12年前拍無極，12年後拍妖貓傳，陳凱歌這次能打贏一場翻身仗嗎？
奇幻大製作《妖貓傳》今日上映，本片集結了實力演員黃軒、染穀將太，流量女星張雨綺、張榕容、張天愛等人，自開拍起就備受期待。美顏盛世的演員們自帶流量與話題性，但導演陳凱歌也不遑多讓。
提到陳凱歌，那就不得不提一提他褒貶不一的口碑。
有人說《霸王別姬》是迄今為止自己看過的最好作品，陳凱歌執導的《黃土地》《孩子王》《荊軻刺秦王》等片也擁有高逼格的藝術風格，甚至開創了前所未有的電影語言。
但在風頭鼎盛之時，
無極的失敗一舉將陳凱歌拉下神壇，可他不服，他說：“十年之內你們不懂《無極》，以後就會明白了。”
現在十二年過去了，陳凱歌再一次發起對東方奇幻電影的挑戰，這個年過60的老頭說道：“12年前我拍了《無極》，那是我的初步嘗試；12年後我又拍了《妖貓傳》，在這12年中積累了很多經驗，正是因為感受到生命本身，這個世界本身是奇幻的，所以我們愛這個世界，愛自己，也愛別人。”
很多人會從故事情節來判斷一部電影的好壞，
電影《妖貓傳》還在上映，為避免劇透，劇情方面我們暫且不做討論。值得探討的，是陳凱歌深厚的美學造詣，和他的作品裡一如既往對“顏值美學”的追求。
陳凱歌在演講時說過，電影的“小說時代”已經過去了，電影展開了“視覺時代”。他對場景、構圖、光效等因素的精益求精，就很好的印證了時代的潮流。在陳凱歌的電影裡，隨便截下的一幀畫面都像是一件精緻奇巧的藝術品。每上映一部新片，都有剪刀手高呼又可以收漂亮的空境素材了。
一部電影一座城，八年磨一劍
《妖貓傳》是陳凱歌打磨了8年的誠意之作，
妖貓傳的故事背景設定在唐城，前6年，陳凱歌都把時間花在了場景搭建上。
他對唐城的建築要求到什麼地步呢？
除了參照真實的長安城規模比例建造以外，《妖貓傳》美術團隊還翻閱了大量古籍史料，力求還原出歷史感，避免出現劣質的假古董建築。唐城的一草一木都特別注意互相的透視和關係，種植每一棵樹工作人員要跑上至少二萬步，去遠近測量它與建築之間的位置，思考這些樹如何在鏡頭中體現美感。
陳凱歌說：“等這些樹都長起來，鬱鬱蔥蔥，我要給大家一個真正的唐城。”
就這樣，華美鼎盛的唐城真正“活”了過來，栩栩如生地在觀眾面前展開了畫卷。
原著小說作者夢枕貘受邀來到這裡時，親眼看到夢中的景象出現在眼前，甚至比他筆下描述得還要輝煌宏大時，激動得流下了眼淚。
細節處以小見大，彰顯大唐風流
好的導演不會一股腦兒把資訊都呈現到畫面上，讓觀眾看得吃力不討好。越是厲害的導演越會“藏”，以小見大，給人以無限的想像。
預告片中的青樓一角，風流客有的倚著船，有的穿梭在鶯鶯燕燕之中，雖說只有驚鴻一面，卻彰顯了大唐時代的奢華風流。
《妖貓傳》裡有個重頭戲“極樂之宴”，為此燈光師設計了八種光效，光從明到暗，從寫實到寫意，分別表達了不同的情緒和涵義。
攝影指導曹鬱說：“涵義可能觀眾是一種感覺，沒法說規定那麼死，但總體來說是完全為了情緒打光的，不是簡單說我要把這景拍漂亮，或者把演員拍漂亮。”
影片的製片人陳紅（陳凱歌妻子）也說：“我們要求每一個鏡頭都要有它的空間縱深感。”唐朝的文化包羅萬象，為了體現這種多元化，陳凱歌還招來了國際化的製作團隊，糅合了多國成員對美學的理解。
拍無極時，他的畫面更偏向中國水墨風作品的意境表達，不像西方奇幻作品《哈利波特》《指環王》等片來的直接與透徹。到了妖貓傳這裡，則糅合了日本、歐洲的美學標準，變成了一場宏大的視覺盛宴，也成就了非一般的東方奇幻美學。
陳凱歌對電影的精雕細琢，正代表著中國人對美學的端正態度，這與國產手機中的佼佼者榮耀品牌自始至終堅持的對潮與美的訴求是一致的，因此榮耀9青春版手機才能成為妖貓傳的“顏值捕手”。
曾經有一位導演說過，人生是在做減法的，拍電影不是說拍一部就多一部，而是拍一部，能拍的作品就少了一部。
所以到了不惑之年以後，馮小剛掙脫了資本的綁架，迅速拍了《我不是潘金蓮》、《芳華》等片表達自己的訴求，陳凱歌也拍了《道士下山》、《妖貓傳》來傳達自己的思想。
生命有限，他們都不想讓自己留有遺憾，永遠都在追求超越。
這就像是榮耀手機作為雙攝技術的先行者和引領者，每一次發佈新機都是一次對自我的超越。
12月21日發佈的榮耀9青春版配備了全新四攝方案，成為榮耀首款全屏四攝手機，它不僅帶來了專業的後置雙攝，更引入了全新的前置雙攝體驗。
前後雙攝1300萬，前置引入了3D立體光融合演算法，能快速識別面部輪廓、五官以及拍攝物件的性別，根據男女不同面部特徵，呈現出精准定制化的美顏效果，拍出明眸皓齒、絲絲細眉。
後置鏡頭方面，則擁有專業的人像攝影模式、大光圈虛化、PDAF極速對焦、多幀合成降噪以及HDR高動態範圍功能，拍人拍景都出色。
榮耀品牌與陳導的理念如此契合，不難怪榮耀9青春版會成為《妖貓傳》的御用顏值捕手了。
種植每一棵樹工作人員要跑上至少二萬步，去遠近測量它與建築之間的位置，思考這些樹如何在鏡頭中體現美感。陳凱歌說：“等這些樹都長起來，鬱鬱蔥蔥，我要給大家一個真正的唐城。”
就這樣，華美鼎盛的唐城真正“活”了過來，栩栩如生地在觀眾面前展開了畫卷。
原著小說作者夢枕貘受邀來到這裡時，親眼看到夢中的景象出現在眼前，甚至比他筆下描述得還要輝煌宏大時，激動得流下了眼淚。
細節處以小見大，彰顯大唐風流
好的導演不會一股腦兒把資訊都呈現到畫面上，讓觀眾看得吃力不討好。越是厲害的導演越會“藏”，以小見大，給人以無限的想像。
預告片中的青樓一角，風流客有的倚著船，有的穿梭在鶯鶯燕燕之中，雖說只有驚鴻一面，卻彰顯了大唐時代的奢華風流。
《妖貓傳》裡有個重頭戲“極樂之宴”，為此燈光師設計了八種光效，光從明到暗，從寫實到寫意，分別表達了不同的情緒和涵義。
攝影指導曹鬱說：“涵義可能觀眾是一種感覺，沒法說規定那麼死，但總體來說是完全為了情緒打光的，不是簡單說我要把這景拍漂亮，或者把演員拍漂亮。”
影片的製片人陳紅（陳凱歌妻子）也說：“我們要求每一個鏡頭都要有它的空間縱深感。”唐朝的文化包羅萬象，為了體現這種多元化，陳凱歌還招來了國際化的製作團隊，糅合了多國成員對美學的理解。
拍無極時，他的畫面更偏向中國水墨風作品的意境表達，不像西方奇幻作品《哈利波特》《指環王》等片來的直接與透徹。到了妖貓傳這裡，則糅合了日本、歐洲的美學標準，變成了一場宏大的視覺盛宴，也成就了非一般的東方奇幻美學。
陳凱歌對電影的精雕細琢，正代表著中國人對美學的端正態度，這與國產手機中的佼佼者榮耀品牌自始至終堅持的對潮與美的訴求是一致的，因此榮耀9青春版手機才能成為妖貓傳的“顏值捕手”。
曾經有一位導演說過，人生是在做減法的，拍電影不是說拍一部就多一部，而是拍一部，能拍的作品就少了一部。
所以到了不惑之年以後，馮小剛掙脫了資本的綁架，迅速拍了《我不是潘金蓮》、《芳華》等片表達自己的訴求，陳凱歌也拍了《道士下山》、《妖貓傳》來傳達自己的思想。
生命有限，他們都不想讓自己留有遺憾，永遠都在追求超越。
這就像是榮耀手機作為雙攝技術的先行者和引領者，每一次發佈新機都是一次對自我的超越。
12月21日發佈的榮耀9青春版配備了全新四攝方案，成為榮耀首款全屏四攝手機，它不僅帶來了專業的後置雙攝，更引入了全新的前置雙攝體驗。
前後雙攝1300萬，前置引入了3D立體光融合演算法，能快速識別面部輪廓、五官以及拍攝物件的性別，根據男女不同面部特徵，呈現出精准定制化的美顏效果，拍出明眸皓齒、絲絲細眉。
後置鏡頭方面，則擁有專業的人像攝影模式、大光圈虛化、PDAF極速對焦、多幀合成降噪以及HDR高動態範圍功能，拍人拍景都出色。
榮耀品牌與陳導的理念如此契合，不難怪榮耀9青春版會成為《妖貓傳》的御用顏值捕手了。