和最好的公司合作、不討厭被抄襲，“天才設計師”兄弟的好設計都是這麼來的【好奇心日報】
連 Ronan Bouroullec 自己都說不好，他和他的兄弟是如何得到那些大品牌的青睞的。
自從 1997 年，初出茅廬的二人被義大利設計大師 Giulio Cappellini 發掘之後，Bouroullec 兄弟的設計之路就一直走的順風順水。那些你所熟知的那些家居品牌：Vitra、Artek、Magis、Alessi、Flos、Kvadrat、Iittala、Cappellini、Nanimarquina、Hay 等等，都和這對來自法國 的 Bouroullec 兄弟工作室有著長期而穩定的合作關係，他們以簡單實用、又不乏設計感的作品而著稱，也因此被認為是 Philippe Starck 之後最值得關注的設計明星。
三月初的一個週末，Ronan Bouroullec 第二次到訪中國。他來到了位於上海江甯路的設計共和展廳，
Ronan Bouroullec 圖片來自：designboom
我們也在這個展廳裡見到了 Ronan Bouroullec，比起他樂觀開朗的弟弟 Erwan，Ronan 在這二人的組合中，往往扮演的是更為苛刻的角色。他是個絕對的完美主義者，有著強烈的批判精神。
在與我們的交談中，
Bouroullec 兄弟的工作方式是瑣碎的。Ronan 覺得定義自己的工作方式是件困難的事，
在成立工作室之後的十八年裡，他和他的弟弟一起工作，經常會發生爭執，不過也總是會在爭執之後很快地重歸於好。“我們都只是為了設計出更好的作品而已”，Ronan 說。源於分歧的設計作品常常會給他們帶來驚喜，這也與他們兩個人剛好能形成互補的專業背景不無關係：Ronan 學的是應用藝術，
和擅長用電腦做設計的弟弟不同，Ronan 的設計工作總是從畫草圖開始，然後再是做模型，出產品。有人覺得他的工作方式看起來有點過時了，不過他卻覺得不要緊。
Bouroullec 兄弟：Erwan（左） Ronan（右）
Ronan Bouroullec 的手繪草稿 三星襯線電視
Bouroullec 的辦公室位於巴黎東北部，其前身是個三層樓高的制鞋廠。這裡除了兄弟倆之外，還有四個年輕的助理。儘管人數不多，他們的辦公室裡卻顯得擁擠不堪：每個人的桌子都緊挨著，上面堆滿了雜物；他們的作品圖紙資料堆滿了整整一面牆；在樓下的工作室裡，掛滿了各式各樣的工具，包括不同尺寸的扳手、膠帶、鐵絲和起子，他們在這裡，花上兩年或三年的時間，去打磨一件作品。
踏踏實實的勞動，以及親密無間的工作模式帶來了高效率——他們變得越來越高產，作品從 2014 年的 9 件，到 15 年的 11 件，再到 16 年的 16 件。最多的一次，這個六個人的小團隊，同時握有 20 個設計專案在手中。
Bouroullec 設計工作室 圖片來自：designboom
或許很多設計師都會有著自己的那一套設計語言。而對於 Bouroullec 兄弟，他們喜歡多樣性，喜歡變化。他們游走於大的空間與小物件之間，大規模工業化生產和手工藝之間，簡單的表達和多彩的顏色之間。這對兄弟組合稱自己的設計作品是“解決方案”，也就是說，比起外在的表現形式，他們真正關心的是，要如何通過更好的設計來解決現實生活中的那些問題。
這一點，在 Bouroullec 兄弟經手的那些設計作品裡被展現地淋漓盡致。那些為了解決需求的設計看起來並不複雜，沒有張揚的個人風格，似乎能夠完美地適合所有人和所有場景。這也是他們幾乎能為所有的品牌做設計的原因——不僅僅是家居，還有建築、室內，甚至是電子產品。
Bouroullec 曾為義大利燈具品牌 Flos 設計了 aim 系列吊燈。長長的電線賦予了它們最大可能的自由度，就像是藤蔓一樣，這些吊燈蜿蜒曲折地盤旋在半空中，從簡單到奢華，它們可以滿足不同環境的燈光需求。
aim 吊燈
kaari 系列傢俱
Bouroullec 還喜歡用“模組化”的思維去做設計。他們的好幾件被視作是經典之作的產品，都是包含著一種用最基本模組去演化出千變萬化的形態的設計思路。
他們最具代表性的“模組化”作品 Algues 和 Clouds，分別誕生於 2004 年和 2009 年，都是為 Vitra 做的設計。 而在 2015 年設計的“雲”花瓶，是一組用黑色陶瓷館組成插花的物件。瓶身呈現出了雲朵的形狀，還有著特別的波浪形邊緣。好幾個高低不同的瓶子可以任意組合，形成新的花瓶組。在 2016 年紮哈・哈迪德去世之後，Bouroullec 兄弟把這些花瓶變成了白色，插上花後放在紮哈的第一個建築作品——德國魏爾阿姆賴因 Vitra 園區的消防站內，用以紀念她。
除此之外，他們還很強調解決需求，卻也認為好的設計不應該僅僅停留在功能性的層面上。在這之上，它還應該實現更多，比如說舒適性和美觀性。
從 Bouroullec 兄弟為三星設計的電視中，你可以看到他們對於追求美感兼具實用的執著。
Ronan Bouroullec 視擺脫一切“醜的事物”為使命。他覺得，那個我們習以為常的黑盒子——電視，也可以成為家居的一部分，可以以其優雅的造型，完全融入到家居環境中去。在 2014 年，當三星找到 Bouroullec 兄弟合作時，他們就提出了這個想法。後來，這點子變成了一款“襯線電視”（Serif TV）。從電視機的側面看過去，它是一個優雅的帶襯線的字母 “I”，背面則覆蓋著織物。它可以單獨放在一個櫃子上，也可以安裝上支撐架立在地板上。
Bouroullec 設計的三星襯線電視 圖片來自：designboom
似乎每個設計師走紅的秘密，都很難被簡單地去概括。Bouroullec 兄弟也是如此。在他們的成功的背後，可能包含著他們對於需求本質的洞察、大量辛勤的勞動，還有對這世界的熱情及好奇心。
我們在 3 月 11 日的“設計慶典”現場，聽了如恩設計的郭錫恩和 Ronan Bouroullec 的對談。另外，在設計慶典結束之後的第二天，《好奇心日報（www.qdaily.com）》與 Ronan Bouroullec 聊了幾句。我們綜合了這些訪談內容，挑選了一些有趣的觀點，或許你能從中發現 Bouroullec 設計背後的秘密。
1，我們兄弟倆經常會有分歧，不過這也是做設計所必需的我和弟弟經常會有爭論。在中國文化裡面，弟弟一般都會聽哥哥的，但在法國是不一樣的。他（弟弟）開始是作為我的助手，後來成了我的合夥人，跟我一起工作。我們是在法國的鄉村長大的，生活在一個農場裡面。從小的時候，我們開始接觸到一些美術、藝術類的內容，我做什麼，我弟弟也比較喜歡。他（弟弟）電腦也非常好，很多地方都很好。
實際上，我們做設計是一個靈感顯現的過程，也要有很好的技術，才能做出好的設計。在工作室裡，我和弟弟面對面而坐，我們會互相評價一下對方的設計。比如，他會說，做的不錯，但是可能有一點點小的地方，應該可以再改善之類的。
設計不是藝術，不是一項只與個人有關的工作，所以你得學會與人合作。在我們的設計工作中，我們要和工程師、甲方公司的 CEO、以及手工藝者打交道，去決定作品的形態、功能和審美。每一個人，在設計過程中都起著自己的作用。
2，不太介意被 copy，因為椅子也不是我發明的我覺得，複製我椅子的設計，並不是什麼特別的事情。因為椅子本身就不是全新的發明，並不是說這世界上之前就沒有椅子。我之前一直在講解決方案，我們要找的是一個解決方案，從 2000 年開始，我就在進行研究。比如說，如何設計更好的辦公傢俱？大家都要在辦公室工作，一天可能要超過 12 個小時，在這段時間裡，大家都希望有一把方便舒適的椅子。
在這方面，如果說你只是把我的作品做一個簡單的複製，我覺得這是沒有問題的。但是呢，我希望你在複製的時候，也要考慮到我在設計椅子時的一些思考。也就是說，這是我的一個好的設計方法，你是可以分享的。如果你能夠因為我的設計，受到了某些鼓舞，我覺得也是很好的。
我知道現在有很多知名的傢俱設計廠商，他們的有些產品的靈感，也可能來自他人的設計。所以你可以看到，他們的一些產品細節有很相似的地方。
3，人生中重要的階段在 2000 年、2002 年的時候，我們遇到了一些客戶，還有一些其他的重要的設計師。他們想讓我們重新考慮一下辦公室這個概念，包括那種能容納一萬人的超級大辦公室。其實呢，在當時我還沒有這方面的一些經驗，我們的工作室當時也只有三個人。所以我感到很奇怪，這個客戶突然拿了大專案來給我們做。之後，經過兩年的努力，我們的想法開始逐漸成型，工作人員增加到了六個人，也開始使用電腦工作，那個階段對我來說是很重要的。
4，如果你不做出來與眾不同的地方，是沒什麼意思的我們這個很小的工作室，在操作著很多的專案。但是，我們在做項目的時候也要確保這個項目是我們願意做的項目。
之前三星找到我們，說要做一個電視專案。實際上，這也體現了一個電子時代的精神元素。我告訴他們我們可以一起合作，我們希望在我們設計的電視裡加入互動的因素。當時，我們就想到了，是不是可以把電視內嵌在牆壁上，或者櫥櫃裡。當我們想到這個時，我對這個項目越來越感興趣，也就是說，把電視螢幕，設計成了傢俱的一部分。
在這裡，我不能說這是一個全新的發明。但是你在做一個項目的時候，你肯定要考慮到它與你的心靈是相通的，你做一個地毯也可以去做，你做類似的東西，如果不做出來與眾不同的地方，是沒有什麼意思的。
5，我要和最好的公司來合作我不追求合作的公司的數量，而是追求和最好的公司來合作。Vitra 就是其中一個非常有名的公司，它的規模很大，我們希望攜手來進行創新，開發出新的方向。
6，作為一個設計師，我們的使命之一，就是在工作中找到更好的解決方案很多時候，我在做工業設計的時候需要找到一些基本的理念，看哪些理念適合這個行業。如果想找到更好的解決方案，就要考慮到這個行業的特點，用機器人？還是用其他的材料？
於此同時，在工業化大規模生產之外，我對於手工工藝也很感興趣，我在跟來自義大利、中國和巴基斯坦的工匠們進行合作，他們都有著代代相傳的技術。
所以，對於一個設計師來說，我們的使命之一，就是在工作中找到更好的解決方案。而且呢，希望能夠幫助相關的行業、工人，也找到更好的解答，希望他們的技藝能夠在這個不斷變化的世界裡傳承下去。
比如說，我在巴基斯坦有一個合作夥伴。這是一個祖傳的工匠世家，他們的產品還在南美、巴西及其他的地方銷售。當我觀察他們時，發現他們不僅僅是有好的手工藝，而且也是社會的一部分。當時我在巴基斯坦做這個項目的時候，跟當地的長老討論過這個問題，所以後來我們的這個項目持續了差不多三年，一共涉及到了 150 位工匠。我們知道，這樣的一個項目，也對當地的社會、經濟產生了積極的影響。
7，我們是不是應該擴大一下產品的受眾？所謂的北歐風格，指的是起源於上個世紀，實用結合美學的現代主義風潮。問題是，如何創造一些家居，來服務于普通的家庭？可能這個家庭只有 25 平米、30 平米這樣小的房間，如何給他們提供服務？包括他們的傢俱、廚房應該如何去設計，這是我們關注的方向。
我們希望一些新的企業也可以加入進來，回答這樣的問題，找到更平價的解決方案，使產品的價格更公道，服務更多的受眾。
8，世界在發生變化，大家也重視到了設計的重要性。有很多種方法，都可以成為一個設計師如果談到好的設計，包括設計的一體化啊，蘋果一直是很好的案例。其實通過這些設計，它改變了整個世界，不只是表面的設計的改進，而是整個的一些革命性的變化，蘋果憑藉只有十個人的團隊，引入的一個全新的概念。
這是蘋果的故事。在法國，設計並不被認為是一個行業或者一個專業，也沒有專門管設計的政府機構。但是我們的設計確實影響了經濟的發展，好的設計師們，成長非常快，提供很好的產品改變了人們的生活。所以我覺得呢，大家應該對設計師這個職業有更深入的認識。比如說義大利，設計就對社會變革產生了重要的影響，文藝復興時期的那些人，是畫家、雕塑家，也是設計師。
據我所知現在年輕的設計師，他們的事業越來越寬廣，他們需要考慮到全球化的需求。對他們來說，有很多種方法，可以成為設計師，你可以選擇為公司工作，也可以選擇獨立做設計。如果前面做的很成功的話，後面就可以收版權費。但是如果沒那麼好的話，你就需要考慮到生存問題了。你可以做很多的工作，然而最重要的問題還是在於，你需要有一套方法，或者說是策略，知道應該如何去做。
9，對年輕設計師：“你們應該到一線去”總是要被問起，對於年輕設計師們有什麼寄語，這是不是就在把我當做是一個老的設計師？
其實，我想，你們大家更年輕，應該比我們做得更好。我的建議，作為設計師你必須到工廠裡去實踐，去生活的一線，去瞭解不同的公司。
對於設計師來說，我們必須要跟人合作，所以你必須要瞭解到不同行業的情況，瞭解自己能做什麼改變。我覺得這並不是很困難的事情，很重要的一點是，你要有一個好的想法，這個想法是能夠實現的。而且你要把自己的想法跟別人進行分享，讓大家知道，你前進的方向是什麼？我想這就是我給各位的一個建議，你一定不要把自己看成是一個專家，而是要把自己看成在與別人合作，在學習。
題圖來自：designboom、stylepark
文中其它配圖來自：studio bouroullec、bestinteriordesigners
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Bouroullec 兄弟：Erwan（左） Ronan（右）
Ronan Bouroullec 的手繪草稿 三星襯線電視
Bouroullec 的辦公室位於巴黎東北部，其前身是個三層樓高的制鞋廠。這裡除了兄弟倆之外，還有四個年輕的助理。儘管人數不多，他們的辦公室裡卻顯得擁擠不堪：每個人的桌子都緊挨著，上面堆滿了雜物；他們的作品圖紙資料堆滿了整整一面牆；在樓下的工作室裡，掛滿了各式各樣的工具，包括不同尺寸的扳手、膠帶、鐵絲和起子，他們在這裡，花上兩年或三年的時間，去打磨一件作品。
踏踏實實的勞動，以及親密無間的工作模式帶來了高效率——他們變得越來越高產，作品從 2014 年的 9 件，到 15 年的 11 件，再到 16 年的 16 件。最多的一次，這個六個人的小團隊，同時握有 20 個設計專案在手中。
Bouroullec 設計工作室 圖片來自：designboom
或許很多設計師都會有著自己的那一套設計語言。而對於 Bouroullec 兄弟，他們喜歡多樣性，喜歡變化。他們游走於大的空間與小物件之間，大規模工業化生產和手工藝之間，簡單的表達和多彩的顏色之間。這對兄弟組合稱自己的設計作品是“解決方案”，也就是說，比起外在的表現形式，他們真正關心的是，要如何通過更好的設計來解決現實生活中的那些問題。
這一點，在 Bouroullec 兄弟經手的那些設計作品裡被展現地淋漓盡致。那些為了解決需求的設計看起來並不複雜，沒有張揚的個人風格，似乎能夠完美地適合所有人和所有場景。這也是他們幾乎能為所有的品牌做設計的原因——不僅僅是家居，還有建築、室內，甚至是電子產品。
Bouroullec 曾為義大利燈具品牌 Flos 設計了 aim 系列吊燈。長長的電線賦予了它們最大可能的自由度，就像是藤蔓一樣，這些吊燈蜿蜒曲折地盤旋在半空中，從簡單到奢華，它們可以滿足不同環境的燈光需求。
aim 吊燈
kaari 系列傢俱
Bouroullec 還喜歡用“模組化”的思維去做設計。他們的好幾件被視作是經典之作的產品，都是包含著一種用最基本模組去演化出千變萬化的形態的設計思路。
他們最具代表性的“模組化”作品 Algues 和 Clouds，分別誕生於 2004 年和 2009 年，都是為 Vitra 做的設計。 而在 2015 年設計的“雲”花瓶，是一組用黑色陶瓷館組成插花的物件。瓶身呈現出了雲朵的形狀，還有著特別的波浪形邊緣。好幾個高低不同的瓶子可以任意組合，形成新的花瓶組。在 2016 年紮哈・哈迪德去世之後，Bouroullec 兄弟把這些花瓶變成了白色，插上花後放在紮哈的第一個建築作品——德國魏爾阿姆賴因 Vitra 園區的消防站內，用以紀念她。
除此之外，他們還很強調解決需求，卻也認為好的設計不應該僅僅停留在功能性的層面上。在這之上，它還應該實現更多，比如說舒適性和美觀性。
從 Bouroullec 兄弟為三星設計的電視中，你可以看到他們對於追求美感兼具實用的執著。
Ronan Bouroullec 視擺脫一切“醜的事物”為使命。他覺得，那個我們習以為常的黑盒子——電視，也可以成為家居的一部分，可以以其優雅的造型，完全融入到家居環境中去。在 2014 年，當三星找到 Bouroullec 兄弟合作時，他們就提出了這個想法。後來，這點子變成了一款“襯線電視”（Serif TV）。從電視機的側面看過去，它是一個優雅的帶襯線的字母 “I”，背面則覆蓋著織物。它可以單獨放在一個櫃子上，也可以安裝上支撐架立在地板上。
Bouroullec 設計的三星襯線電視 圖片來自：designboom
似乎每個設計師走紅的秘密，都很難被簡單地去概括。Bouroullec 兄弟也是如此。在他們的成功的背後，可能包含著他們對於需求本質的洞察、大量辛勤的勞動，還有對這世界的熱情及好奇心。
我們在 3 月 11 日的“設計慶典”現場，聽了如恩設計的郭錫恩和 Ronan Bouroullec 的對談。另外，在設計慶典結束之後的第二天，《好奇心日報（www.qdaily.com）》與 Ronan Bouroullec 聊了幾句。我們綜合了這些訪談內容，挑選了一些有趣的觀點，或許你能從中發現 Bouroullec 設計背後的秘密。
1，我們兄弟倆經常會有分歧，不過這也是做設計所必需的我和弟弟經常會有爭論。在中國文化裡面，弟弟一般都會聽哥哥的，但在法國是不一樣的。他（弟弟）開始是作為我的助手，後來成了我的合夥人，跟我一起工作。我們是在法國的鄉村長大的，生活在一個農場裡面。從小的時候，我們開始接觸到一些美術、藝術類的內容，我做什麼，我弟弟也比較喜歡。他（弟弟）電腦也非常好，很多地方都很好。
實際上，我們做設計是一個靈感顯現的過程，也要有很好的技術，才能做出好的設計。在工作室裡，我和弟弟面對面而坐，我們會互相評價一下對方的設計。比如，他會說，做的不錯，但是可能有一點點小的地方，應該可以再改善之類的。
設計不是藝術，不是一項只與個人有關的工作，所以你得學會與人合作。在我們的設計工作中，我們要和工程師、甲方公司的 CEO、以及手工藝者打交道，去決定作品的形態、功能和審美。每一個人，在設計過程中都起著自己的作用。
2，不太介意被 copy，因為椅子也不是我發明的我覺得，複製我椅子的設計，並不是什麼特別的事情。因為椅子本身就不是全新的發明，並不是說這世界上之前就沒有椅子。我之前一直在講解決方案，我們要找的是一個解決方案，從 2000 年開始，我就在進行研究。比如說，如何設計更好的辦公傢俱？大家都要在辦公室工作，一天可能要超過 12 個小時，在這段時間裡，大家都希望有一把方便舒適的椅子。
在這方面，如果說你只是把我的作品做一個簡單的複製，我覺得這是沒有問題的。但是呢，我希望你在複製的時候，也要考慮到我在設計椅子時的一些思考。也就是說，這是我的一個好的設計方法，你是可以分享的。如果你能夠因為我的設計，受到了某些鼓舞，我覺得也是很好的。
我知道現在有很多知名的傢俱設計廠商，他們的有些產品的靈感，也可能來自他人的設計。所以你可以看到，他們的一些產品細節有很相似的地方。
3，人生中重要的階段在 2000 年、2002 年的時候，我們遇到了一些客戶，還有一些其他的重要的設計師。他們想讓我們重新考慮一下辦公室這個概念，包括那種能容納一萬人的超級大辦公室。其實呢，在當時我還沒有這方面的一些經驗，我們的工作室當時也只有三個人。所以我感到很奇怪，這個客戶突然拿了大專案來給我們做。之後，經過兩年的努力，我們的想法開始逐漸成型，工作人員增加到了六個人，也開始使用電腦工作，那個階段對我來說是很重要的。
4，如果你不做出來與眾不同的地方，是沒什麼意思的我們這個很小的工作室，在操作著很多的專案。但是，我們在做項目的時候也要確保這個項目是我們願意做的項目。
之前三星找到我們，說要做一個電視專案。實際上，這也體現了一個電子時代的精神元素。我告訴他們我們可以一起合作，我們希望在我們設計的電視裡加入互動的因素。當時，我們就想到了，是不是可以把電視內嵌在牆壁上，或者櫥櫃裡。當我們想到這個時，我對這個項目越來越感興趣，也就是說，把電視螢幕，設計成了傢俱的一部分。
在這裡，我不能說這是一個全新的發明。但是你在做一個項目的時候，你肯定要考慮到它與你的心靈是相通的，你做一個地毯也可以去做，你做類似的東西，如果不做出來與眾不同的地方，是沒有什麼意思的。
5，我要和最好的公司來合作我不追求合作的公司的數量，而是追求和最好的公司來合作。Vitra 就是其中一個非常有名的公司，它的規模很大，我們希望攜手來進行創新，開發出新的方向。
6，作為一個設計師，我們的使命之一，就是在工作中找到更好的解決方案很多時候，我在做工業設計的時候需要找到一些基本的理念，看哪些理念適合這個行業。如果想找到更好的解決方案，就要考慮到這個行業的特點，用機器人？還是用其他的材料？
於此同時，在工業化大規模生產之外，我對於手工工藝也很感興趣，我在跟來自義大利、中國和巴基斯坦的工匠們進行合作，他們都有著代代相傳的技術。
所以，對於一個設計師來說，我們的使命之一，就是在工作中找到更好的解決方案。而且呢，希望能夠幫助相關的行業、工人，也找到更好的解答，希望他們的技藝能夠在這個不斷變化的世界裡傳承下去。
比如說，我在巴基斯坦有一個合作夥伴。這是一個祖傳的工匠世家，他們的產品還在南美、巴西及其他的地方銷售。當我觀察他們時，發現他們不僅僅是有好的手工藝，而且也是社會的一部分。當時我在巴基斯坦做這個項目的時候，跟當地的長老討論過這個問題，所以後來我們的這個項目持續了差不多三年，一共涉及到了 150 位工匠。我們知道，這樣的一個項目，也對當地的社會、經濟產生了積極的影響。
7，我們是不是應該擴大一下產品的受眾？所謂的北歐風格，指的是起源於上個世紀，實用結合美學的現代主義風潮。問題是，如何創造一些家居，來服務于普通的家庭？可能這個家庭只有 25 平米、30 平米這樣小的房間，如何給他們提供服務？包括他們的傢俱、廚房應該如何去設計，這是我們關注的方向。
我們希望一些新的企業也可以加入進來，回答這樣的問題，找到更平價的解決方案，使產品的價格更公道，服務更多的受眾。
8，世界在發生變化，大家也重視到了設計的重要性。有很多種方法，都可以成為一個設計師如果談到好的設計，包括設計的一體化啊，蘋果一直是很好的案例。其實通過這些設計，它改變了整個世界，不只是表面的設計的改進，而是整個的一些革命性的變化，蘋果憑藉只有十個人的團隊，引入的一個全新的概念。
這是蘋果的故事。在法國，設計並不被認為是一個行業或者一個專業，也沒有專門管設計的政府機構。但是我們的設計確實影響了經濟的發展，好的設計師們，成長非常快，提供很好的產品改變了人們的生活。所以我覺得呢，大家應該對設計師這個職業有更深入的認識。比如說義大利，設計就對社會變革產生了重要的影響，文藝復興時期的那些人，是畫家、雕塑家，也是設計師。
據我所知現在年輕的設計師，他們的事業越來越寬廣，他們需要考慮到全球化的需求。對他們來說，有很多種方法，可以成為設計師，你可以選擇為公司工作，也可以選擇獨立做設計。如果前面做的很成功的話，後面就可以收版權費。但是如果沒那麼好的話，你就需要考慮到生存問題了。你可以做很多的工作，然而最重要的問題還是在於，你需要有一套方法，或者說是策略，知道應該如何去做。
9，對年輕設計師：“你們應該到一線去”總是要被問起，對於年輕設計師們有什麼寄語，這是不是就在把我當做是一個老的設計師？
其實，我想，你們大家更年輕，應該比我們做得更好。我的建議，作為設計師你必須到工廠裡去實踐，去生活的一線，去瞭解不同的公司。
對於設計師來說，我們必須要跟人合作，所以你必須要瞭解到不同行業的情況，瞭解自己能做什麼改變。我覺得這並不是很困難的事情，很重要的一點是，你要有一個好的想法，這個想法是能夠實現的。而且你要把自己的想法跟別人進行分享，讓大家知道，你前進的方向是什麼？我想這就是我給各位的一個建議，你一定不要把自己看成是一個專家，而是要把自己看成在與別人合作，在學習。
題圖來自：designboom、stylepark
文中其它配圖來自：studio bouroullec、bestinteriordesigners
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