童年陰影，電視劇《不要和陌生人說話》，80後的我仍然記憶猶新

本期的懷舊劇場，帶來的是給我的小學以嚴重衝擊甚至顛覆了我的世界觀影響了我一生的電視劇，

馮遠征老師主演，2001年全國熱播劇《不要和陌生人說話》，筆者小學五六年級的樣子，

當時這部電視劇的火爆程度不亞於今後的《蝸居》，《奮鬥》，《甄嬛傳》，《中國式關係》等。
​安醫生的兩面性也促成了我的恐懼，當時就一直在想，我如果遇到了這樣一個人，我該如何說服別人相信我？他地位高、人前又是那麼一副樣子，誰會相信我？即使相信我了，他又能為我做什麼？

即使二十年了，我依然把家暴當作一段關係的底線之一，屬於一旦發生，沒有任何理由任何可能都要果斷分手的那種。安醫生跪地哭求的樣子是那麼誠懇，那麼痛心疾首，我覺得看過了馮叔的演技，任何男人家暴後的跪地哭求我都不會再相信了

​年代久遠，一些劇情忘記了，只好在網上重新看了一遍，重溫一下再來寫。

總的來說劇本寫得不錯，馮遠征的演技也是大家公認的。他在這部戲裡把施暴者的雙面性演繹得很到位，加上影視劇的呈現方式，可以看到安嘉和這樣看似斯文的精英分子，在短短幾分鐘內人前人後呈現斯文溫和和瘋狂施虐的兩個相反的面目，這種拉反差具有較強的視覺和心理上的衝擊力。

我認為該電視劇的高明之處不僅僅在於觸及的家暴這一題材，細看的話反映了當時社會上很多弊病， 比如警察局人浮於事 ，辦事效率拖遝， 甚至是幫倒忙（如前面兩集中高兵越獄以後地方公安局的處理方案，居然能把越獄的重刑犯跟丟；之後梅湘南從家逃出後員警僅憑身份證認定她交通意外死亡而且直接火化遺體再通知家屬認領；再如葉鬥案中一幫專業刑警居然沒辦法注意到冰箱後面血跡如此明顯證據～在警察局裡對兇殺案這樣人命關天的事情遲遲無法破案卻談笑風生當作飯後笑料）。

比如在安嘉和因過失造成高兵死亡後被醫院停職，但軍區幹部一個電話就讓他恢復原職，特別是前後醫院院長的態度曖昧、言辭具有極高諷刺性。再比如安嘉和能夠利用熟人關係輕易讓一個重刑犯保外就醫、比如公安局裡一群員警對一個慣偷無可奈何，最後還被慣偷激怒卻不敢動手仿佛身份都顛倒、比如梅湘南在第二次遭遇家庭暴力時曾經考慮離婚，但在諮詢律師得知自己即便是婚姻中受害一方，但是離婚在法定程式上讓她束手無策時的無奈；再比如保姆劉媽明知道安嘉和對梅實施拘禁卻為了工資甘做幫兇、大學教授的老牛吃嫩草等等細節就更多了。

縱觀全劇，形形色色的角色都充滿著悲劇色彩：高級知識份子安嘉和內心無比陰暗，他的家庭暴力最終使三個家庭解體；看似溫柔善良的梅湘南一次次忍受暴力，如果不是機緣巧合在逃到深圳後能得到曉凡的幫助，恐怕最終難逃安嘉和魔爪，梅湘南和她母親這樣的人物實際上都是中國傳統女性的縮影，在面對暴力等等不公平待遇，陷入泥潭時往往聽天由命，息事寧人沒有自我意識。

​再說到這部電視劇中看似幾位元正面角色的情況，安嘉睦身為人民警察，同時又是男主角安嘉和的親弟弟，他對嫂子格外關心，但卻也是建立在他對嫂子內心的愛慕這一基礎上的，這是一種畸形的感情。明知不可為而為之，以至於最後順理成章的被嫂子拒絕之後，在一次任務中犧牲，而他犧牲那一天正好是梅湘南和現任丈夫生下孩子的這一天，電視劇這樣的劇情安排也頗有一番意味，暗示了安嘉睦是真正愛著梅湘南的，或許梅湘南也愛安嘉睦，但是他們之間的這種感情卻沒有辦法在現實中以夫妻的身份作為昇華，所以梅湘南只能作為他來世的母親；再說到葉鬥，作為一個劇中的配角，葉鬥的角色可謂演繹得淋漓盡致，從某種意義上來說，他救了梅湘南，但是他的這種正面的行為，包括他在發現梅湘南一次次遭遇暴力後內心的強烈波動和對安嘉和的譴責，卻是建立在一種很猥瑣的方式上：偷拍。於是，葉鬥這個人物事實上也是當代小人物的一種縮影，沒有學歷，沒有背景，甚至都沒有正當工作，空有一身才氣。這樣的人在生活當中很憋屈，一些基本的生理和安全需求都沒辦法得到保障，所以通過偷拍這樣的方式尋求刺激恐怕也是在填補內心強烈的空虛，可最終為自己惹來了殺身之禍。他的死很無辜。

這部電視劇十分徹底地折射了浮華背後下眾生百態，所反映的種種社會陰暗面在十幾年後的今天有過之而無不及，但可惜的是我們在螢屏面前恐怕再也看不到這樣的電視劇了。

為什麼這部電視劇能夠影響當時的一代人，或者產生如此大轟動，我認為可以用它使很多人產生強烈的心理共鳴來解釋。在電視劇中，偷拍者葉鬥曾經有一段獨白反復播放，那就是當他一次次拍到安實施家庭暴力之後，決定要拍成一部紀錄片，“這部紀錄片一定會滲透人的骨髓，刺入民族皮下”我認為用劇中葉鬥的這段獨白來形容當時的《不要和陌生人說話》這部電視劇也恰如其分。

話說回來，我想問一下大家，當初你看這部電視劇的時候，感覺是怎樣的。

形形色色的角色都充滿著悲劇色彩：高級知識份子安嘉和內心無比陰暗，他的家庭暴力最終使三個家庭解體；看似溫柔善良的梅湘南一次次忍受暴力，如果不是機緣巧合在逃到深圳後能得到曉凡的幫助，恐怕最終難逃安嘉和魔爪，梅湘南和她母親這樣的人物實際上都是中國傳統女性的縮影，在面對暴力等等不公平待遇，陷入泥潭時往往聽天由命，息事寧人沒有自我意識。
​再說到這部電視劇中看似幾位元正面角色的情況，安嘉睦身為人民警察，同時又是男主角安嘉和的親弟弟，他對嫂子格外關心，但卻也是建立在他對嫂子內心的愛慕這一基礎上的，這是一種畸形的感情。明知不可為而為之，以至於最後順理成章的被嫂子拒絕之後，在一次任務中犧牲，而他犧牲那一天正好是梅湘南和現任丈夫生下孩子的這一天，電視劇這樣的劇情安排也頗有一番意味，暗示了安嘉睦是真正愛著梅湘南的，或許梅湘南也愛安嘉睦，但是他們之間的這種感情卻沒有辦法在現實中以夫妻的身份作為昇華，所以梅湘南只能作為他來世的母親；再說到葉鬥，作為一個劇中的配角，葉鬥的角色可謂演繹得淋漓盡致，從某種意義上來說，他救了梅湘南，但是他的這種正面的行為，包括他在發現梅湘南一次次遭遇暴力後內心的強烈波動和對安嘉和的譴責，卻是建立在一種很猥瑣的方式上：偷拍。於是，葉鬥這個人物事實上也是當代小人物的一種縮影，沒有學歷，沒有背景，甚至都沒有正當工作，空有一身才氣。這樣的人在生活當中很憋屈，一些基本的生理和安全需求都沒辦法得到保障，所以通過偷拍這樣的方式尋求刺激恐怕也是在填補內心強烈的空虛，可最終為自己惹來了殺身之禍。他的死很無辜。

這部電視劇十分徹底地折射了浮華背後下眾生百態，所反映的種種社會陰暗面在十幾年後的今天有過之而無不及，但可惜的是我們在螢屏面前恐怕再也看不到這樣的電視劇了。

為什麼這部電視劇能夠影響當時的一代人，或者產生如此大轟動，我認為可以用它使很多人產生強烈的心理共鳴來解釋。在電視劇中，偷拍者葉鬥曾經有一段獨白反復播放，那就是當他一次次拍到安實施家庭暴力之後，決定要拍成一部紀錄片，“這部紀錄片一定會滲透人的骨髓，刺入民族皮下”我認為用劇中葉鬥的這段獨白來形容當時的《不要和陌生人說話》這部電視劇也恰如其分。

話說回來，我想問一下大家，當初你看這部電視劇的時候，感覺是怎樣的。