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《萬箭穿心》原來是無知讓你活的那麼操蛋

這部影片從人性的弱點拋出,用樸實無華的攝影技術,
精湛的演技,逼真的呈現在你身旁,那個主人翁或許是你或許是你的鄰居,你關心的那些人。

離婚這個百提不厭的話題切開影片,將市井女人李寶莉的物質形象,自作聰明的物質手段貫穿整個電影,將物質的意義用電影的方式表現的淋漓盡致。

新家意味著新的一年,新的一天,新的開始,在碎碎念的搬家過程中,女主人翁李寶莉市井女人的嘴臉展現,即使好看的一張臉,沾染這種嘴臉也令人討厭的。

鏡頭給足了李寶莉斤斤計較,不給老公留面子的搬家過程,一個男人被自己老婆當著外人的面罵罵咧咧,趾高氣揚,一個“賤”字讓馬學武顏面掃地。

一個家庭沒有相互尊重視為無知一。

搬家引發的離婚是影片的原因,

平日裡半天悶不出一個響屁的馬學武提出力婚,讓強勢的自以為是的李寶莉大驚,怎麼敢?怎麼會?顯然強勢的寶莉貶低馬學武已是很久。

感情用離不離婚解釋,要麼將就,要麼出軌,這是必然事件。

“性☆禁☆福”對馬學武不是沒有,是沒有興趣做,從李寶莉跟蹤馬學武和別的女人偷☆禁☆情這件事情上選擇報警,就為整片埋下了萬箭穿心的一抹濃筆。

家醜不可外揚,揚了視為無知二。

影片中將母女親情用幾個冷清的場景幾句冷漠的臺詞,句句紮心的暗示你為什麼結局那樣沒了親情。永遠是那句作業做完了嗎?從不去注意兒子的表情,態度為何疏遠。不帶感情的教育,孩子又何以回報?這也是現今家庭教育的缺失。

生而不養或養而不教,

理由再多,缺失感情教育,視為不負責任之一為無知三。

婆婆來住,從沒考慮婆婆沒有住處,只想守著自己的利益。婆婆含淚離開時,馬學武尋找母親的背影及兒子與奶奶擁泣的那個鏡頭著實紮心,女人何苦為難女人呢?

馬學武死後,兒子的捶打,以及遺書裡對寶莉一字未提,繼續昇華了本片,由此拋出一個為什麼,吊起觀眾求解的欲望。

如果用《認知突圍》這本書解釋男女主人翁的性格一個字“裝”,

這也是一種思維方式。

非刻意的不懂裝懂是自我認知上的巨大缺陷,就是非但我不知道,而且我竟然不知道我不知道,這是個很要命的事情。不要以為“裝”這個詞只是主觀故意,有些“裝”是不經意間流露出來的。

李寶莉前部分一直再裝,知道老公面對自己那方面不是不行,非但沒有檢討,反而成了她用出軌的負罪感將馬學武束縛,讓他不敢再動離婚的念頭。

明明很關心兒子,可總是說不上幾句關心的話,兒子對自己的態度難道看不到?不是裝嗎?

朋友小景也多少點悟李寶莉,非但沒點醒,還點燃她崇高的個人情懷,柔弱的女人從此比男人還男人,做起了扁擔活計。逞強的外表下,裝的都是無奈。

女主的裝讓自己強勢,自作聰明,那麼男主的裝責軟弱無能,明明討厭老婆的市井勢力,不去維護自己的臉面,明明自己可以和老婆有“性☆禁☆福”的,而不去追究原因,徹底解決,這種男人說他不負責任,不如說他懶,懶得分析原因,怕真的分析出來,還要花心思去經營,於是選擇逃避,選擇出軌,選擇自殺。

這樣的家庭,以自我為中心太重,導致孩子對於親情的模糊理解,選擇性記憶理解,痛失的父愛,加重對母親的憎恨,選擇式刪除母親為了撐起這個家供自己上學白了頭髮,爬滿皺紋,滿手的老繭。

兒子對母親只有恨,這種痛比老公出軌,比健健說自己是個婊子還要痛的心情,女主將這個哭戲發揮極致,入戲就顯得自然了。

認清自己,千萬別裝,最後李寶莉在一群年輕人放煙花時頓悟,自己的前段生,活的過於狼狽自己這輩子“巴肝巴肺”為了別人,辛辛苦苦,為什麼最後一點好都落不著。風箏線握緊了,會斷,有張有弛,豈不飛的更高?

結局是開放式的,居中因為李寶莉堅強並沒選擇自殺,讓其悔恨繼續,另有奶奶這個角色牽制,兒子並沒有真的那麼狠心,在母親離家時尋找,搬出行李坐上健健的車,鏡頭拉高拉遠,兒子望向母親推車的背影,是有想法的,內心親情的波瀾會是蕩漾的。

成全自己,成全他和她,清空彼此壓抑的心,重新再選擇又何嘗不好呢?

哪有什麼運氣好壞,事在人為,不要讓無知操蛋你的人生,生活有張有弛,豈不更妙。

記得關注!

明明很關心兒子,可總是說不上幾句關心的話,兒子對自己的態度難道看不到?不是裝嗎?

朋友小景也多少點悟李寶莉,非但沒點醒,還點燃她崇高的個人情懷,柔弱的女人從此比男人還男人,做起了扁擔活計。逞強的外表下,裝的都是無奈。

女主的裝讓自己強勢,自作聰明,那麼男主的裝責軟弱無能,明明討厭老婆的市井勢力,不去維護自己的臉面,明明自己可以和老婆有“性☆禁☆福”的,而不去追究原因,徹底解決,這種男人說他不負責任,不如說他懶,懶得分析原因,怕真的分析出來,還要花心思去經營,於是選擇逃避,選擇出軌,選擇自殺。

這樣的家庭,以自我為中心太重,導致孩子對於親情的模糊理解,選擇性記憶理解,痛失的父愛,加重對母親的憎恨,選擇式刪除母親為了撐起這個家供自己上學白了頭髮,爬滿皺紋,滿手的老繭。

兒子對母親只有恨,這種痛比老公出軌,比健健說自己是個婊子還要痛的心情,女主將這個哭戲發揮極致,入戲就顯得自然了。

認清自己,千萬別裝,最後李寶莉在一群年輕人放煙花時頓悟,自己的前段生,活的過於狼狽自己這輩子“巴肝巴肺”為了別人,辛辛苦苦,為什麼最後一點好都落不著。風箏線握緊了,會斷,有張有弛,豈不飛的更高?

結局是開放式的,居中因為李寶莉堅強並沒選擇自殺,讓其悔恨繼續,另有奶奶這個角色牽制,兒子並沒有真的那麼狠心,在母親離家時尋找,搬出行李坐上健健的車,鏡頭拉高拉遠,兒子望向母親推車的背影,是有想法的,內心親情的波瀾會是蕩漾的。

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