同一個嘉賓，改名換姓出現在不同節目，袁立事件後觀眾學會了挑剔
關於節目造假，可以說在中國電視節目開始探索往“豐富”方向發展的時候，就已出現了端倪，只不過那時它還有一層薄薄的遮羞布，所以觀眾願意睜隻眼閉隻眼，但隨著電視臺與電視臺、節目與節目之間競爭加大，
《聞香識女人》節目現場
有一位女嘉賓，在某電視臺情感節目《聞香識女人》中，自稱李涵，33歲，是出生于四川成都，遠嫁在西安的人。她來到節目中，是因為他父親再婚多年，連她親生母親去世都沒有通知她，所以要向父親討說法。
自稱是李涵的女嘉賓
女嘉賓講述往事
而在另一個叫《下一站幸福》的節目，該名女嘉賓又出現了，這次，她名字和相關背景全變了。
《下一站幸福》節目現場
《下一站幸福》中，她自稱於瓊，30歲，來自四川綿陽。這期節目裡，是她丈夫聲討她。他丈夫說他本同意女嘉賓接癱瘓的哥哥來家裡照顧一段時間，但他沒想到老婆毫不避諱幫哥哥搓澡，怕影響兩人的感情，所以男嘉賓說服他哥哥並將他送回了鄉下老家。女嘉賓發現後也生氣地回鄉下哥哥家。
《下一站幸福》女嘉賓
《下一站幸福》女嘉賓的老公
當男嘉賓去找他們時，發現妻子懷抱著一個孩子，並讓孩子管她“哥哥”叫爸爸。後來女嘉賓也承認，原來這個所謂的哥哥，其實就是妻子的前夫........
《下一站幸福》女嘉賓的老公
我們看到，就是這樣同一個嘉賓，卻堂而皇之改名換姓改背景，但連妝容服飾都沒怎麼改的情況下，就又“經歷”了另一個更為荒誕離奇，甚至顛覆人們三觀的故事。而這一切，是否電視臺對觀眾的“健忘症”過於自信了。
左《聞香識女人》，右《下一站幸福》
電視節目當然不能只有嚴肅的新聞或者紀實調查類的節目，它應該豐富多樣化，有些節目類型和性質是決定了必須有所設計和虛構，比如藝術類的情景劇、微電影等；再比如綜藝類的，遊戲類的，也是應該有設計才會成其為節目，才有看點。但像情感類的、婚戀類的、調解類的、以及評審類的節目（如《演員的誕生》），都需要基於真實基礎的。只有這樣，電視節目的豐富多樣才能給予人們有益的營養。然而恰恰這類節目反而打著“真實”的幌子，嘩眾取寵，弄虛作假。
當然，我們也越來越看到一個現象，隨著人們對作假呼聲的高漲，特別是袁立事件之後，應該可以說，電視節目會在大眾推動下，在不斷洗牌中規範秩序的前進，或許，有一天，節目形態和內容的呈現，是能夠達到大眾期許的那種源自生活的藝術。當然，這需要一個過程，它需要走過這個“群魔亂舞”的階段。
左《聞香識女人》，右《下一站幸福》
電視節目當然不能只有嚴肅的新聞或者紀實調查類的節目，它應該豐富多樣化，有些節目類型和性質是決定了必須有所設計和虛構，比如藝術類的情景劇、微電影等；再比如綜藝類的，遊戲類的，也是應該有設計才會成其為節目，才有看點。但像情感類的、婚戀類的、調解類的、以及評審類的節目（如《演員的誕生》），都需要基於真實基礎的。只有這樣，電視節目的豐富多樣才能給予人們有益的營養。然而恰恰這類節目反而打著“真實”的幌子，嘩眾取寵，弄虛作假。
當然，我們也越來越看到一個現象，隨著人們對作假呼聲的高漲，特別是袁立事件之後，應該可以說，電視節目會在大眾推動下，在不斷洗牌中規範秩序的前進，或許，有一天，節目形態和內容的呈現，是能夠達到大眾期許的那種源自生活的藝術。當然，這需要一個過程，它需要走過這個“群魔亂舞”的階段。