以3335萬元成交！有黃金做靠山，它的身價果然不菲！
1月8日晚，保利廈門2017秋季拍賣會“玄覽—重要古董器物專場”在廈門瑞頤大酒店舉槌，共41件拍品上拍。其中，清嘉慶藍地金彩萬福連連紋蒜頭瓶 (一對)現場以1300萬元起拍，2900萬元落槌，加傭金3335萬元成交。
清嘉慶藍地金彩萬福連連紋蒜頭瓶
金是一種存世量稀少、具有深黃色光澤的貴重金屬。自古以來，人們經常使用它裝飾各類器物，既可以增添美感，又顯得富麗華貴，達到錦上添花的藝術效果。因此，人們在制瓷工藝中也常使用黃金製成彩料裝飾器物，
目前，我們知道最早採用金彩作裝飾的器物是唐代彩繪陶俑，數量極少。宋代以後用金彩作裝飾的瓷器數量逐漸多了起來，但總體來說仍數少數。
明代的《天工開物》中記敘過金箔的製作過程：“凡色至於金，為人間華美貴重，故人工成箔而後施之。凡金箔，每金七厘造方寸金一千片，粘鋪物面，可蓋縱橫三尺，凡造金箔，既成薄片後，包入烏金紙內，竭力揮推〔椎〕打成。”
廣彩出現於明末清初，至今有300多年歷史，是著名的“外貿貨”。廣彩，即廣州彩瓷，又稱“廣州織金彩瓷”，即利用各種顏色和金邊在白瓷器上進行勾、描、填，產生金碧輝煌的效果，是廣州獨具特色的彩瓷品種。當時，歐洲各國的王公貴族想要從陶瓷工藝聞名於世的中國訂制瓷器，
廣彩開光人物獅耳瓶
據悉，這個階段製作的廣彩多流存在歐洲國家的王宮和博物館中，只有小部分出現在國際拍賣會上。而國內的清代廣彩存量不大，
清康熙時期從歐洲引進洋彩工藝，使得傳統的金彩工藝得到了革新，到了清乾隆時期，金彩工藝運用更是如火純青，一直延續至嘉慶時期。此對嘉慶時期佳作，是宮廷陳設之用，可見于宮中多寶格內，歷經幾百年，品相全美，實屬不易，應為傳世孤品。
目前，採用金箔裝飾瓷器有兩種方法。一種是貼金，一種是戧金。前者是用毛筆直接蘸膠液在瓷器表面書寫或描繪圖案，待膠液半幹時將金箔粘貼上並壓實，膠液幹透後再用硬毛刷將圖案之外的金箔刷掉，只留下塗膠處的金彩圖案。後者是使用堅硬的工具在釉面進行鏨刻，然後再在鏨刻的溝槽內填膠、貼金，待膠液幹透再將溝槽外的金箔去除。
無論是前者還是後者，古人都離不開用膠液粘帖金箔，他們到底用的是什麼膠液，眾說紛紜，有說用大蒜汁的，亦有說用生漆的，至今還只是一個未解之謎。貼金箔用的膠，都是有機物質，幾百年後的今天已經大部分解，加之塗層很薄，留者甚少，非高科技手段無法破解。
這時的金彩牢固度較差，保存至今者多數已剝落殆盡，只剩痕跡。由此可見，因為金箔裝飾工藝成本高，實用性差，所以當年採用者就寥寥無幾，保存下來的更是少之又少，均為國寶。
清乾隆 藍釉洋金彩鳩耳尊目前，採用金箔裝飾瓷器有兩種方法。一種是貼金，一種是戧金。前者是用毛筆直接蘸膠液在瓷器表面書寫或描繪圖案，待膠液半幹時將金箔粘貼上並壓實，膠液幹透後再用硬毛刷將圖案之外的金箔刷掉，只留下塗膠處的金彩圖案。後者是使用堅硬的工具在釉面進行鏨刻，然後再在鏨刻的溝槽內填膠、貼金，待膠液幹透再將溝槽外的金箔去除。
無論是前者還是後者，古人都離不開用膠液粘帖金箔，他們到底用的是什麼膠液，眾說紛紜，有說用大蒜汁的，亦有說用生漆的，至今還只是一個未解之謎。貼金箔用的膠，都是有機物質，幾百年後的今天已經大部分解，加之塗層很薄，留者甚少，非高科技手段無法破解。
這時的金彩牢固度較差，保存至今者多數已剝落殆盡，只剩痕跡。由此可見，因為金箔裝飾工藝成本高，實用性差，所以當年採用者就寥寥無幾，保存下來的更是少之又少，均為國寶。