皇家氣質：粉彩萬花瓷
中國的帝瓷大道上，每到一個重要階段就會出現一個或一批具有代表性的巔峰之作。
清雍正年間，官窯創燒的彩瓷風格，最傑出的作品可謂粉彩瓷器。而萬花不露地，則是粉彩瓷器之上品，
萬花杯亦是繁榮時期的象徵，清乾隆是清代社會發展的鼎盛時期。景德鎮禦窯廠薈萃了一代名師巧匠，無論數量或品質都達到了歷史的頂峰，萬花不露地裝飾風格就此風靡整個宮廷。
“ 金地萬花”，顧名思義，是指器物以金彩打底，並與粉彩裝飾結合，繪製各色花朵將整個畫面填滿，不露出瓷底，也不露出花朵的枝幹，極盡工巧。百花如同天女散花，浮於空中，故亦稱“百花不露地”。
直面萬花不露地，那來自皇族的貴氣不必多言，富貴而堂皇，象徵著眾花呈瑞的好兆頭，盛世升平，寓意美好。
青描淡寫（青花細線淡描出紋飾的輪廓線）古瓷系列，為了追求極致，使用不可再生的稀缺資源，如高嶺村高嶺土、天然原礦釉、與市場等值的本金等，不惜成本打造傳統官窯瓷，傳承與弘揚中國傳統的陶瓷文化。
瓷杯紋飾為各色花卉，以牡丹、荷花等為大朵紋樣，在周圍加繪並繪菊花、茶花、月季、荷花、百合、牽牛花等等各種小花朵圖案，並且畫有很精細的輔紋，讓畫面覆蓋全器，器不露地。花之形狀、大小、正側，各盡其致，繁密之極。
粉彩技藝，採取點染與套色手法，高超的繪畫技藝驗證工細，花卉質感強烈，明暗清晰，層次分明。
只有對器物紋飾的線條、圖案工藝有獨特的感知，才能使一筆一劃精妙絕倫，驚豔宮廷。
“以身觀物，以物觀己。”其實很多“物”都是有生命的。誠如萬花不露地，僅留意濃筆豔抹、富麗雍容的外在遠遠不足，而簡單率直、雅致靈秀的本性，才是深究其然。
至嘉慶以後，國力轉衰，洋人入侵，昔日世界霸主地位一去不返。禦窯廠風雨凋零，能工巧匠流離失所，如此精美華貴的“萬花瓷”也逐漸消失。一是無暇無財無人來製作生產，二是人心惶惶，嘉慶帝也失去了觀賞美器的閒心。
相比於一種陶瓷品類，私以為“萬花瓷”更是一種“情懷”，是中國大清王朝盛世升平的見證者，是風雨凋零中的祭奠者。
相信這種情懷是一直被銘記的，所以，1946年蔣介石為紀念抗戰勝利，命景德鎮設計一套餐具作為國禮贈予盟國。“現代國禮之父”彭友賢先生受命設計。
彭友賢（1906-1949）
這一套“萬花瓷”被保留在總統府，如今常年在南京市博物館展出。若不是因為“萬花”所代表的這種情懷，代表的中國極盛之際的民族自信，又怎會成為“國禮”。
南京市博物館展出的萬花瓷
如今遺憾的是，萬花瓷淪為復古瓷的一種，對於其內涵並不注重。但它見證的那段大起大落的歲月，承載的祝福和美好意義，卻一如當初。
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相比於一種陶瓷品類，私以為“萬花瓷”更是一種“情懷”，是中國大清王朝盛世升平的見證者，是風雨凋零中的祭奠者。
相信這種情懷是一直被銘記的，所以，1946年蔣介石為紀念抗戰勝利，命景德鎮設計一套餐具作為國禮贈予盟國。“現代國禮之父”彭友賢先生受命設計。
彭友賢（1906-1949）
這一套“萬花瓷”被保留在總統府，如今常年在南京市博物館展出。若不是因為“萬花”所代表的這種情懷，代表的中國極盛之際的民族自信，又怎會成為“國禮”。
南京市博物館展出的萬花瓷
如今遺憾的是，萬花瓷淪為復古瓷的一種，對於其內涵並不注重。但它見證的那段大起大落的歲月，承載的祝福和美好意義，卻一如當初。
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