍的悲痛， 漫長的等待和戛然而止的幸福， 不就是真實生活的寫照。
電影裡披著白色床單， 還戳出了兩個黑洞的幽靈， 穿梭在1.33：1的畫面銀幕中， 顛覆了鬼片中一如既往的驚悚形象， 這種反差萌， 令人覺得調皮又搞笑。
M（魯妮·瑪拉）和C（凱西·阿弗萊克）是一對戀人， 倆人在一所租來的房子裡如漆似膠的生活著。
他們卻總是在這所別無他人的安靜小房子裡聽到怪聲， 決定了將要搬家之際， C卻因為一場車禍突然離開了M。
生活裡的瑣碎和美好在一夜之間戛然而止， C的離開令M身陷陰鬱中， 魯妮瑪拉在電影中這場長達五分鐘的長鏡頭中， 瘋狂的吃派， 邊吃邊流淚， 最後又全都吐在了馬桶裡。
死後的C變成了披著白床單的幽靈。
他在醫院裡遊蕩著， 牆上出現的閃光， 也許是所有幽靈必經之地， 而C卻選擇回到了家裡。
日復一日， C穿梭， 游離， 陪伴在M的身邊， 他唯一能做的， 便是在一邊靜靜的看著她。
M終於搬了家， 開始了新的生活。 而C卻依舊在老房子裡等待著。
“我在等一個人”
“是誰？”
“我不記得了。 ”
同樣是兩個披著床單的鬼魂， 同樣在等一個不知道是誰的人， 他們兩兩相望， 隔著窗戶對話。
“永恆的等待”成為時間裡的年輪， 她是誰， 也許已經不再重要了。
房子裡住進了新的人，C再也看不到M，像個小孩子一樣發脾氣，砸碎了女主人家裡的鍋碗瓢盆，摔碎了相片，幼稚，可愛，又令人心疼。
他沒有臉，不能說話，無法觸碰別人，唯一的結局便是化作空氣。
而他一直堅守著的執念便是等待。
時光境遷，房屋倒塌。
影片自始至終都在詩意的訴說生死之間無形的隔閡與距離，在時間面前，任何人都無能為力。
另一個披著床單的鬼魂，站在廢墟中，他對C說：
“ I don't think they're coming."
話止，床單散落，鬼魂煙消雲散，她不再等待了，她也不再存在。
在一次高空墜樓中，幽靈完成了一次時空的穿梭倒流。
他來到了幾百年前，依然蹲守在老房子所在的地方。
看盡了人的生離死別——
看一具具屍體變成骷髏，再變成灰燼，糅進泥土。
漫長的等待，滄海桑田，日月變遷，C的鬼魂回到了原點。
回到了C和M剛剛搬進這所房子，它摳出了M塞到牆縫裡的紙條，而紙條的內容，我們無從得知
幾個世紀漫長的等待，終於灰飛煙滅
影片結束，一種直戳脊樑的涼意和陰鬱接踵而至，
“孤獨和等待，存在與虛無”
也許就是這部片子的主題。
這部不驚悚的“鬼片”卻會給那些感同身受的人帶來無盡的悲涼。
從骨子裡透出來的孤獨感，糅成了一張張沾滿淚水的紙巾。
而那張紙條上究竟寫的什麼？後臺回復“鬼”， 小編告訴你答案。
後臺回復【鬼】獲取高清觀影資源連結！
房子裡住進了新的人，C再也看不到M，像個小孩子一樣發脾氣，砸碎了女主人家裡的鍋碗瓢盆，摔碎了相片，幼稚，可愛，又令人心疼。
他沒有臉，不能說話，無法觸碰別人，唯一的結局便是化作空氣。
而他一直堅守著的執念便是等待。
時光境遷，房屋倒塌。
影片自始至終都在詩意的訴說生死之間無形的隔閡與距離，在時間面前，任何人都無能為力。
另一個披著床單的鬼魂，站在廢墟中，他對C說：
“ I don't think they're coming."
話止，床單散落，鬼魂煙消雲散，她不再等待了，她也不再存在。
在一次高空墜樓中，幽靈完成了一次時空的穿梭倒流。
他來到了幾百年前，依然蹲守在老房子所在的地方。
看盡了人的生離死別——
看一具具屍體變成骷髏，再變成灰燼，糅進泥土。
漫長的等待，滄海桑田，日月變遷，C的鬼魂回到了原點。
回到了C和M剛剛搬進這所房子，它摳出了M塞到牆縫裡的紙條，而紙條的內容，我們無從得知
幾個世紀漫長的等待，終於灰飛煙滅
影片結束，一種直戳脊樑的涼意和陰鬱接踵而至，
“孤獨和等待，存在與虛無”
也許就是這部片子的主題。
這部不驚悚的“鬼片”卻會給那些感同身受的人帶來無盡的悲涼。
從骨子裡透出來的孤獨感，糅成了一張張沾滿淚水的紙巾。
而那張紙條上究竟寫的什麼？後臺回復“鬼”， 小編告訴你答案。
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