這部映射虐☆禁☆童問題的書，寫出這樣的真相：別讓孩子的心死在童年

時間＼2017-12-23

讀完東野圭吾的《從前我死去的家》，所有的疑問一掃而光，但我卻沒有閱讀的快感，有的是隱隱的心痛。

所有的推理小說其實都是社會小說，反映的都是沉重的社會問題。

沙也加結婚生女後，丈夫長年出差，她從心裡不喜歡女兒，常常虐待她，不能自已。被發現後，婆婆將孩子帶走，沙也加則陷入了深深的自卑和恐懼之中。她看到前男友寫的一篇關於虐☆禁☆童的文章，談到虐☆禁☆童者其實是得了一種心理疾病，與其本人童年時不幸的經歷息息相關。

想到自己對童年生活一直毫無記憶，沙也加就懇求前男友，一起來到一幢她父親生前常常獨自前往、神秘荒涼的別墅，通過觀察、思考、推理、談論，他倆終於弄清了沙也加的童年經歷。

沙也加其實早已死去，死在了媽媽主人家的一場火災中。

主人禦廚啟一郎是一名很有成就的法官，他望子成龍，希望自己的兒子雅和能像他一樣成功。但在他的嚴苛教育下，雅和卻一事無成，還沾染了賭博等惡習。啟一郎徹底失望了，轉而將培養的重心放到雅和的兒子佑介身上，他將雅和驅逐出家門，完全接管了佑介的養育工作，甚至小佑介稱他為爸爸，他也不予糾正，反而感覺彌補了教育雅和失敗的挫敗感，沉浸在成為成功父親的喜悅中。

小佑介沒有令人失望，成長為一名非常優秀的小學生。可惜好景不長，啟一郎患病去世。

雅和兩任妻子都離他而去，在父親死後，他帶著女兒久美回到家中。久美和佑介兄妹情深，但父親雅和憑藉暴力成為家庭的新主宰，虐待佑介，打罵自己的母親。一個夜晚，佑介發現父親雅和在猥褻妹妹久美，他深受刺激。一天，他讓妹妹拉著奶奶去動物園遊玩，自己則痛下殺手，

放火燒死了尚在醉意中的雅和，佑介自己和傭人家的孩子沙也加未及逃脫，也葬身火海。奶奶感到自己家不適合久美繼續成長，就將她與沙也加掉包，給了傭人家。久美長大後，就成為故事開始時那個虐☆禁☆童母親沙也加。

這是場如此殘酷的人倫悲劇，

始作俑者是誰呢？自然首推雅和，正是惡魔般的他，直接造成了佑介、久美的悲慘童年，佑介因此縱火，使自己和沙也加夭亡，久美成為沙也加，長大後也未能擺脫童年的心理陰影和心靈創傷，無法像正常人一樣接受愛、施予愛，甚至成為一個施虐者。雅和成為這樣的人渣，主要原因當然是自己，但是他的父親——一直以正面形象示人的啟一郎就沒有責任嗎？

我認為，造成悲劇的始作俑者其實是啟一郎。首先，他按照自己的意願去塑造兒子雅和的人生與未來，而不是根據雅和的先天條件和個性特徵去幫他成為最好的自己，這就註定了失敗。當雅和小時表現不佳時，他會怎樣對待，書中雖未寫，但可想而知，也會有謾駡和毆打，雅和由此心理緊張，失敗感和自卑感日益加重，表現就會更糟。如此惡性循環，他就成了一個自暴自棄、破罐破摔的流氓、惡棍。其次，為了彌補自己做父親的挫敗感，同時也對雅和狀態的擔心，他將佑介完全奪來自己撫養，在撫養過程中，不斷向佑介灌輸其父親雅和的負面資訊，造成了父子之間巨大的隔閡。

人的心理問題過重時，如果得不到正常的治療和疏導，就會尋找極端的疏解方式。雅和感覺自己就是垃圾，自卑感深重的他為了尋找心理平衡，一是猥褻自己的女兒久美，二是虐待看不起自己的兒子佑介，以此來滿足他變態的心理需求。於是，悲劇上演了。其實，在啟一郎想當然地替雅和規劃人生的時候，悲劇就已經開始了。

關於虐☆禁☆童問題，這部小說讓我有了新的認識和思考。虐☆禁☆童者不能簡單地等同於品德異常敗壞者，他們更是心理疾病患者。他們的變態行為，更多的是幼年遭受的心理創傷在成長時的投射。如果僅僅用道德批判、法律懲戒，而不能同時走進虐☆禁☆童者的內心世界，找到心理根源，予以專業的疏導，想解決此類問題，是非常不現實的。

活著的沙也加其實就是久美，知道真相後，她並沒有更改自己的名字，仍然以沙也加的身份生存。她選擇了與丈夫離婚，將女兒託付給丈夫。她自己會治癒心靈的創傷找到幸福嗎？依然是個未知數。也許，東野圭吾以這樣的方式提醒世人：心理陰影和心靈創傷是多麼的可怕，很可能影響人的一生。

同樣可怕的，還有按照自己的意願強行塑造孩子人生的父母們，他們真的應該早日幡然悔悟。請試著去瞭解如何才是真正關愛孩子，不讓別人傷害我們的孩子，更不能讓自己傷害自己的孩子，請不要讓孩子的心靈死在一切都還未開始的童年裡。聊城孫殿鑌

造成悲劇的始作俑者其實是啟一郎。首先，他按照自己的意願去塑造兒子雅和的人生與未來，而不是根據雅和的先天條件和個性特徵去幫他成為最好的自己，這就註定了失敗。當雅和小時表現不佳時，他會怎樣對待，書中雖未寫，但可想而知，也會有謾駡和毆打，雅和由此心理緊張，失敗感和自卑感日益加重，表現就會更糟。如此惡性循環，他就成了一個自暴自棄、破罐破摔的流氓、惡棍。其次，為了彌補自己做父親的挫敗感，同時也對雅和狀態的擔心，他將佑介完全奪來自己撫養，在撫養過程中，不斷向佑介灌輸其父親雅和的負面資訊，造成了父子之間巨大的隔閡。