電影裡的老蘇州城：原來是那姹紫嫣紅開遍，似這般都付與……
很多導演都鍾情過蘇州的美，更何況這裡是曹雪芹心中“最是紅塵中一二等富貴風流之地”，彼時的蘇州有著超凡脫俗的容貌，在《紅樓夢》的前 80 回中，“蘇州”及“姑蘇”的字眼，共出現了 18 次，
而有一部電影，用短短2個小時，便道盡了十九世紀三十年代的蘇州城。
▲楊凡的《遊園驚夢》
選題選材很符合導演一向的風格，
“在夢裡”，這是電影開頭的開場白，像一個發生在深宅裡，美好頹靡的夢境，夢的驚醒便成為了整部電影的敘事謎底所在。
給宮澤理惠、王祖賢、吳彥祖做背景的蘇州城，我覺得甚至是有點搶戲的。
好在影片的節奏慢悠悠，作為配樂的《牡丹亭》也娓娓道來，眼睛和耳朵來得及接收導演想傳達的美景和話語，像是從不著急把話說完的蘇州人，再著急也說不快的蘇州話。
看網上的評論，有人覺得導演手法奇怪，節奏拖遝，把好好的美景拍得催人犯困，我倒覺得挺好。大概這樣的風情，是唯江南以外的人不大懂的。
慢是一種藝術，能接受慢的人是有涵養和耐性的；能做到慢的人是有境界的，活得通透，少些欲望，卻帶點寂寞。
遊園 ·〔皂羅袍〕
原來是姹紫嫣紅開遍，
似這般都付與斷井頹垣，
良城美景奈何天，
賞心悅事誰家院。
影片大多都是用濾光鏡頭，那倒影似的楓葉和緩慢的推進，把蘇州園林獨有的空間設計，拍得格外靈動優雅。
正如二管家情不自持時，說的那句“夫人，您真高貴”，翠花（宮澤理惠飾）站在鏡頭裡，就是和園林的氣質合二為一的。同樣的靜謐，風情，矜貴，撩人。
不得不提的是，電影以書寫回憶的形式，使得審美體驗的時間超越了影片時間。在老年榮蘭的回憶中，空間是片段式的、變幻的、閃現的。榮府，是一個典型的江南私家園林，和所有的蘇州園林一樣，宅園合一，既供榮老爺和姨太太們居住，也供游玩賞景，小巧、自由、精緻、淡雅。
老年榮蘭的很多回憶，都來自榮府各處景致的剪影，雕花鏤空的窗戶，以及青磚黛瓦、亭台樓榭，遊廊小徑蜿蜒其間，一湖碧波倒映出園中的景物，虛實交錯，把觀眾從可觸摸的真實世界帶入無限的幻想。
驚夢 ·〔山桃紅〕
則為你如花美眷，
似水流年。
是答兒閑尋遍，
在幽閨自憐。
除了園林，這江南意向的光影之中，最具代表性的莫過於昆曲和戲子。
昆曲發源於14、15世紀蘇州昆山的曲唱藝術體系，揉合了唱念做表、舞蹈及武術的表演藝術，到晚明方至鼎盛的昆曲，仿佛是註定要成為一面鏡子，照出末世文化的無所適從。
席慕蓉的《戲子》中說：“請千萬不要/不要把我的悲哀當真/也別隨著我的表演心碎/ 親愛的朋友/今生今世/我只是個戲子/永遠在別人的故事裡流著自己的淚。”
電影以《牡丹亭》貫穿始終，最驚豔的便是翠花和榮蘭幾度唱和的《皂羅袍》。翠花的唱腔，由昆曲表演藝術家，當時已是第五屆中國戲劇梅花獎得住的王奉梅配音，而做功身段則由昆劇演員親自指導，拿捏到位，情真意切。
一到昆曲的前奏響起，鏡頭便慢起來，亦是配合昆曲的詞。不管是《皂羅袍》，還是《山桃紅》，抑或《懶畫眉》和《步步嬌》，一曲曲下來，主角二人唱的既是景語，更是情語。
尋夢 ·〔懶畫眉〕
最撩人春色是今天，
少甚麼低就高來粉畫垣，
原來春心無處不飛懸。
是睡荼蘼抓住裙釵線，
恰便是花似人心向好處牽。
影片中，王祖賢飾演的榮蘭，是家道中落的新女性，“父母雖走得走，但給我留下了進步的思想”，於是她去做了女校的老師。女校取景自蘇州同裡，是歷史上真實存在過的女校——麗則女學。
麗則女學最早在同裡退思園裡，後來學生多了，容納不下，校長就在外面購地興建了新的校舍，那一年，是1916年，大概100年前。退思園現在是同裡唯一的世界文化遺產。不過，當年大名鼎鼎的麗則女學，時過境遷，卻一度成為性文化博物館。
影片對中國古典元素的運用，不僅找到了非常好的表現形式，而且韻味悠長。大量的留白仿佛讓故事性更加完整。
導演把宮澤理惠精緻的面容、王祖賢俊俏的氣質、和林青霞沙啞性☆禁☆感的聲線融會在一起，再配以昆曲優雅的唱作，委婉的滲透進《紅樓夢》的故事，送給觀眾們一個美得無與倫比的江南形象。王祖賢的唱作略顯生疏，卻也更顯得真實。
兩個主人公間的曖昧流轉，配合著蘇州獨有的模糊氣質，烘托中國古典戲曲的美感，讓人皆沉醉於這個獨特的時空，久久不願醒來，只一遍又一遍地感懷 “情不知所起，一往而深”。
蘇州還被哪些電影電視取過景？
歡迎留言告訴小編哦！
來自/但莫微信
是唯江南以外的人不大懂的。慢是一種藝術，能接受慢的人是有涵養和耐性的；能做到慢的人是有境界的，活得通透，少些欲望，卻帶點寂寞。
遊園 ·〔皂羅袍〕
原來是姹紫嫣紅開遍，
似這般都付與斷井頹垣，
良城美景奈何天，
賞心悅事誰家院。
影片大多都是用濾光鏡頭，那倒影似的楓葉和緩慢的推進，把蘇州園林獨有的空間設計，拍得格外靈動優雅。
正如二管家情不自持時，說的那句“夫人，您真高貴”，翠花（宮澤理惠飾）站在鏡頭裡，就是和園林的氣質合二為一的。同樣的靜謐，風情，矜貴，撩人。
不得不提的是，電影以書寫回憶的形式，使得審美體驗的時間超越了影片時間。在老年榮蘭的回憶中，空間是片段式的、變幻的、閃現的。榮府，是一個典型的江南私家園林，和所有的蘇州園林一樣，宅園合一，既供榮老爺和姨太太們居住，也供游玩賞景，小巧、自由、精緻、淡雅。
老年榮蘭的很多回憶，都來自榮府各處景致的剪影，雕花鏤空的窗戶，以及青磚黛瓦、亭台樓榭，遊廊小徑蜿蜒其間，一湖碧波倒映出園中的景物，虛實交錯，把觀眾從可觸摸的真實世界帶入無限的幻想。
驚夢 ·〔山桃紅〕
則為你如花美眷，
似水流年。
是答兒閑尋遍，
在幽閨自憐。
除了園林，這江南意向的光影之中，最具代表性的莫過於昆曲和戲子。
昆曲發源於14、15世紀蘇州昆山的曲唱藝術體系，揉合了唱念做表、舞蹈及武術的表演藝術，到晚明方至鼎盛的昆曲，仿佛是註定要成為一面鏡子，照出末世文化的無所適從。
席慕蓉的《戲子》中說：“請千萬不要/不要把我的悲哀當真/也別隨著我的表演心碎/ 親愛的朋友/今生今世/我只是個戲子/永遠在別人的故事裡流著自己的淚。”
電影以《牡丹亭》貫穿始終，最驚豔的便是翠花和榮蘭幾度唱和的《皂羅袍》。翠花的唱腔，由昆曲表演藝術家，當時已是第五屆中國戲劇梅花獎得住的王奉梅配音，而做功身段則由昆劇演員親自指導，拿捏到位，情真意切。
一到昆曲的前奏響起，鏡頭便慢起來，亦是配合昆曲的詞。不管是《皂羅袍》，還是《山桃紅》，抑或《懶畫眉》和《步步嬌》，一曲曲下來，主角二人唱的既是景語，更是情語。
尋夢 ·〔懶畫眉〕
最撩人春色是今天，
少甚麼低就高來粉畫垣，
原來春心無處不飛懸。
是睡荼蘼抓住裙釵線，
恰便是花似人心向好處牽。
影片中，王祖賢飾演的榮蘭，是家道中落的新女性，“父母雖走得走，但給我留下了進步的思想”，於是她去做了女校的老師。女校取景自蘇州同裡，是歷史上真實存在過的女校——麗則女學。
麗則女學最早在同裡退思園裡，後來學生多了，容納不下，校長就在外面購地興建了新的校舍，那一年，是1916年，大概100年前。退思園現在是同裡唯一的世界文化遺產。不過，當年大名鼎鼎的麗則女學，時過境遷，卻一度成為性文化博物館。
影片對中國古典元素的運用，不僅找到了非常好的表現形式，而且韻味悠長。大量的留白仿佛讓故事性更加完整。
導演把宮澤理惠精緻的面容、王祖賢俊俏的氣質、和林青霞沙啞性☆禁☆感的聲線融會在一起，再配以昆曲優雅的唱作，委婉的滲透進《紅樓夢》的故事，送給觀眾們一個美得無與倫比的江南形象。王祖賢的唱作略顯生疏，卻也更顯得真實。
兩個主人公間的曖昧流轉，配合著蘇州獨有的模糊氣質，烘托中國古典戲曲的美感，讓人皆沉醉於這個獨特的時空，久久不願醒來，只一遍又一遍地感懷 “情不知所起，一往而深”。
蘇州還被哪些電影電視取過景？
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