他用傳統筆墨表達當代都市繁華

2017年，南昌紅谷灘建區15年周年，著名畫家謝文堃創作了一組系列國畫作品——《畫說紅穀灘》，通過傳統和現代融合的藝術表現形式，在恢弘的筆墨勾勒與氣韻佈局之中，將紅穀灘賦予另一種格調的靜態之美與藝術之美。

謝文堃著意於城市山水題材的探索，嘗試把“永恆不變”的山川與當代的建築結合起來，其“城市山水”的新品創作《畫說紅穀灘》為傳統山水畫語境增添了劃時代的新畫境。

用散點透視技法

繪出紅谷灘全景

談起《畫說紅穀灘》的創作靈感，還得從謝文堃的一次雅聚說起。

初冬的南昌陰雨綿綿，謝文堃在老城區一座高樓裡與畫友茶敘，無意間，

望見對岸紅穀灘新區的繁華景象，朦朧細雨中的紅穀灘給他一種煙雲氤氳的感覺，頗有中國傳統水墨畫的神韻。在303米高雙子樓的映襯下，秋水廣場與周邊的建築，籠罩在煙雨中，雙子樓則像是長著兩隻觸角的“神獸”。如此美妙天成的都市景色，使謝文堃感歎自己平時雖然居住在紅穀灘，卻“不識廬山真面目”。於是，他趕緊取出相機拍了張以雙子樓為中心點的紅谷灘全景照。

接下來的幾天，謝文堃一直在琢磨，古人畫花鳥，畫山水，是畫身處林泉之隱的景物，現代人也應該嘗試畫身居鬧市之景象。他反復端詳著那張紅谷灘全景照，開始用筆在速寫本上勾勒起來，連續畫出幾幅草稿，但都感覺不理想。原來受鏡頭的焦點局限，整張照片根本“裝”不下紅穀灘所有的標誌性建築。在百感交集之時，謝文堃忽然心頭一震，他想到北宋宮廷畫家王希孟的《千里江山圖》，

這張經典的大青綠山水畫，全幅景象開闊，佈局交替採用深遠、高遠、平遠的傳統構圖法則，取不同視角以展現千里江山之勝景。他暗自思忖，何不用傳統筆墨形式表現紅谷灘全景？此後幾天，他特意去秋水廣場、雙子樓、摩天輪、儸公園等紅穀灘地標性建築，從多個角度反復觀察欣賞。在這之後，他心中的藝術構想越來越明晰。

為了創作《畫說紅穀灘》，謝文堃閉關謝客一個月，

鑽進工作室，心無旁騖地沉醉在創作的世界裡。他時而用鉛筆勾勾畫畫，構思佈局，時而用毛筆塗塗抹抹，體會色墨效果，一門心思想勾勒出理想的草圖。最終，謝文堃從十餘幅草圖中，選擇了一張作為藍本，他用毛筆把紅谷灘全景畫到一張四尺生宣紙的橫披上。這不是一個照搬謄寫的過程，而是一個再創作的過程。“我採用了中國傳統山水畫散點透視的技法，標誌性建築相對工整寫實，周邊的背景寫意虛化處理，這樣整個畫面就呈現出了工寫結合、虛實相生的效果”。

傳統青綠山水

賦予當代建築傳統詩意

謝文堃的《紅穀灘印象》採取了俯瞰的視角，這樣更能窺見紅穀灘新區的整體風貌。在謝文堃的畫筆下，青綠為主色調的傳統筆墨技法，與現代都市建築神奇地融為一體。

《畫說紅穀灘》通過傳統國畫藝術形式，表現現代都市題材，謝文堃在創作理念與藝術方式上，思接古今，突破時空，闡述了紅穀灘綠色發展的中心主題。首次完成的12幅作品，其中主作品《印象紅穀灘》，是一幅典型的全景青綠山水橫披，謝文堃採用了中國傳統山水畫散點透視的技法，通過“西江第一樓”滕王閣的視角，巧妙地將秋水廣場、雙子樓、摩天輪、儸公園等紅穀灘地標性建築繪入畫卷中，畫卷在濕地公園處，似乎時空穿越，再現了唐代詩人王勃千古一序的意境。形式上採用傳統青綠山水，賦予當代建築一種傳統詩意。

“向傳統學習

必須師古而不泥古”

謝文堃是我國著名山水畫大家楊石朗的高足，海派大師吳湖帆再傳弟子，他的花鳥畫師從我國著名花鳥畫大家梁邦楚。因此他在國畫山水與花鳥畫領域都有涉獵，各擅勝場。謝文堃創作的《畫說紅穀灘》，既有山水畫又有花鳥畫。除了主作品《印象紅穀灘》，以及一組題為《綠楊春曉》、《西江夏濃》、《紅穀秋酣》、《贛水冬韻》的四季山水畫之外，還創作了一組寫意花鳥畫作品。這些寫意花鳥畫猶如一個個特寫鏡頭，形象生動地表現了紅穀灘的綠色生態。值得注意的是，這組花鳥畫的取材與形式，同樣蘊含了四季花鳥、歲月更替的歷史印記。

“用傳統國畫形式表現當代題材的，一般以人物畫較為多見，而用山水畫表現當代都市，一般被視作畏途，很少有國畫家去畫。自己也是試圖以此作為藝術追求的一種探索。”謝文堃對記者說，他認為向傳統學習必須師古而不泥古，傳統並不是被凝結的一種實體，而是流動於過去、現在與未來的一個過程。謝文堃的這組《畫說紅穀灘》主題性國畫創作，正是他“融匯傳統，契合當代”藝術理念的體現。

印象紅穀灘

長風破浪會有時

人物簡介

謝文堃，筆名墨山，浙江杭州人。江西省美術家協會理事，江西省書法家協會會員，江西中國畫學會理事、江西省書畫院特聘畫師，中國海派書畫研究會理事,著名美術鑒賞評論家。

現任江西賢士藝術館副館長、江西農業大學南昌商學院人文藝術系特聘教授。58同城總裁精英會特聘導師，並擔任上海人民美術出版社《楊石朗畫集》副主編，《今日中國》雜誌社江西編輯部執行主編。

傳略載入《中國當代國畫家辭典》、《中國當代藝術界名人錄》、《中國電視名人錄》等辭書及北京中國美術館官方網站。

謝文堃在創作理念與藝術方式上，思接古今，突破時空，闡述了紅穀灘綠色發展的中心主題。首次完成的12幅作品，其中主作品《印象紅穀灘》，是一幅典型的全景青綠山水橫披，謝文堃採用了中國傳統山水畫散點透視的技法，通過“西江第一樓”滕王閣的視角，巧妙地將秋水廣場、雙子樓、摩天輪、儸公園等紅穀灘地標性建築繪入畫卷中，畫卷在濕地公園處，似乎時空穿越，再現了唐代詩人王勃千古一序的意境。形式上採用傳統青綠山水，賦予當代建築一種傳統詩意。

“向傳統學習

必須師古而不泥古”

謝文堃是我國著名山水畫大家楊石朗的高足，海派大師吳湖帆再傳弟子，他的花鳥畫師從我國著名花鳥畫大家梁邦楚。因此他在國畫山水與花鳥畫領域都有涉獵，各擅勝場。謝文堃創作的《畫說紅穀灘》，既有山水畫又有花鳥畫。除了主作品《印象紅穀灘》，以及一組題為《綠楊春曉》、《西江夏濃》、《紅穀秋酣》、《贛水冬韻》的四季山水畫之外，還創作了一組寫意花鳥畫作品。這些寫意花鳥畫猶如一個個特寫鏡頭，形象生動地表現了紅穀灘的綠色生態。值得注意的是，這組花鳥畫的取材與形式，同樣蘊含了四季花鳥、歲月更替的歷史印記。

“用傳統國畫形式表現當代題材的，一般以人物畫較為多見，而用山水畫表現當代都市，一般被視作畏途，很少有國畫家去畫。自己也是試圖以此作為藝術追求的一種探索。”謝文堃對記者說，他認為向傳統學習必須師古而不泥古，傳統並不是被凝結的一種實體，而是流動於過去、現在與未來的一個過程。謝文堃的這組《畫說紅穀灘》主題性國畫創作，正是他“融匯傳統，契合當代”藝術理念的體現。

印象紅穀灘

長風破浪會有時

人物簡介

謝文堃，筆名墨山，浙江杭州人。江西省美術家協會理事，江西省書法家協會會員，江西中國畫學會理事、江西省書畫院特聘畫師，中國海派書畫研究會理事,著名美術鑒賞評論家。

現任江西賢士藝術館副館長、江西農業大學南昌商學院人文藝術系特聘教授。58同城總裁精英會特聘導師，並擔任上海人民美術出版社《楊石朗畫集》副主編，《今日中國》雜誌社江西編輯部執行主編。

傳略載入《中國當代國畫家辭典》、《中國當代藝術界名人錄》、《中國電視名人錄》等辭書及北京中國美術館官方網站。