元、明時期青花瓷器青花中的疵斑及其顏色的成因
元、明時期常用阿拉伯波斯地區進口鈷料“蘇泥勃青”繪青花;這種鈷料優於國產鈷料。用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花發色自然暈散、濃豔、青翠、閃藍;當時,也有用“蘇泥勃青”鈷料和國產鈷料的混合料繪青花的,
明成化中期後,由於波斯地區的“蘇泥勃青”鈷料開採困難而趨於枯竭,加上我國與該地區通商斷斷續續而間斷,進口“蘇泥勃青”青花鈷料也隨之中斷了。
“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高,經過嚴格的粉碎、淘選、篩分工藝工序後,
1、“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高。
3、繪青花的調色盆如果長時間不攪拌,
4、所用鈷料中若混入了顆粒較大的含鐵化合物,在瓷胎上繪青花時顆粒會凸起,如果表面釉層過薄,入窯經高溫燒成後含鐵化合物就溢湧到釉層表面。此類疵斑經空氣氧化後就會從外到裡,由淺入深形成“鐵銹斑”,這種“鐵銹斑”與釉下絕熱狀態下的疵斑有著本質的質變區別。
5、疵斑的色調與釉層的厚薄,以及窯溫的高低均有關係。釉層厚則疵斑顏色暗淡而成糊狀,釉層薄則疵斑鐵銹色較深;在青花瓷器燒成時,若窯溫偏低(欠火候),又加上胎骨較厚且含潮,則青花上的疵斑呈金屬錫光鏽色;若窯溫控制正常(火候適當),胎胚全幹且較薄,則青花上的疵斑呈醬褐鐵銹色。
6、青花瓷埋在地下天長日久受酸堿腐蝕後,釉面與欠火候的胎骨之間發生了變化,導致青花上疵斑的顏色也發生了變化。釉面開片與胎骨未剝離時,疵斑呈醬黑色;釉面與胎骨接近剝離時,疵斑則呈深淺不一的黑色。
7、在明成化中期前,各朝民窯常出現在同一器物上有用三種或兩種鈷料來繪畫青花的現象,即用進口“蘇泥勃青”鈷料繪主題圖案,用國產鈷料或中外混合料來繪輔飾圖紋,這是因為窯工為了降低制瓷成本或許是進口鈷料緊缺而造成。
湖南電視臺《東方尋寶》報名:一五五七四八五七五四三(趙編導)
欄目地址:湖南省長沙市開福區德雅路480號(湖南電視臺三樓)
8、元、明時期各朝大小窯口用純國產鈷料來繪製的青花,燒成後,鐵銹斑的多少及斑點塊狀大小也同樣與鈷料中含鐵化合物的多少有關。
上述談到了元、明時期青花瓷器內在的本質,並闡明青花的疵斑及其顏色的成因,僅供從事陶瓷研究的同仁們和收藏者在判斷元、明時期青花瓷器的真贗時參考。如有闡述不周,敬請廣大讀者賜教並指正。
入窯經高溫燒成後含鐵化合物就溢湧到釉層表面。此類疵斑經空氣氧化後就會從外到裡,由淺入深形成“鐵銹斑”,這種“鐵銹斑”與釉下絕熱狀態下的疵斑有著本質的質變區別。5、疵斑的色調與釉層的厚薄,以及窯溫的高低均有關係。釉層厚則疵斑顏色暗淡而成糊狀,釉層薄則疵斑鐵銹色較深;在青花瓷器燒成時,若窯溫偏低(欠火候),又加上胎骨較厚且含潮,則青花上的疵斑呈金屬錫光鏽色;若窯溫控制正常(火候適當),胎胚全幹且較薄,則青花上的疵斑呈醬褐鐵銹色。
6、青花瓷埋在地下天長日久受酸堿腐蝕後,釉面與欠火候的胎骨之間發生了變化,導致青花上疵斑的顏色也發生了變化。釉面開片與胎骨未剝離時,疵斑呈醬黑色;釉面與胎骨接近剝離時,疵斑則呈深淺不一的黑色。
7、在明成化中期前,各朝民窯常出現在同一器物上有用三種或兩種鈷料來繪畫青花的現象,即用進口“蘇泥勃青”鈷料繪主題圖案,用國產鈷料或中外混合料來繪輔飾圖紋,這是因為窯工為了降低制瓷成本或許是進口鈷料緊缺而造成。
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8、元、明時期各朝大小窯口用純國產鈷料來繪製的青花,燒成後,鐵銹斑的多少及斑點塊狀大小也同樣與鈷料中含鐵化合物的多少有關。
上述談到了元、明時期青花瓷器內在的本質,並闡明青花的疵斑及其顏色的成因,僅供從事陶瓷研究的同仁們和收藏者在判斷元、明時期青花瓷器的真贗時參考。如有闡述不周,敬請廣大讀者賜教並指正。