上一篇話風被說zz，這一篇人江湖向也被說zz，我自閉了。
不過也是我寫得不夠好，回頭有空我把前面幾個人出場的地方修一下，再刪繁就簡，應該好一些。
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下面是太啰嗦完全可以不看，但如果對人塑造興趣可以看看的作話時間：
為啥你們都會覺得我要寫臉譜化人啦&…&…我好像還沒寫過單一形象呢，就算有也是筆力不足。作為業余心理學好者，我還是喜歡理解更多于批判（并不是說不批判）
寫柳清靈的一部分原因，只是因為我以前看過這類文，覺得這種堅信系統、堅信幾個人就能決定世界存亡（民工漫躺槍）、理所當然把自己擺在害人位置上從而占據道德高地的邏輯比較有趣【注意非貶義】。有趣的點在于：
類型文有一個很大的特點，就是好的故事氛圍常常會蓋過邏輯的不合理。在很多穿書類型文中，爭奪&“主角位置&”和&“眾人喜&”是一個非常常見的主題，看的時候很爽（我也很爽），但如果把這類邏輯擺在傳統仙俠劇文中，以&“世界很大很復雜很真實&”為前提，這種&“誰是主角&”的斗爭&…&…是不是忽然就變得荒誕可笑起來？
確實非常有趣對吧。
我翻納博科夫的《文學講稿》時，看見了他一個很有意思的觀點：天才的小說家能構建獨屬于自己的故事風格，比如簡奧斯汀的浪漫田園婚喜劇就是開創的獨特風格，像&“小姐們手中細的繡品&”，那當然不是真實的世界，但其中的故事在的世界框架下卻絕不違和，反而別有一番趣味。只有二流的小說家才會去辛辛苦苦地鏡像反映現實世界，比如陀思妥耶夫斯基。【大佬的世界我們凡人是不懂的&…&…】
這個當然只是一種比較激烈的觀點，但也可以說明故事氛圍的重要。穿書類型文的主角爭奪戰也是如此。放在固定的故事框架下，可以激發讀者的憤憤不平：本該屬于A的東西卻被B奪走了，本該喜A的人卻喜上了B，而這都是B作弊的結果。不行，A要搶回來！
但是一旦故事框架被換掉，主角爭奪戰就變得十分稚稽。
當這份稽凸顯出來以后，再開這層可笑的外，出其中人真實在的一角，這種反轉才更有趣。會讓我覺得&—&—啊，原來他們也是有有的人。所有的都有存在的原因，所有的丑陋都可以追溯源頭。&“存在即合理&”&—&—這個&“合理&”并不是right，而是reasonable，是指有果必有因。
柳、蔣二人之后還會出場，戲份不多，但也并不是給主角添的攪屎一樣的存在。們的形象反轉已經完，今后會加歡的北斗大家庭。不過當然，柳清靈上的&“系統&”還會搞事。從這一點來說我覺得也很慘&…&…
讀者如何評論都可以，但柳清靈不會只做&“絞盡腦搞主角卻讓自己跌得很慘&”這一件事。我很喜歡孩子的。
前面有些劇確實寫得比較，出場人多&…&…這本我寫太快了，前面的確沒把握好，等我有空再回頭理一下。哐哐撞大墻。
總之，我寫文從來不是為了什麼深度啦、諷刺批判啦、發人深省啦之類高大上的東西，我只是為了有趣而已。春白雪很有趣，下里人也很有趣，狗俗套天雷我也能看得津津有味。
希你們也能覺得有趣啦，enjoy~
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第44章 別人的心思猜不準
元峰。
辰極島九峰之中, 以元峰最為神。戒律堂匿于此，外人無令不得進。山中有樹無花，有石無土；怪木扎嶙峋巖石中, 高聳連綿。有一道飛瀑自山間跌落, 落為寒潭, 彌漫幽涼水汽。
瀑布背后藏有黑獄，一直深寒潭之下。
執風站在黑獄底部, 沉默地看著面前的妖死尸。這是一巨大的蟲尸, 足有二人高、十人長。但尸💀幾乎只剩了一空殼, 只有猙獰的復眼死死睜著，口上還留有被燒灼的痕跡。
骨架雪白。
&“執風院使。&”有人在背后他, &“找我何事？&”
執風轉看去。
黑獄四面留有空隙, 足以讓天滲。道道天好似金的綾緞, 薄而，吝嗇地帶來些許明。而在這道道明之下, 立著個白人。他頭頂有一只半明的翠小冠, 在稀薄的天里折出晶瑩的彩。
而另一些天，則照亮了他邊微微上揚的弧度。那是一個隨時都準備好的笑容。
&“衛師弟，這蟲尸不正常&…&…咳&…&…&”執風啞著嗓子咳嗽了一會兒, 手腕瘦得能看清每一寸骨骼的形狀，但在嘶啞的咳嗽聲里，他的語氣卻依舊淡然冷靜，&“你看, 它的骨架是雪白的。