關山月鮮為人知的二三事
■關山月與傅抱石合作的《江山如此多嬌》
■1959年,傅抱石、關山月創作《江山如此多嬌》期間與吳作人、蕭淑芳合影
■1959年,傅抱石 、 關山月創作《江山如此多嬌》時暢談
■1959年,關山月與傅抱石合作《江山如此多嬌》
梁江(廣州美術學院教授、中國美協理論委員會副主任,原中國美術館副館長、中國藝術研究院美術研究所所長)
2017年10月27日 于廣州
一、“不動便沒有畫”
上世紀80年代,關山月創作了《碧浪湧南天》。我當時是《美術》雜誌執行編輯,這件作品由我經手在1984年7月號《美術》雜誌刊發出來,其間和關老有若干書信來往,請他寫了一篇創作談。
幾年後,我從北京完成碩士學業回廣東美協工作。這正是關山月擔任廣東美協主席和廣東畫院院長時期,因而和關老直接交往機會也多。我翻閱多年前的工作筆記,能找到1988年9月28日在廣東迎賓館,即關山月在廣東辦個展的研討會記錄。
關老當時講了幾點:第一,“不動便沒有畫”。這一點,關怡及好幾位專家都談過,李偉銘也寫過專門文章。而在當時這個場合,在廣東美術界骨幹都在的會上,他這樣強調“不動便沒有畫”,很能體現嶺南派的特徵。關山月緊接著說,“不搞展覽便不能動”。
二、《江山如此多嬌》用了13張乾隆“丈二匹”
人民大會堂的《江山如此多嬌》巨幅國畫,畫心高5.65米,寬9米,是1959年由傅抱石和關山月合作的。經特批,從故宮調出庫存13張乾隆“丈二匹”宣紙,逐張粘接,抻壓平整,在虎坊橋附近東方飯店的宴會廳地板上鋪開,供二人作畫。榮寶齋負責古墨、顏料等工具材料置辦,連研墨都派專人負責。張貴桐和劉金濤兩位元裝裱大師全程協助,在畫心上墊紙讓兩位畫家站立作畫,畫得不滿意的局部則小心翼翼挖補,重新填上白宣紙。
傅抱石和關山月用了三個多月完成了創作。畫幅巨大易爆裂,張貴桐想出先在畫背裱上綾絹的方法,最終完成了裝裱。汽車裝不下,只好卷起來,讓東方飯店派出十多個青壯小夥子扛龍舟一樣合力,步行扛抬至人民大會堂。在迎賓大廳前搭起三層架子,十幾號人在架子上面忙乎一個通宵,光刷糨子就用了五個人,終於把畫掛到牆面上。
三、毛澤東在12頁宣紙信箋上題字
“江山如此多嬌”六字,是畫作完成後,得知毛澤東剛從外地考察回京,由當時的國務院副秘書長齊燕銘找毛澤東題寫的。毛澤東在印有八格朱絲欄的特製宣紙信箋上,每紙寫一個字:江—山—如—此—多—嬌,寫了兩遍,用了12張信箋。之後,又提筆在自己認可的六字右上角,標出一兩個、以至兩三個墨圈。
12張紙拿回來,邀請中央工藝美術學院教授張光宇先生按“江山如此多嬌”的最佳搭配,從左到右選定六紙,送到大名鼎鼎的“大北照相館”拍攝,用整張相紙放大,每個字縱橫一米左右。擅長描摹技法的李方白、沈左堯二人,則先用藍色複寫紙和鉛筆在畫幅上勾印出六字輪廓,然後蘸墨充填。這樣,毛澤東“江山如此多嬌”題字才出現在畫幅上。
“江山如此多嬌”題字沒有落款和鈐印。當時,傅抱石曾找來一方近一尺的壽山石鐫刻了“毛澤東印”四字,擬按常規鈐在六字題詞之後。因毛澤東說過,幾十年來沒有用什麼印的習慣,這方大印章並未使用。畫幅左下角一方“江山如此多嬌”白文印,則為擅長書法篆刻的齊燕銘所刻。
毛澤東為這幅大畫所題12張八格朱絲欄宣紙信箋,傅抱石與關山月各留下一套六張。傅抱石所存已于“文革”中被抄走失蹤。關山月所存則在建“毛主席紀念堂”時捐給中共中央辦公廳。現廣州美術學院關山月故居所掛《江山如此多嬌》,是中共中央辦公廳浮水印複製回贈,上有“中共中央辦公廳複製”印章。
四、27年來人們所見《江山如此多嬌》非原作
人民大會堂設計建造時,尚不具備恒溫恒濕條件。二三十年過去,《江山如此多嬌》畫面明顯發黃變舊,多處出現裂口,還曾因漏雨造成局部畫幅受損。人民大會堂管理部門決定修復原作並珍藏保護,迎賓大廳擬懸掛新作品。
但原作者之一傅抱石先生已故,關山月先生也年近八旬,讓其他人再畫顯然不妥當,臨摹複製一張成了最佳方案。而這,最拿手的又是榮寶齋。
榮寶齋派了擅長臨摹複製的孫樹梅、米景揚承接這一臨摹任務,又派兩位年青畫家作助手,組成四人臨摹小組。他們按照原畫幅尺寸,也用了13張“丈二匹”拼接為一張大紙。把原畫從迎賓大廳前取下,按照原作畫面各部位,精准勾出各景物輪廓,然後落墨賦色摹繪。
臨摹的大紙仍鋪在地板上,上面放了好幾個墊子,筆墨顏料也放一個墊子上挪動。幾個人就走在墊子上,或坐或蹲在墊子上面工作。這樣從原作下方往上一點一點地臨摹,“江山如此多嬌”幾字是由孫樹梅按照原畫尺寸直接臨摹的,圖章則由榮寶齋篆刻家宋學偉仿刻鈐印。經一個月努力,臨摹告峻。由於畫面整體顯得新亮,又調色在畫面上做“作舊”處理,俾便符合原作已懸掛30年的風貌。
完工後大會堂管理處曾請何海霞和白雪石兩位老畫家審定臨摹品質,獲得認可。其後,大會堂領導趁關山月先生來京開會之機,也請他來鑒定臨摹複製效果,也得到首肯。
1990年夏天,迎賓大廳前的《江山如此多嬌》改為懸掛臨摹品,榮寶齋當時的複製費用約為八萬元。而撤換下來的原作,則珍藏於大會堂庫房裡,27年來未曾再露面。直到近年榮寶齋參與其事的臨摹者刊出回憶錄,人們才知曉這個秘密。
經特批,從故宮調出庫存13張乾隆“丈二匹”宣紙,逐張粘接,抻壓平整,在虎坊橋附近東方飯店的宴會廳地板上鋪開,供二人作畫。榮寶齋負責古墨、顏料等工具材料置辦,連研墨都派專人負責。張貴桐和劉金濤兩位元裝裱大師全程協助,在畫心上墊紙讓兩位畫家站立作畫,畫得不滿意的局部則小心翼翼挖補,重新填上白宣紙。傅抱石和關山月用了三個多月完成了創作。畫幅巨大易爆裂,張貴桐想出先在畫背裱上綾絹的方法,最終完成了裝裱。汽車裝不下,只好卷起來,讓東方飯店派出十多個青壯小夥子扛龍舟一樣合力,步行扛抬至人民大會堂。在迎賓大廳前搭起三層架子,十幾號人在架子上面忙乎一個通宵,光刷糨子就用了五個人,終於把畫掛到牆面上。
三、毛澤東在12頁宣紙信箋上題字
“江山如此多嬌”六字,是畫作完成後,得知毛澤東剛從外地考察回京,由當時的國務院副秘書長齊燕銘找毛澤東題寫的。毛澤東在印有八格朱絲欄的特製宣紙信箋上,每紙寫一個字:江—山—如—此—多—嬌,寫了兩遍,用了12張信箋。之後,又提筆在自己認可的六字右上角,標出一兩個、以至兩三個墨圈。
12張紙拿回來,邀請中央工藝美術學院教授張光宇先生按“江山如此多嬌”的最佳搭配,從左到右選定六紙,送到大名鼎鼎的“大北照相館”拍攝,用整張相紙放大,每個字縱橫一米左右。擅長描摹技法的李方白、沈左堯二人,則先用藍色複寫紙和鉛筆在畫幅上勾印出六字輪廓,然後蘸墨充填。這樣,毛澤東“江山如此多嬌”題字才出現在畫幅上。
“江山如此多嬌”題字沒有落款和鈐印。當時,傅抱石曾找來一方近一尺的壽山石鐫刻了“毛澤東印”四字,擬按常規鈐在六字題詞之後。因毛澤東說過,幾十年來沒有用什麼印的習慣,這方大印章並未使用。畫幅左下角一方“江山如此多嬌”白文印,則為擅長書法篆刻的齊燕銘所刻。
毛澤東為這幅大畫所題12張八格朱絲欄宣紙信箋,傅抱石與關山月各留下一套六張。傅抱石所存已于“文革”中被抄走失蹤。關山月所存則在建“毛主席紀念堂”時捐給中共中央辦公廳。現廣州美術學院關山月故居所掛《江山如此多嬌》,是中共中央辦公廳浮水印複製回贈,上有“中共中央辦公廳複製”印章。
四、27年來人們所見《江山如此多嬌》非原作
人民大會堂設計建造時,尚不具備恒溫恒濕條件。二三十年過去,《江山如此多嬌》畫面明顯發黃變舊,多處出現裂口,還曾因漏雨造成局部畫幅受損。人民大會堂管理部門決定修復原作並珍藏保護,迎賓大廳擬懸掛新作品。
但原作者之一傅抱石先生已故,關山月先生也年近八旬,讓其他人再畫顯然不妥當,臨摹複製一張成了最佳方案。而這,最拿手的又是榮寶齋。
榮寶齋派了擅長臨摹複製的孫樹梅、米景揚承接這一臨摹任務,又派兩位年青畫家作助手,組成四人臨摹小組。他們按照原畫幅尺寸,也用了13張“丈二匹”拼接為一張大紙。把原畫從迎賓大廳前取下,按照原作畫面各部位,精准勾出各景物輪廓,然後落墨賦色摹繪。
臨摹的大紙仍鋪在地板上,上面放了好幾個墊子,筆墨顏料也放一個墊子上挪動。幾個人就走在墊子上,或坐或蹲在墊子上面工作。這樣從原作下方往上一點一點地臨摹,“江山如此多嬌”幾字是由孫樹梅按照原畫尺寸直接臨摹的,圖章則由榮寶齋篆刻家宋學偉仿刻鈐印。經一個月努力,臨摹告峻。由於畫面整體顯得新亮,又調色在畫面上做“作舊”處理,俾便符合原作已懸掛30年的風貌。
完工後大會堂管理處曾請何海霞和白雪石兩位老畫家審定臨摹品質,獲得認可。其後,大會堂領導趁關山月先生來京開會之機,也請他來鑒定臨摹複製效果,也得到首肯。
1990年夏天,迎賓大廳前的《江山如此多嬌》改為懸掛臨摹品,榮寶齋當時的複製費用約為八萬元。而撤換下來的原作,則珍藏於大會堂庫房裡,27年來未曾再露面。直到近年榮寶齋參與其事的臨摹者刊出回憶錄,人們才知曉這個秘密。