這四點告訴你：為什麼劍為百兵之君？

槍乃百兵之王，劍為百兵之君，棍為百兵之首，刀為百兵之帥。

劍的構造是一尖兩刃，所以在使用時要根據其構造特點全面多樣地進行運用。其主要方法為點、崩劈、刺、撩、掛、虧、穿、絞、掃、截、格等。

劍術不僅要求出手路線，使用部位的準確無誤，還要根據其所能使用部位的全部要求在刹時間的突變中準確無誤。對劍法的運用自如、規範，是劍術技法中的重要要求。劍術，各門各派都有各自沿襲相傳的演練技巧與方法，但一般的有以下四點：

1、輕快敏捷。

歷來的“劍走輕，刀走黑”之說，區別了“劍器輕清，其用大與刀異”。雖然刀、劍都具有候忽橫，以短乘長的技擊特點，但是用法迥然有別。劍器有兩面刃，持劍時不能觸身，也不宜象刀花一樣在身背纏繞，更不能做裹腦纏頭動作。劍術中的點、崩、截、絞等劍法都十分注重敏捷、輕巧、準確，力點多在劍或劍前端。《手臂錄》的論劍訣中有“若唯砍歽如刀法，笑殺漁，陽老劍仙”，明確指出劍術不能象刀術那樣大劈大砍，

猛起重落，而是要按照劍法的運動規律，做到輕快、敏捷才符合劍術演練的基本技巧和方法。

2、剛柔兼備。

有柔有剛主要是指在劍術中剛柔動作的交替變化，由此表現出銳利的攻勢和灑脫的風采。剛柔兼備是指在一個劍術動作中或剛中含柔，

或柔中寓剛。從劍法來看，諸如穿、抹、撩、帶等劍法，運行路線較長，尤能體現灑脫飄逸，剛柔相兼的風格。劍術運動要求在輕快的行步、瀟灑的騰躍、閃展的避讓等運動過程中劍力順達。劍術勁力的運使多柔中含剛，或以柔帶剛，或剛中見柔。不僅如此，在敏捷的出擊、縱橫的劈刺中還要柔而化剛，力透劍器的某一部位。因此，“剛柔相椎”，合理地調節劍術運動中的剛與柔，藉此發揮“劍器輕清”的特點，是劍術技法中必須遵守的法則之一。

3、把活腕靈。

劍術很注重劍法的正確性，然而，劍法卻是在把法的操持下運使的。因此劍法的正確與否，與把活很有關係，而把活的變化又與執劍手的指、掌、腕的輾轉收握相關聯。

在劍術運動中，劍法需要不斷發生各種變化，這只有通過變換把活才能使劍法隨之發生變化。如螺把、鉗把、刀把、滿把等握劍法的運用，隨劍法不同而靈活變化，否則劍法就不能正確地表達。所以，要求執劍手的指、掌虛實多變，手腕靈活轉展，恰到分寸地把握劍器。劍術中有不少腕花、剪腕花等動作，這些動作更需要指、掌的靈巧，手腕的活絡。各種劍法都要求輕快、準確，很多變化又與手腕的勁力運使技巧有關，如一點一崩，一纏一截，勁力技巧在於用腕，又如掛劍時需扣腕，回身劈劍則需旋腕等，都依靠手腕的靈活性，使劍與腕協調，達到合理地調節劍法和勁力之變化。

4、氣韻生動。

氣韻，指的是劍術運動中的節奏、氣度。劍術運動應氣度宏大，灑脫身如。其動靜、疾緩應富有鮮明生動的多種節奏變化，起承轉合尤應注重韻律。劍法的剛柔、張弛、輕重、伸縮、起落；以及移步換形、招頻逞等是構成劍術節奏的基本因素。而劍法自身的節奏，一般除由特定的規格制約外，其劍勢變換，又是隨著戰術變換而相異。每一劍法在演練過程中，由於受戰術法則的制約和引動，其身法和節奏變化，千姿百態。提高劍術技能，掌握劍術技法中的節奏，自然與劍法規格的內在含義及戰術意識緊密相關。練劍要求內外貫通，神形達化。劍術技法，貴在意勢會通，三體同功，身械如一，方能達到術中求藝，以意導術，氣韻生動的境地。

很多變化又與手腕的勁力運使技巧有關，如一點一崩，一纏一截，勁力技巧在於用腕，又如掛劍時需扣腕，回身劈劍則需旋腕等，都依靠手腕的靈活性，使劍與腕協調，達到合理地調節劍法和勁力之變化。

4、氣韻生動。

氣韻，指的是劍術運動中的節奏、氣度。劍術運動應氣度宏大，灑脫身如。其動靜、疾緩應富有鮮明生動的多種節奏變化，起承轉合尤應注重韻律。劍法的剛柔、張弛、輕重、伸縮、起落；以及移步換形、招頻逞等是構成劍術節奏的基本因素。而劍法自身的節奏，一般除由特定的規格制約外，其劍勢變換，又是隨著戰術變換而相異。每一劍法在演練過程中，由於受戰術法則的制約和引動，其身法和節奏變化，千姿百態。提高劍術技能，掌握劍術技法中的節奏，自然與劍法規格的內在含義及戰術意識緊密相關。練劍要求內外貫通，神形達化。劍術技法，貴在意勢會通，三體同功，身械如一，方能達到術中求藝，以意導術，氣韻生動的境地。