從“萬重山——許欽松山水畫展”看許欽松革新精神

11月25日上午，規格高大的“萬重山——許欽松山水畫展”在茂名市圖書館一樓隆重開幕！本次活動由著名策展人賴廷階先生傾情策劃。

茂名市政界、文化藝術界領導嘉賓、負責人和美術工作者、市民200多人參加了開幕式。

文｜《人物傳媒網》執行總編賴廷階編輯｜溫之白

本次畫展展出了許欽松山水畫精品50幅，其中《殘陽如血》、《寒林禪意》、《千轉百回終歸海》、《群峰無路》等作品尤為精彩，

為近年來嘔心瀝血之作。吸引現場市民駐足欣賞。化州市文聯主席李木天組織美術工作者前來觀賞畫展並參加開幕式。他接受記者採訪時表示，這是一次很好的活動，能夠讓美術精品帶到茂名，讓市民在家門口，近距離欣賞山水畫，是提高茂名的美術愛好者對美學理解的難得機會。

許欽松先生，青年時代就以黑白木刻《人人都有鐵肩膀》崛起畫壇，

近十餘年來，他傾盡全力地投入中國山水畫的創作，其作品新穎而精神高邁，回歸自然又超越傳統，引起了廣泛的關注。

年富力強又身負重任的許欽松先生，是一位有遠大抱負和開拓精神的畫家，他主張“繼承傳統的筆墨程式，

應注入現代精神和現代審美的元素，方能生髮出新的鮮活的生命力。”他不僅重視中國山水畫精神性的優良傳統，又能夠在中西的互補和畫種的跨界中，開拓視野，豐富想像，拓展技法，因而能把版畫的塊面、黑白構成和西畫的色彩、光影、透視等造型手法與中囯筆墨語言融合起來，在山水畫的出新上別開新徑。

他的山水畫，早期畫嶺東與嶺南的風光為多，

清新明麗，綿密敏感。近十年間的作品，無論巨幅還是中等尺寸的方幅，都畫高山大川，山奔雲湧，群山萬壑，樹木蔥翠，光影閃動。畫中的山水與樹木，有南方的清麗淹潤，也有北方的雄偉壯麗，更有大西北的渾厚蒼茫。但是沒有舟橋寺塔，沒有茅屋板橋，沒有雞豚牛羊，沒有公路電線，更沒有高樓廣廈，總之杳無人煙。可以看出，他追求的山水境界，在於洪荒未辟，莊穆蒼茫，是宇宙自然的原生態，是沒有破壞、沒有開發的大樸不琢之美。

一直以來，許欽松先生用嶺南文化推銷廣東，是嶺南山水的革新者，更是嶺南畫派精神在當代延傳的推動者，是一位以高雅文化弘揚偉大民族精神的嶺南名士。

尤其是近年來以來，許欽松先生舉辦的一系列大展，可以說是是廣東省舉辦的大規模、全面總結廣東美術百年歷程大型畫展，冀推動中華優秀傳統文化的創造性轉化和創新性發展，為廣東文藝繁榮發展注入新的活力，打造嶺南文化新高地。

許欽松先生曾多次表示：“其命惟新”，是廣東美術與生俱來的特質是創新，“過去一百年來，面對西方文化的衝擊，廣東美術家找到了一條中國美術現代轉型的路徑”。近代中國畫的革新，正是從廣東開始。20世紀以來，廣東不僅僅是辛亥革命的策源地，也是“藝術革命”的策源地，也成為傳統藝術走向現代的中心。期間，廣東美術不僅誕生了閃耀中華文化的的嶺南畫派，廣東的國畫、油畫、版畫、以及其他藝術門類，都具有嶺南畫派“折衷中西”的特色，為傳統中國美術增添了新鮮的血液。

現時的許欽松處於旺盛的“現在進行時態”，正在不斷前行，不斷為自己提出富於挑戰性的課題。他對自己的高要求，更讓人看到了他的一種擔當精神。作為當今廣東畫壇的領軍人物，許欽松有著難得的文化自覺。

解讀許欽松並不容易。其原因在於，他的作品已越出了“嶺南畫派”範疇，且包含著許多跨門類的要素。而許欽松作為一個當代山水畫家的意義，在於承傳和光大了嶺南畫壇的革新和創造精神，他是嶺南山水的革新者。

可以說是是廣東省舉辦的大規模、全面總結廣東美術百年歷程大型畫展，冀推動中華優秀傳統文化的創造性轉化和創新性發展，為廣東文藝繁榮發展注入新的活力，打造嶺南文化新高地。

許欽松先生曾多次表示：“其命惟新”，是廣東美術與生俱來的特質是創新，“過去一百年來，面對西方文化的衝擊，廣東美術家找到了一條中國美術現代轉型的路徑”。近代中國畫的革新，正是從廣東開始。20世紀以來，廣東不僅僅是辛亥革命的策源地，也是“藝術革命”的策源地，也成為傳統藝術走向現代的中心。期間，廣東美術不僅誕生了閃耀中華文化的的嶺南畫派，廣東的國畫、油畫、版畫、以及其他藝術門類，都具有嶺南畫派“折衷中西”的特色，為傳統中國美術增添了新鮮的血液。

現時的許欽松處於旺盛的“現在進行時態”，正在不斷前行，不斷為自己提出富於挑戰性的課題。他對自己的高要求，更讓人看到了他的一種擔當精神。作為當今廣東畫壇的領軍人物，許欽松有著難得的文化自覺。

解讀許欽松並不容易。其原因在於，他的作品已越出了“嶺南畫派”範疇，且包含著許多跨門類的要素。而許欽松作為一個當代山水畫家的意義，在於承傳和光大了嶺南畫壇的革新和創造精神，他是嶺南山水的革新者。