兩會時間，除了代表委員們，火的還有“小鮮肉”。 先有宋丹丹怒批“小鮮肉”攀比心重不懂做人，
再有政協委員稱其千萬片酬擾亂市場，“小鮮肉”從一個標籤逐漸變成一個文化現象。 這是最好的時代，但這更是看臉的時代。不可否認，“小鮮肉”現象是有著文化背景的，“小鮮肉”不是舶來品，但卻像曾經韓劇一樣風靡，走紅背後是集體審美的浮誇。 當這種浮誇反映到文化市場中，就會出現逆反的現象。有人曾痛心疾首地說，“小鮮肉”沒有任何演技，
這是一句廢話。不是不能有顏值，而是不能只有顏值，在粉絲經濟的泡沫中，“小鮮肉”們是根本不需要演技的。顏值即是正義，而演技只是帥氣外表的附加值。 在顏值面前，演技就有則更好，無則加勉了。近年來影視界凸顯的一些“小鮮肉”就已證明，演技不佳卻一夜躥紅、表演偷工減料作風不正之現象已成“行業公害”。流行的都是有原因的，但有原因的流行並不代表就一定是正確的。
與“小鮮肉”在文化市場的火爆形成鮮明對比的，是在輿論市場的強烈反差，不僅大量觀眾反感，更引起老一輩藝術家們的批評與指責。輿論場對“小鮮肉”現象的反感，其實是中國目前混亂的文化市場的注解。 但這並不是“小鮮肉”的原罪，只是在當下的文化環境中，“小鮮肉”是唯一可利用的概念。缺乏創新、抱守殘缺的文化生態就像一潭死水，抄襲有理、翻拍成性，
哪怕拾人牙慧也不願冒著風險創新，而浮躁的文化生態，誕生的只會是同“小鮮肉”現象一樣浮誇的產品。 我們反感“小鮮肉”現象，但這並不代表我們一定討厭“小鮮肉”， 宋丹丹說的對嗎？對，“小鮮肉”現象確實讓人反感，但這並不是中國文化市場混亂的禍根。只有在文化市場泛善可陳的時候，才有會有人願意熱炒“小鮮肉”概念。 中國的電影市場，依然是看臉的市場，劣幣正在借助炒作驅逐良幣，
優勝劣汰的競爭規則被掩蓋。只有本身就是垃圾的作品，才會借助“小鮮肉”來尋找存在感，只有本身就是好的作品，才不會怕“小鮮肉”拉低下限。不是他們做得不對，而是沒有人告訴他們應該怎麼做。 不是“小鮮肉”演的都是壞電影，而是壞電影中基本都有“小鮮肉”，他們本身並沒有錯，錯的是整個電影環境。 拿得出“小鮮肉”幾千萬的片酬，會拿不出更多的錢來拍電影？“小鮮肉”只是爛電影的表像，
而本質就是中國電影的持續擺爛。可能有些人喜歡“小鮮肉”，但絕不是所有人都喜歡“小鮮肉”，更不能整個市場全部都是“小鮮肉”。 “小鮮肉”現象需要我們反思，但是消滅這個現象也並不足以拯救中國電影乃至整個文化市場。儘管讓人不舒服，但中國電影還是需要“小鮮肉”的。只要作品過得去，高顏值也一樣會是加分項，“小鮮肉”不是評判電影好壞的標準。 有人喜歡德藝雙馨的老藝術家，也就有人會喜歡顏值爆表的男藝人，不能讓“小鮮肉”成為主流，但是也不能全盤否定，將其一網打盡。 尊重每一種表現形式，尊重每一個演員，這才是健康的文化生態。 （未來網評論員 程世傑） 有人喜歡德藝雙馨的老藝術家，也就有人會喜歡顏值爆表的男藝人，不能讓“小鮮肉”成為主流，但是也不能全盤否定，將其一網打盡。 尊重每一種表現形式，尊重每一個演員，這才是健康的文化生態。 （未來網評論員 程世傑）