《申克的救贖》，美好的東西永不消逝
好的電影，語言會令它蒼白。電影也許就像盲人摸象一樣，
《肖申克的救贖》改編自斯蒂芬·金《四季奇譚》中收錄的同名小說，該片中涵蓋全片的主題是“希望”，全片透過監獄這一強制剝奪自由、高度強調紀律的特殊背景來展現作為個體的人對“時間流逝、環境改造”的恐懼。
故事發生在1947年，銀行家安迪被指控槍殺了妻子及其情人，安迪被判無期徒刑，這意味著他將在肖申克監獄中渡過餘生,但是他憑藉對銀行財務知識的精通，在獄中，不僅為自己贏得了生命的安全、些許的自由，更為獄友爭取了物質上、精神上的利益。
當一個年輕的竊賊告訴安迪，他曾在另一所監獄中遇到過殺害安迪妻子和情夫的真正兇手時，安迪再也克制不住自己的感情，
忍無可忍的安迪決定通過自己的救贖去獲得自由，越獄後將典獄長的罪證公佈於世。經過40年的監獄生涯，肖恩克監獄中的“權威人物”瑞德也終於獲得假釋，他在與安迪約定的橡樹下找到了一盒現金和一封安迪的手寫信，兩個老朋友終於在墨西哥陽光明媚的海濱重逢了。
“在陽光下喝著啤酒，感覺就像在裝修自家的屋頂”
在一個春光明媚的清晨，囚犯幹完活後，在屋頂閒散地坐著，很悠然地喝著安迪用生命換來的冰鎮啤酒，享受著溫暖悠閒的陽光，那就仿佛是在自家的屋頂上一樣，享受著來之不易的自由……瑞德說：“希望是危險的東西，
“有思想的人就不會孤單，因為有莫札特陪著我。”
六年後的一天，安迪寧可得罪典獄長和極其恐怖的獄警，只是為了讓每個在肖申克的落伍者，
安迪此時猶如上帝，救贖了這些人的靈魂，就像廣場上響起的莫札特的《費加羅的婚禮》。
影片中出現了一些看似荒誕、實則引人深思的場景：圖書管理員布魯克斯，在鯊堡度過了大半輩子，終於被假釋，獲得了身體的自由。
老布用顫抖的雙手放飛了自己收養的鳥，鳥回歸了自然，而老布自己卻極不願意回到社會裡去.....因為他的靈魂早已被鯊堡扼殺，他的內心早已被高牆束縛。老布的一生，深刻反映了“體制化”下人的一生，屬於他的盛開在自由土壤上的希望之花已然凋零。
體制化是個多麼可怕的東西，它會慢慢蠶食你的意志力，無論你多麼清楚其中的道理，但你卻無能為力，越掙扎就越沒有力氣，就像落水者，陸地就在眼前但卻可望而不可及，只能眼睜睜地沉下去。
“希望是關不住、鎖不牢的，是有翅膀的鳥，
是流動的空氣，是息息尚存的呼吸。”
“要麼忙著活，要麼忙著死”。
在生死之間徘徊的他們，選擇了前者，必須要活著，是真正的活著，而不是一個隻會動的軀體。
於是，安迪能夠用二十年的時間挖開瑞德認為六百年都無法鑿開的隧洞。當他終於爬出五百碼惡臭的污水管道，站在瓢潑大雨中情不自禁的時候，我們仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打開了一道奪目的亮光......
將這樣一部嚴肅的影片與現實生活聯繫在一起，其實很多時候，我們是在毫無意識地默認這樣的僵化，被“體制化”的人們只有在習慣逆來順受的時候才可以平安生存。
體制無疑是可怕的，當我們依靠習慣與體制生活時，我們將會難以感受美好事物，難以有激動人心的時刻，最終失去自我。
在任何挫折面前，人都不應該放棄追求自由與希望的路，它將是我們活下去的精神支柱。
在鯊堡度過了大半輩子，終於被假釋，獲得了身體的自由。老布用顫抖的雙手放飛了自己收養的鳥，鳥回歸了自然，而老布自己卻極不願意回到社會裡去.....因為他的靈魂早已被鯊堡扼殺，他的內心早已被高牆束縛。老布的一生，深刻反映了“體制化”下人的一生，屬於他的盛開在自由土壤上的希望之花已然凋零。
體制化是個多麼可怕的東西，它會慢慢蠶食你的意志力，無論你多麼清楚其中的道理，但你卻無能為力，越掙扎就越沒有力氣，就像落水者，陸地就在眼前但卻可望而不可及，只能眼睜睜地沉下去。
“希望是關不住、鎖不牢的，是有翅膀的鳥，
是流動的空氣，是息息尚存的呼吸。”
“要麼忙著活，要麼忙著死”。
在生死之間徘徊的他們，選擇了前者，必須要活著，是真正的活著，而不是一個隻會動的軀體。
於是，安迪能夠用二十年的時間挖開瑞德認為六百年都無法鑿開的隧洞。當他終於爬出五百碼惡臭的污水管道，站在瓢潑大雨中情不自禁的時候，我們仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打開了一道奪目的亮光......
將這樣一部嚴肅的影片與現實生活聯繫在一起，其實很多時候，我們是在毫無意識地默認這樣的僵化，被“體制化”的人們只有在習慣逆來順受的時候才可以平安生存。
體制無疑是可怕的，當我們依靠習慣與體制生活時，我們將會難以感受美好事物，難以有激動人心的時刻，最終失去自我。
在任何挫折面前，人都不應該放棄追求自由與希望的路，它將是我們活下去的精神支柱。