陰澍雨：喜語晴光

陰澍雨，河北霸州人，1974年生於河北香河。1994年畢業于河北輕工業學校陶瓷美術專業。

2000年畢業於中國美術學院中國畫系花鳥專業，獲學士學位。2005年畢業於中央美術學院中國畫系，獲碩士學位。2011年畢業於中央美術學院造型藝術研究所，獲博士學位。現為中國藝術研究院副研究員，《美術觀察》欄目主持。中國美術家協會會員。

陰澍雨 喜語晴光 紙本設色 180×97cm 2017年

陰澍雨：喜語晴光

那些符合世俗眼光的題材與作品，往往要迎合受眾。藝術家不免迷失自我，

這類題材的繪畫也往往流於俗氣。但凡是有理想的藝術家，都不願意去迎合市場，迎合受眾，去改變自己的創作初衷。但是在傳統的花鳥畫領域，有相當多的這類題材，為大眾喜聞樂見並被廣泛接受，形成相對固定的寓意。其創作模式也形成范式，成為一種傳統，延續到今天。

陰澍雨 日暖風清 紙本設色 180×97cm 2017年

我所涉及的花鳥畫題材，力求寬泛，我從來不把自己局限在某個單一題材範疇。

所以我的創作有一定的比例涵蓋這類大眾喜聞樂見的花鳥題材。也會運用已有的範式來創作那些具有吉祥寓意的繪畫。我覺得在今天，從事中國畫的創作，特別是傳統類型的中國畫創作，應具備兩方面的特質。一方面要有相對扎實的繪畫能力，從技法技能的角度超越已有的高度，並且依賴這種技能與技法，在當代畫壇確立個性化的繪畫語言；另一方面，應該以豐富的學識修養使繪畫具有更高的格調，這種格調符合傳統繪畫的文脈，它能把一個人的繪畫帶到更高的思想境界層面。所以我覺得繪畫能力與繪畫格調缺一不可，也是當代畫家能夠確立繪畫風格，並站穩腳跟的基石。

陰澍雨 四季平安 紙本設色 180×97cm 2017年

大約兩年前，我的朋友在我已有的繪畫作品中，選取了九種題材定制了一組畫，為我命題創作。以此為基礎，沒有構圖形式與風格的要求，可以依據這些傳統題材做充分的發揮。於是我就創作了這組作品，全部以六尺整紙的篇幅完成，把不同的四季花卉，按照不同的場景一一進行組合。我自己的繪畫經驗，既有傳統的筆墨訓練，也有西方繪畫的造型與寫生訓練。所以我儘量的按照自然情態的花鳥規律去創作，並不是完全主觀的歸納與總結。

陰澍雨 野塘清鳴 紙本設色 180×97cm 2017年

這其中《富貴白頭》《四季平安》《喜上眉梢》《冠上加冠》《一路榮華》等，都是有固定寓意的，以傳統立意為主。而其餘的幾幅作品《秋林盡染》《暮靄驚風》《野塘清鳴》《秋水凝香》以自然野趣為主，這類作品則更多地體現出觀察自然，表現生命靈性的痕跡。這樣的一組作品在我近期的創作非常突出，經過幾次改稿整理，呈現出目前的狀態，它體現出我的態度。我不會回避已有的形式，特別是那些畫史上已經出現，已經被反復表現的題材。這些我也要畫，而且要畫好。題材並無雅俗之分，只是繪畫人的格調體現在作品當中。

——澍雨記

陰澍雨 秋水凝香 紙本設色 180×97cm 2017年

陰澍雨 富貴白頭 紙本設色 180×97cm 2017年

陰澍雨 秋林盡染 紙本設色 180×97cm 2017年

陰澍雨 一路榮華 紙本設色 180×97cm 2017年

陰澍雨 暮靄驚風 紙本設色 180×97cm 2017年

陰澍雨 四季平安 紙本設色 180×97cm 2017年

大約兩年前，我的朋友在我已有的繪畫作品中，選取了九種題材定制了一組畫，為我命題創作。以此為基礎，沒有構圖形式與風格的要求，可以依據這些傳統題材做充分的發揮。於是我就創作了這組作品，全部以六尺整紙的篇幅完成，把不同的四季花卉，按照不同的場景一一進行組合。我自己的繪畫經驗，既有傳統的筆墨訓練，也有西方繪畫的造型與寫生訓練。所以我儘量的按照自然情態的花鳥規律去創作，並不是完全主觀的歸納與總結。

陰澍雨 野塘清鳴 紙本設色 180×97cm 2017年

這其中《富貴白頭》《四季平安》《喜上眉梢》《冠上加冠》《一路榮華》等，都是有固定寓意的，以傳統立意為主。而其餘的幾幅作品《秋林盡染》《暮靄驚風》《野塘清鳴》《秋水凝香》以自然野趣為主，這類作品則更多地體現出觀察自然，表現生命靈性的痕跡。這樣的一組作品在我近期的創作非常突出，經過幾次改稿整理，呈現出目前的狀態，它體現出我的態度。我不會回避已有的形式，特別是那些畫史上已經出現，已經被反復表現的題材。這些我也要畫，而且要畫好。題材並無雅俗之分，只是繪畫人的格調體現在作品當中。

——澍雨記

陰澍雨 秋水凝香 紙本設色 180×97cm 2017年

陰澍雨 富貴白頭 紙本設色 180×97cm 2017年

陰澍雨 秋林盡染 紙本設色 180×97cm 2017年

陰澍雨 一路榮華 紙本設色 180×97cm 2017年

陰澍雨 暮靄驚風 紙本設色 180×97cm 2017年