重塑自我的莫利紐倫斯：57歲的程式師，10億次的下載目標
當彼得·莫利紐倫斯、《Powermonger》在美國和歐洲都是頭號遊戲，《魔毯》（Magic Carpet）也是。《主題公園》（Theme Park）賣了5000萬份，它在日本和歐洲都非常成功。《黑與白》是暢銷冠軍。《神鬼寓言》是Xbox平臺最成功的角色扮演遊戲，《神鬼寓言2》和《神鬼寓言3》都是暢銷冠軍……這一堆紀錄太了不起了。
但你知道嗎，我製作的上一款遊戲《The Trail》在推出後的七周內，玩家人數就超過了《神鬼寓言》《神鬼寓言2》和《神鬼寓言3》PC和主機版本玩家人數的總和。短短七周時間。
Glixel：《The Trail》玩家數量也比《黑與白》多嗎？
莫利紐倫斯
Glixel：可你幾乎“隱身”了。
莫利紐倫斯
Glixel：遊戲玩家也喜歡暢想未來。我想，這也正是當你對媒體談論你的遊戲時，人們感到如此興奮的原因，他們愛上了你所描繪的空中城堡。
莫利紐倫斯：這太危險了。在我的腦海裡，
Glixel：《無人深空》沒有滿足我們對它的幻想，你會同情西恩·穆雷（Sean Murray）和Hello Games嗎？
莫利紐倫斯：絕對會。穆雷的住所距離我家只有兩英里。我在製作三款《神鬼寓言》期間跟他的妻子密切合作。
Glixel：有時候我會想，如果玩家事先沒聽說過《無人深空》，當他們在遊戲中發現自己可以在各個星球之間自由穿梭時，會不會感到驚喜？
莫利紐倫斯：我完全同意你的想法。
我不知道這個比喻是否貼切，但我覺得我之所以對《魔戒》（The Lord of the Rings）電影的興趣不高，也是因為我事先讀過原著，書中描繪的魔戒世界已經在我腦海裡成型了。從某種角度來說《無人深空》也一樣，它被發售前的炒作給毀了。
Glixel：你對虛擬實境或增強現實感興趣嗎？
莫利紐倫斯：我喜歡虛擬實境。不過我擔心在VR行業成熟之前，面向消費者的炒作過了頭。VR迫切需要幾款作品來定義它。如果我有一個兩人在VR環境下對話的Demo，我認為那會很迷人。
Glixel：這讓我想到了Milo，一個你為Kinect創作但從未發佈的虛擬角色。
莫利紐倫斯：確實，Milo展示了讓人覺得不可思議的技術。你可以在一張紙上畫些東西，Milo會觀看和識別它，然後再展示給你看。這很神奇。Milo可以識別數位、字母和形狀。
Glixel：這是人們對電子遊戲的終極夢想之一，對吧？玩家渴望設計師模擬一個讓人沉浸的完整世界，或者創作一個與真人無異的AI。這兩種想法都是古老的科幻夢想。
莫利紐倫斯：當時我的兒子7歲，我希望Milo帶給他有趣的體驗。作為一個父母，我認為這就像改變一生的事情。將它分享給其他人不也很有趣嗎？
Glixel：當你回顧你的職業生涯，有沒有感到後悔的事情？
莫利紐倫斯：如果有人說不，那麼他們肯定反社會。我對很多事情感到後悔。我當初是不是該離開微軟？我不知道。我是不是應該將獅頭賣給微軟？我不知道。我是不是該將牛蛙賣給EA？我也不知道。我犯了太多錯誤，不過重要的是怎樣對待這些錯誤。
當你面對一個錯誤，你必須考慮重塑自己。隨著年齡增長，你可能會變得懶惰，也就越來越難以脫離泥潭。要想不斷進步，你就必須冒險，你得站在懸崖邊上。如果你待在一個太舒服的地方，那麼你就會停滯不前。
Glixel：人們對彼得·莫利紐倫斯有哪些誤解？
莫利紐倫斯：我認為當我在媒體上談論一款遊戲時，人們誤會了我究竟在做什麼。事實上我所做的事情，跟我在工作室內部每天做的事情一樣。當製作《神鬼寓言》時，我曾說我們將會製作有史以來最優秀的角色扮演遊戲——如果你不嘗試創作最佳作品，那麼做一款RPG還有什麼意義？
人們覺得這是我在炒作。這種想法可以理解，但當你製作遊戲時，你也得對團隊成員說同樣的話。《神鬼寓言》開發團隊有50人，《神鬼寓言2》《神鬼寓言3》的團隊有150人，你必須鼓勵他們創作偉大的遊戲。我覺得人們誤會了。當然了，我在與媒體打交道時也確實應當更明智一些，說話更合乎邏輯。
Glixel：所以莫利紐倫斯就像Jon Ronson在《你被公開羞辱》（So You’ve Been Publicly Shamed）書中寫道的那樣，是一個被社交媒體暴徒攻擊的受害者？
莫利紐倫斯：是的。從個人角度來說，我感到難過，但這也讓我有機會重新定義自己，重新定義我與團隊溝通的方式。回顧往事，我覺得我恐怕還會被問到很多棘手的問題，不過我在回答時會更聰明一些了。
Glixel：你的意思是？
莫利紐倫斯：在當時，我不確信誰會看媒體對我的採訪。它有點像一列失控的火車，你要麼讓它減速，停下來，要麼讓它撞得粉碎，就像一列速度越來越快的火車……我被（媒體）要求評價《地下城守護者》的一個重製版，我想：“我是誰啊，為什麼要評價這款遊戲？”我還得評價一些新的VR設備，我說“這些問題真白癡。”
你沒有辦法美化這些話，所以當那篇文章發出來的時候……
Glixel：你說的是兩年前Rock，Paper，Shotgun對此的那次採訪嗎？當時第一個問題是：“你是否認為你是一個病態撒謊者（pathological liar）？”
莫利紐倫斯：是的，我在那次採訪結束時說，我最好永遠不要再跟媒體對話。如果我再次接受媒體採訪，那麼我一定已經重塑自己。“永遠”太長了。
Glixel：所以你在推出《The Trail》前沒有告訴任何媒體，這種模式成功了嗎？
莫利紐倫斯
Glixel：布萊恩·亨德森（Bryan Henderson）得到了他的獎勵了嗎？（譯注：2012年，蘇格蘭玩家布萊恩·亨德森在《Curiosity》的一場比賽中獲勝，隨後被22cans許以大獎——在《Godus》多人版本中扮演“眾神之神”的角色，並將獲得該遊戲收入的部分分成。）
莫利紐倫斯：這真的是個問題。我唯一要說的是，是的。你知道，《Godus》是一款F2P遊戲，雖然有33,000人遊玩，但他們都沒有在遊戲中花錢。所以從純利潤角度來說，《Godus》甚至沒能回本。《Godus》在Kickstarter眾籌了大約100萬美元（譯注：《Godus》在Kickstarter的實際籌資金額接近80萬美元），刨除各種費用後到手的只有約40萬美元，但《Godus》的製作成本達到了這個數字的5倍左右。《Godus》在研發後期經費非常緊張。我很想給布萊恩錢，如果說我們當時辦活動只是為了宣傳做秀，那就太荒唐了。
Glixel：你還有什麼想說的嗎？
莫利紐倫斯：我最後想說，多年來能與許多優秀的同事共事，在創作遊戲時嘗試許多瘋狂的想法，對我來說是一種榮幸。
當我在上學的時候，我似乎註定將一事無成。我很可能是整所學校最不聰明、最不惹眼的孩子，但電腦遊戲隨後開始流行。我就像被外星人綁架，他們給了我生活的目標。
* 本文系作者投稿，不代表觸樂網站觀點。
你可以在一張紙上畫些東西，Milo會觀看和識別它，然後再展示給你看。這很神奇。Milo可以識別數位、字母和形狀。Glixel：這是人們對電子遊戲的終極夢想之一，對吧？玩家渴望設計師模擬一個讓人沉浸的完整世界，或者創作一個與真人無異的AI。這兩種想法都是古老的科幻夢想。
莫利紐倫斯：當時我的兒子7歲，我希望Milo帶給他有趣的體驗。作為一個父母，我認為這就像改變一生的事情。將它分享給其他人不也很有趣嗎？
Glixel：當你回顧你的職業生涯，有沒有感到後悔的事情？
莫利紐倫斯：如果有人說不，那麼他們肯定反社會。我對很多事情感到後悔。我當初是不是該離開微軟？我不知道。我是不是應該將獅頭賣給微軟？我不知道。我是不是該將牛蛙賣給EA？我也不知道。我犯了太多錯誤，不過重要的是怎樣對待這些錯誤。
當你面對一個錯誤，你必須考慮重塑自己。隨著年齡增長，你可能會變得懶惰，也就越來越難以脫離泥潭。要想不斷進步，你就必須冒險，你得站在懸崖邊上。如果你待在一個太舒服的地方，那麼你就會停滯不前。
Glixel：人們對彼得·莫利紐倫斯有哪些誤解？
莫利紐倫斯：我認為當我在媒體上談論一款遊戲時，人們誤會了我究竟在做什麼。事實上我所做的事情，跟我在工作室內部每天做的事情一樣。當製作《神鬼寓言》時，我曾說我們將會製作有史以來最優秀的角色扮演遊戲——如果你不嘗試創作最佳作品，那麼做一款RPG還有什麼意義？
人們覺得這是我在炒作。這種想法可以理解，但當你製作遊戲時，你也得對團隊成員說同樣的話。《神鬼寓言》開發團隊有50人，《神鬼寓言2》《神鬼寓言3》的團隊有150人，你必須鼓勵他們創作偉大的遊戲。我覺得人們誤會了。當然了，我在與媒體打交道時也確實應當更明智一些，說話更合乎邏輯。
Glixel：所以莫利紐倫斯就像Jon Ronson在《你被公開羞辱》（So You’ve Been Publicly Shamed）書中寫道的那樣，是一個被社交媒體暴徒攻擊的受害者？
莫利紐倫斯：是的。從個人角度來說，我感到難過，但這也讓我有機會重新定義自己，重新定義我與團隊溝通的方式。回顧往事，我覺得我恐怕還會被問到很多棘手的問題，不過我在回答時會更聰明一些了。
Glixel：你的意思是？
莫利紐倫斯：在當時，我不確信誰會看媒體對我的採訪。它有點像一列失控的火車，你要麼讓它減速，停下來，要麼讓它撞得粉碎，就像一列速度越來越快的火車……我被（媒體）要求評價《地下城守護者》的一個重製版，我想：“我是誰啊，為什麼要評價這款遊戲？”我還得評價一些新的VR設備，我說“這些問題真白癡。”
你沒有辦法美化這些話，所以當那篇文章發出來的時候……
Glixel：你說的是兩年前Rock，Paper，Shotgun對此的那次採訪嗎？當時第一個問題是：“你是否認為你是一個病態撒謊者（pathological liar）？”
莫利紐倫斯：是的，我在那次採訪結束時說，我最好永遠不要再跟媒體對話。如果我再次接受媒體採訪，那麼我一定已經重塑自己。“永遠”太長了。
Glixel：所以你在推出《The Trail》前沒有告訴任何媒體，這種模式成功了嗎？
莫利紐倫斯
Glixel：布萊恩·亨德森（Bryan Henderson）得到了他的獎勵了嗎？（譯注：2012年，蘇格蘭玩家布萊恩·亨德森在《Curiosity》的一場比賽中獲勝，隨後被22cans許以大獎——在《Godus》多人版本中扮演“眾神之神”的角色，並將獲得該遊戲收入的部分分成。）
莫利紐倫斯：這真的是個問題。我唯一要說的是，是的。你知道，《Godus》是一款F2P遊戲，雖然有33,000人遊玩，但他們都沒有在遊戲中花錢。所以從純利潤角度來說，《Godus》甚至沒能回本。《Godus》在Kickstarter眾籌了大約100萬美元（譯注：《Godus》在Kickstarter的實際籌資金額接近80萬美元），刨除各種費用後到手的只有約40萬美元，但《Godus》的製作成本達到了這個數字的5倍左右。《Godus》在研發後期經費非常緊張。我很想給布萊恩錢，如果說我們當時辦活動只是為了宣傳做秀，那就太荒唐了。
Glixel：你還有什麼想說的嗎？
莫利紐倫斯：我最後想說，多年來能與許多優秀的同事共事，在創作遊戲時嘗試許多瘋狂的想法，對我來說是一種榮幸。
當我在上學的時候，我似乎註定將一事無成。我很可能是整所學校最不聰明、最不惹眼的孩子，但電腦遊戲隨後開始流行。我就像被外星人綁架，他們給了我生活的目標。
* 本文系作者投稿，不代表觸樂網站觀點。