&“不著急，慢慢調。&”
岑旎抬頭笑了笑。
將相機對準卡娜后，岑旎將一把開得正爛的玫芍藥置于鏡頭的邊緣，避免了畫面中只有人而顯得空泛。
卡娜穿著一寬松的紗織連，披著廓形立的料西裝，這般慵懶的模樣不像是接采訪，更像是準備好和朋友聊天闊談。
一切準備就緒后，岑旎在對面坐下，按照自己提前準備的容開始采訪。
最初構思采訪容之前，岑旎就決定了這次采訪的主題，是以&“&”為切點，探討作為電影人，對過去的職業生涯有哪些理解。
卡娜演員生涯有兩個重要里程碑，一是憑借二十年前主演的電影《夜燈》斬獲柏林電影節的最佳演員，二是30歲時以《迷宮》里的家庭主婦一角榮膺英國電影學院獎最佳主角。
這兩部電影都無一例外聚焦在&“份&”，但都被生完地演繹出來。
&“我飾演的這些角其實都有一個共，都有&‘不完&’。&”卡娜接過岑旎的提問回答道，&“這些&‘不完&’現在：的原生家庭也許不夠好；的學歷也許不夠高；可能被和男人所欺騙；面對外界的指指點點會表現出弱等等。&”
&“但我想說，我們不能要求每一個是完的，面對這些桎梏和枷鎖，們理應得到&‘尊重&’。而且我很愿意去詮釋這些&‘不完的角&’，接演這些角除了本就是對我的一個挑戰外，還能引發外界的一些關注和思考，這讓我覺很有力。&”
&“Cenni，&”卡娜說著說著突然停了下來，像朋友聊天一樣自然地問道：&“你有沒有到過&‘份&’對你的局限？&”
岑旎知道這是卡娜做專訪時的一個特點，喜歡和采訪人一起互探討，而不是自己單方面的輸出，所以的專訪過程往往更加生有趣，因此撞出來的火花也更多。
岑旎想了想，說：&“其實我最近正在申請一個研究生的offer。但是那位導師認為，這個課題項目需要去到一些比較危險的地區，有很大的挑戰，所以生可能不適合這個位置。&”
&“雖然這有時候看來，是為了我們生著想，但其實這導致了我們生需要付出更多的努力來證明自己也可以勝任。這其實是不公平的，因此我覺得的份不應該被&‘人為設定&’。那在您過去的職業生涯里，在試鏡的過程中，您有到過這種被&‘人為設定&’嗎？&”
在說這句話時，后的酒店房門突然被打開。
&“咔嗒&—&—&”的門鎖聲音響起，岑旎下意識地以為是黛西回來了，扭頭看去，視線卻對上了一道存在十足的目。
進來的人竟然是穆格，他后跟著黛西。
對于他的突然到來，岑旎的心臟驀地提了一下，呼吸一滯，不懂他為什麼沒留在舒意劇組的慶功宴陪，而來這里。
&“你怎麼來了？&”卡娜也有些意外地挑眉。
穆格瞥了眼神意外的岑旎，似笑非笑地回答說：&“閑的。&”
他說話時的嗓音還是一如既往的懶散，聽不出什麼緒。
像是毫不在意。
&“那你先坐會兒吧。&”卡娜重新靠回椅背，&“我在接采訪，馬上結束了。&”
男人漫不經心地&“嗯&”了聲，徑直走到岑旎面前不遠的沙發上坐下。
他路過時，一淡淡的苦橙葉香氣在空氣里悄無聲息地彌散開來，岑旎一下聯想起他上的溫度和氣味，后背都變得局促和燥熱起來。
他坐了下來，白衫黑，長一，姿勢慵懶。
岑旎假裝不見，斂了斂眼眸重新坐直，揚起看向卡娜：&“我們繼續吧。&”
&“嗯。&”卡娜回過神來，問道：&“你剛剛問的是對于角的&‘人為設定&’？&”
&“是的。&”岑旎低頭對了對采訪稿子。
卡娜思考了片刻，重新回到采訪狀態：&“說起這個，我可以分一個故事。那就是我當時去《迷宮》劇組試鏡時，導演并沒有把我列第一考慮，因為導演當時更偏向于找一個經歷過婚姻的，或者已婚的來演繹，這其實就是&‘人為設定&’了。&”
卡娜說完，又補充了句：&“我認為不一定是經歷過婚姻，才會懂婚姻里的困局，還可能是你目睹過別人的婚姻，你有自己的理解，其實也能嘗試把這個角演繹出來。&”
聽到卡娜這番話，岑旎角抿了下，心頭像是被扎過。
確實并不是只有經歷過婚姻的人才能懂婚姻里的困局，親眼目睹過自己父母婚姻里的悲劇，所以也認可卡娜的這番話，更從來沒有對自己的婚姻和抱有過希。
似乎是看出了岑旎突然的低落，卡娜喊了一聲：&“Cenni？&”
&“嗯？&”岑旎回過神來。
穆格在沙發上瞥了一眼，手里有一下沒一下地把玩著打火機的外殼。
&“怎麼了？&”卡娜有些好笑地問：&“怎麼說起婚姻你就失神了？在想什麼呢？&”
岑旎搖搖頭，&“沒想什麼，就是我也認可您說的這番話。