和之前約想到的那個適合米哈的二角劇本不同，蘇雅麗看著米哈倒是想到了之前和董曉春聊到的一個故事，一個名為《阿姊》的雙主劇本，想讓米哈來飾演其中的小阿姊。
一聊到工作，杜行也不好再問蘇導昨天晚上發生了什麼，但看到師父很不錯的神狀態，他還是開車先把米哈和蘇導都帶了回去，然后被蘇導拽著，一起和董曉春聊起了《阿姊》這個電影劇本。
這個故事其實之前只有一個大概的梗概，講的是四五十歲的阿姊與剛滿二十的阿姊，兩個不同年齡不同生活背景的，機緣巧合可以隔一段時間出現在對方邊的故事。
只不過這種雙主的電影在國拍起來有可能會被市場排斥，再加上蘇導一直都覺得故事不夠富所以拖到現在，直到和董曉春認識之后，兩個人聊天的時候倒是給了蘇導靈，讓開始給《阿姊》增加厚度，點亮靈魂。
而且，這部戲里，蘇雅麗想演老阿姊。
國娛樂圈里，中老年演員再怎麼功都被資本排斥著，或者準確一些，東亞三國手拉手，基本上都不愿意去發掘中老年歷經生活波折、經歷過婚姻、生子、養育、人生再思考之后的魅力。
但其實，近些年日本和韓國已經有著往前跑的趨勢了，以中老年為關注重點的電視劇或電影開始逐漸增加，就這個角度甩國一大截。
《阿姊》就是個有的雙主劇本。
老阿姊是個廣西、海南地區的割膠，和人們思維誤區&‘男人從事重力勞&’不同，很多農林業為主的山區、靠海的漁村及其他偏遠一些的地方，真正從事勞累枯燥且報酬低工作的全部是。
黝黑的皮、笨拙的笑容以及直不起來的腰，老阿姊就是個辛苦的割膠，半夜割膠，重勞累的力勞讓有著關節炎、風的老病，凌晨爬起來走過黑漆漆的山路是常事，反正們這些老姐妹都是這樣的。
問老阿姊怕不怕？剛開始是怕的，生怕樹林里躥出來一個什麼鬼怪或是壞家伙，可是時間長了，就不怕了，去割膠累是累了點，但有錢賺，滿足了。
村子里的大老爺們都嫌割膠苦割膠累，寧愿在家打牌去村口吹牛都不愿意凌晨起床去割膠收膠，反倒是老阿姊們這些中年婦不嫌報酬低工作累，為那麼幾十塊錢辛苦一晚上，就這麼生活著。
要是能攢錢在鎮上開個旅館，哪怕是晚上支個床鋪在前臺守夜的日子都讓們羨慕到不行。
在一些&“割膠狀元&”、&“收火龍果工大賽&”以及部分漁村的當家人勤快，家里家外一把抓的背后，不都是真正被忽略的中年勞者嗎？
當然，老阿姊的原型并沒有得到善良的回饋，這是董曉春大學的時候跟著同學去調研的時候遇到的大姐，小的時候生活在漁村，由于人不能下海，就在家里收海帶伺候田地，等大一些有機會讀書，但考慮到學費問題只能讓姐妹退后，把錢留給弟弟。
能考上二本的姐姐，要把錢讓給連專科都夠嗆的弟弟，但是沒辦法，誰讓男人才是家里的。
這個大姐勤快又樂觀，不能讀書也沒有氣餒，想盡辦法去做些零工往大一些的城鎮走，想多賺點錢，也有著青春的夢。
但是，早早嫁人了，大姐沒讀多書，邊的父母不愿意在家里養個吃飯的大姑娘，隨便就打發嫁人了，只不過，婚姻就像是條吸蟲一樣的汲取著大姐的樂觀和快樂。
嫁的懶漢不愿意種地打漁，懷的孩子也早產不健康，大姐自己出去割膠打短工，逢年過年還要被懶漢打，只因為經常出去會被村里的人笑不著家漢子，這種況直到三十多歲在村子里算是又老又丑的老人之后才逐漸減。
董曉春認識大姐的時候，是大姐生育損傷子宮垂和其他雜七雜八的病，躺在醫院里沒有人照顧的彌留之際，懶漢把累贅扔掉卷著錢找了新媳婦，好不容易養大的孩子礙于妻子的不樂意不敢接大姐回家，只有董曉春們這些來調研的學生不忍心，給大姐捐了一些錢送離開。
直到生命的最后，大姐還在謝們這些年輕人的善良，要謝謝們，所以讓董曉春一直把大姐記到現在，故事也變了《阿姊》里的老阿姊。
而年輕的小阿姊，則由林君提供，常年關注婦權益案件，接過很多年輕不幸的姑娘，二十出頭又是一個孩子最天真最的綻放時期，想健康勇敢的生活著其實不是件容易的時期。
老阿姊遇到了小阿姊，兩個相差二十多歲的逐漸依賴彼此，相互幫助，攜手救贖，才是《阿姊》這部電影最后要實現的主線。