廊橋之下，每個人都有婚外戀之夢？
『閱讀需要主張』
“我今天才知道，我之所以漂泊就是在向你靠近”
“舊夢是好夢。它沒有實現，但是我很高興我有過這些夢。”
“人們會用一分鐘的時間去認識一個人，用一小時的時間去喜歡一個人，
“這樣確切的愛，一生只有一次。”
這是《廊橋遺夢》中感動了無數人的臺詞。在杜拉斯筆下，愛情是疲憊生活中的英雄夢想；在羅伯特·詹姆斯·沃勒筆下，愛情是沒有實現的但一輩子也不會忘卻的舊夢。你有沒有設想過：假如你結婚了，然後你遇到了“一生中只有一次的、確切的愛”，你會如何選擇？
在穩定如水的婚姻關係中，幾乎每一對夫妻都曾夢想過另外一種可能性，另外一種關於愛情的命運。《廊橋遺夢》大概算得上是最為著名的“婚外戀”故事。前兩天，小說的作者、77歲的羅伯特·詹姆斯·沃勒在美國去世，令許多人重新想起了這部暢銷一時的愛情故事。
《廊橋遺夢》劇照。
《廊橋遺夢》，作為一本在文學史上地位並不高的小說，卻收穫了大批讀者粉絲，在出版後盤踞美國暢銷榜三年之久，在全世界範圍也達到了千萬冊以上的銷量。1995年，小說被改編為電影搬上大銀幕，上映當年，電影在美國引發了一場離婚熱潮。面對這樣一部作品，或者說，這樣一種類型的作品，我們不得不思考，為什麼在生活中顯得敏感的“婚外戀”話題，
D.H.勞倫斯，福樓拜，莫拉維亞....這些作家筆下的婚外戀小說都自然而然地成為文學史上的經典名著。文學作品中的婚外戀現象從情節到形象也十分豐富，各有特點。作家們究竟為何甘願冒犯社會道德的抵觸創造這類小說呢？生活與小說的界限又在哪裡？即使在諸多作品中找不到確切的答案，我們也希望能在小說中找到思索的蹤跡，
撰文｜宮子
1
吸引：對欲望的追求
談及婚外戀，欲望便自然是繞不過去的話題。無論發生什麼樣的故事，悲劇也好，鬧劇也好，欲望都必然會在婚外戀的心理機制中出現。雖然，欲望的形態可能不止一種。如果庸俗一點的話，它或許會成為對某種實質生活，某種虛榮心的欲望，這種欲望即使在文學作品中也往往屬於被批判的一面，例如閻連科小說《風雅頌》中的教師，
但是當欲望和“戀”的成分發生融合後，故事的意義就發生了變化。通常情況，婚姻便象徵了一個人愛欲結合的園地。然而在某些情況下，婚姻中發生了愛欲分離，或者，婚姻無法滿足某一方的欲望需求，於是，另一方便不得不在婚姻之外尋求滿足，想嘗試在壓抑和缺失的狀態中釋放出來。最典型的一部小說是D.H.勞倫斯的作品，《查泰萊夫人的情人》。
《查泰萊夫人的情人》
作者: D.H. 勞倫斯 (David Herbert Lawrence)
譯者: 黑馬
版本: 中央編譯出版社 2010年6月
小說中的查泰萊爵士在婚後踏上弗蘭德戰場，六個月後傷殘回國。他人是活了下來，但腰部以下卻永久性癱瘓，因而喪失了性能力。對於年僅二十三歲的康妮來說，這幾乎意味著婚姻的崩潰。勞倫斯便將小說的重點放在對性的思考上。他的文學將性與激情從傳統小說的暗處轉移到明處，把它們視為一個人的正常需求，不加掩飾。因為無法在婚姻生活中得到肉體滿足，查泰萊夫人便在情人獵場看守員梅勒斯身上尋求體驗。相比《廊橋遺夢》，《查泰萊夫人的情人》的經典對話不會讓人感到浪漫，但能產生更多反思：
“我愛你，因為我能進到你身子裡面去……這比什麼都好。我愛你，因為你全對我開放著……我肯定是愛你的。”
《失樂園》
作者: 渡邊淳一
譯者: 譚玲
版本: 文化藝術出版社 2005年4月
在查泰萊夫人的故事中，產生婚外戀的欲望是因為婚姻本身的性缺失。如果這個欲望在婚外戀的領域再進一步，涉及快感極限的探究的話，那麼日本愛欲文學大師渡邊淳一帶來的震撼感則更加強烈。小說《失樂園》的兩位主人公，一位久木，一位凜子，兩個人都無法再正常的婚姻生活中體驗到性☆禁☆愛的極致快感，他們的對象要麼性冷淡，要麼死氣沉沉，為了探尋激情的極限，體驗愛欲巔峰，兩個人走上了“失樂園”的道路——深陷狂歡與空虛的迴圈無法自拔。《失樂園》中有大量性☆禁☆愛場景的直白描寫，也是作家對這一主題的探索呈現。
“恐怕只有性的世界是無所謂進步與退步的。或許科學文明的進步使現代人更有技巧，古代人較為笨拙，但都是從各自的體驗和感覺中慢慢摸索，並為之喜、為之憂的。唯獨這一領域，科學也好，文明也好，都難以介入，男人女人以其本來面目相互接觸而得到，是僅此一代的智慧和文化。”
2
推離：生活的疲態
除了欲望在外部產生吸引力，婚外戀小說的另一個元素，則重在表現現代人生活本身的疲態。有可能，婚姻生活內部的變質是清晰可見的，如《挪威的森林》中玲子所說，“他百分之九十九做得完美無缺，但是百分之一，只有百分之一馬虎大意了，於是‘砰’一聲。就這樣，我們精心構築的一切在那一瞬間徹底崩潰了”。但更有可能的情況是，婚姻本身看上去依然完滿無損，只是不再具有吸引力。
《包法利夫人》便描寫了一位毫無生活趣味可言的包法利先生。他勤懇努力，竭盡全力塑造完滿安穩的婚姻生活，但是愚鈍、缺少浪漫、不解風情的天性卻讓他無法給愛瑪足夠的滿足。為了擺脫平庸的生活，追尋內心的浪漫幻想，包法利夫人和舞會上相遇的子爵通☆禁☆姦，揮霍家產，最後負債累累，以服毒自殺的悲劇為婚外戀情告終。
如果說，對性及欲望的探索會瘋狂到沒有止境，直至毀滅的“失樂園”地步，那麼，對生活的疲態也同樣沒有界限。它並非對生活有確切的不滿，平乏困窘的生活會產生疲態，優越的、充足的生活也同樣會讓人產生疲態。疲倦就像一扇灰塵滿滿的窗，裡面的人時不時想推開它去呼吸幾口外面的新鮮空氣。婚外戀小說能在許多讀者內心喚起共鳴的一個原因，也許並不在於它講述了多麼讓人浮想聯翩的情感故事，而是對各色生活疲態的總結。那種無法訴說的空虛，失望，日復一日的蒼白體驗，在小說的文字中得到了最還原的表現。
《包法利夫人》
作者: [法]福樓拜
譯者: 周克希
版本: 上海譯文出版社 2011年5月
在福樓拜筆下，我們還能找到平庸生活的根源，看到包法利先生的貧乏無趣。但有些時候，我們根本找不到婚姻枯竭的根源。
莫拉維亞是描寫蒼白無力的婚姻體驗的大師。破碎的婚姻，不再具有感情的生活是他筆下知識份子的常見境遇。《鄙視》中的青年作家莫爾泰尼為了博得妻子的愛，每天埋頭編寫電影劇本，但他越努力，他的妻子卻反而越鄙視他，認為他毫無能力，只能依附製片人而生活；最後，為了改變妻子的看法，莫爾泰尼決定和製片人決裂，解除合約，但妻子卻更加鄙視他，認為他是個只能靠這種方法證明自己的小孩子。最終，莫爾泰尼的妻子選擇了和製片人在一起，留下莫爾泰尼一個人做著荒誕破碎的夢。
可能這才是人們對“婚外戀”存有恐懼的原因。不是因為它多麼不道德，而是我們既不知道它如何發生，也不知道如何彌補。它無聲的來，無聲的去，我們在它面前，無論做什麼都顯得徒勞無力。
3
彌補：追尋錯過的命運
挑戰宿命——這類婚外戀的情節大概只能在小說中得以實現，在現實生活裡，它發生的概率實在近乎於零。雖然我們每個人的生命中都會經歷許多不可挽回的錯過，有時只是一個選擇，便讓另一種命運擦肩而過。在小說中，有一種婚外戀便是為了重新找回曾經失落的命運，這時，主人公面對的便不是生活與欲望，而是命運本身。這類婚外戀小說讀起來通常更迷人而傷感。
在菲茨傑拉德的小說，《了不起的蓋茨比》中，命運便化身為彼岸的綠燈，閃爍，明亮，卻遙不可及。每當伸手觸及指示，便飄然離去。
《了不起的蓋茨比》
作者: [美] 弗·司各特·菲茨傑拉德
譯者: 巫甯坤 / 湯永寬 / 蕭甘
版本: 上海譯文出版社 2006年8月
擁有大筆財富的蓋茨比回到紐約，就是為了完成內心的愛情夢想——重新找回五年前心愛的女孩黛西。在朋友的幫助下，蓋茨比成功和已經結婚的黛西見面，兩個人舊情複燃，夜夜笙歌，揮金如土。在那段歡笑的日子裡，蓋茨比看似已經戰勝了命運，重新將愛情把握在自己手中；然而，命運終究把他變成了犧牲品。在婚外戀情曝光後，黛西內心已然選擇拋棄蓋茨比，在一次車禍之後，蓋茨比又選擇替黛西承擔肇事責任，最終被復仇者用槍打死。而黛西本人則重新回到婚姻生活中。一切依靠金錢所堆砌的幻想與歡笑都化為烏有。
相比之下，瑪律克斯的小說《霍亂時期的愛情》則更讓人寬慰一些。這本小說所描述的愛情故事更具有永恆意義，仿佛一本愛情百科全書。費爾明娜和弗諾倫蒂諾·達薩經過了幾十年的時光，兩個曾經相識又不得不分開的人，終於在人生盡頭之前走到了一起，而費爾明娜和丈夫烏爾比諾醫生的婚姻又不能單純地看做障礙，它更像是一條荊棘小徑，通過這種曲折經歷，最終抵達一生一世的彼岸。宿命，愛情，婚姻，錯過，絕望，回憶……一切都是迴圈的夢；是婚外戀情也好，是初心也罷，對真愛的渴求永遠是小說中最明亮的光線。
雖然，也許每個人心中也會冒出這樣的想法：那些錯過的命運，看上去總是像更好的。
4
生活：只是愛了，沒什麼理由
最後，再來說一下改編為電影的《廊橋遺夢》。
這個古典質樸的婚外戀故事從發生的緣由來看，和前三個類型都不相同。它更像是純粹的愛。既沒有婚姻外激情與欲望的探索，也沒有對生活內部的不滿，當弗朗西絲卡遇見攝影師羅伯特的時候，她婚姻安穩，家庭和諧。如果有什麼原因能解釋《廊橋遺夢》這段故事，大概也只有愛情本身。
《廊橋遺夢》
作者: （美）羅伯特・沃勒
譯者: 梅嘉
版本: 人民文學出版社 2004年1月
因此，雖然《廊橋遺夢》是一個關於在水面下隱藏多年的婚外戀故事，但它確確實實講述了一個關於愛的故事，並不以單單以情☆禁☆欲，或擺脫乏味生活為主題。所以，電影中的麥迪森橋才會通過一個婚外戀故事而成為愛情聖地，每年有無數情侶專程前去舉行婚禮。
有時，愛就是這樣發生的。它充滿神秘感，在某一天突然進入你的生活。它會讓你感到諸多束縛都不再重要。道德，婚姻，形象，地位，一切在真愛面前都變成需要擺脫的物件。但最終，弗朗西絲卡卻並沒有選擇逃離。因為真實的生活不止於此，生活與小說的界限也在於此——它不是斷續不連的點，而是連貫的人生經歷。她的身上還有諸多責任，有需要撫養的孩子，有需要照顧的家庭，在面臨選擇的時候，她最終將責任感放在了第一位，目送羅伯特開車離去。所以，《廊橋遺夢》中更多了一些生活中的無助痛苦。
《廊橋遺夢》電影劇照
相比於那些致力於挖掘人類情結的婚外戀小說，《廊橋遺夢》少了些瘋狂與深邃，卻多了許多真實的生活體驗，有著更多古典氣息。轉瞬即逝的愛情，沉重的選擇，痛苦的承擔，以及生命中不能放棄的責任感……《廊橋遺夢》似乎和每一個讀者的心靈擦肩而過，宛如一個隨時可能發生的故事，在深潛的內心撫起一陣漣漪——這種婚外戀的夢，擺脫現狀的幻想，即使支離破碎，也曾在某個瞬間真實發生過。
本文為獨家原創內容。作者：宮子；編輯：走走。未經授權不得轉載。
故事的意義就發生了變化。通常情況，婚姻便象徵了一個人愛欲結合的園地。然而在某些情況下，婚姻中發生了愛欲分離，或者，婚姻無法滿足某一方的欲望需求，於是，另一方便不得不在婚姻之外尋求滿足，想嘗試在壓抑和缺失的狀態中釋放出來。最典型的一部小說是D.H.勞倫斯的作品，《查泰萊夫人的情人》。《查泰萊夫人的情人》
作者: D.H. 勞倫斯 (David Herbert Lawrence)
譯者: 黑馬
版本: 中央編譯出版社 2010年6月
小說中的查泰萊爵士在婚後踏上弗蘭德戰場，六個月後傷殘回國。他人是活了下來，但腰部以下卻永久性癱瘓，因而喪失了性能力。對於年僅二十三歲的康妮來說，這幾乎意味著婚姻的崩潰。勞倫斯便將小說的重點放在對性的思考上。他的文學將性與激情從傳統小說的暗處轉移到明處，把它們視為一個人的正常需求，不加掩飾。因為無法在婚姻生活中得到肉體滿足，查泰萊夫人便在情人獵場看守員梅勒斯身上尋求體驗。相比《廊橋遺夢》，《查泰萊夫人的情人》的經典對話不會讓人感到浪漫，但能產生更多反思：
“我愛你，因為我能進到你身子裡面去……這比什麼都好。我愛你，因為你全對我開放著……我肯定是愛你的。”
《失樂園》
作者: 渡邊淳一
譯者: 譚玲
版本: 文化藝術出版社 2005年4月
在查泰萊夫人的故事中，產生婚外戀的欲望是因為婚姻本身的性缺失。如果這個欲望在婚外戀的領域再進一步，涉及快感極限的探究的話，那麼日本愛欲文學大師渡邊淳一帶來的震撼感則更加強烈。小說《失樂園》的兩位主人公，一位久木，一位凜子，兩個人都無法再正常的婚姻生活中體驗到性☆禁☆愛的極致快感，他們的對象要麼性冷淡，要麼死氣沉沉，為了探尋激情的極限，體驗愛欲巔峰，兩個人走上了“失樂園”的道路——深陷狂歡與空虛的迴圈無法自拔。《失樂園》中有大量性☆禁☆愛場景的直白描寫，也是作家對這一主題的探索呈現。
“恐怕只有性的世界是無所謂進步與退步的。或許科學文明的進步使現代人更有技巧，古代人較為笨拙，但都是從各自的體驗和感覺中慢慢摸索，並為之喜、為之憂的。唯獨這一領域，科學也好，文明也好，都難以介入，男人女人以其本來面目相互接觸而得到，是僅此一代的智慧和文化。”
2
推離：生活的疲態
除了欲望在外部產生吸引力，婚外戀小說的另一個元素，則重在表現現代人生活本身的疲態。有可能，婚姻生活內部的變質是清晰可見的，如《挪威的森林》中玲子所說，“他百分之九十九做得完美無缺，但是百分之一，只有百分之一馬虎大意了，於是‘砰’一聲。就這樣，我們精心構築的一切在那一瞬間徹底崩潰了”。但更有可能的情況是，婚姻本身看上去依然完滿無損，只是不再具有吸引力。
《包法利夫人》便描寫了一位毫無生活趣味可言的包法利先生。他勤懇努力，竭盡全力塑造完滿安穩的婚姻生活，但是愚鈍、缺少浪漫、不解風情的天性卻讓他無法給愛瑪足夠的滿足。為了擺脫平庸的生活，追尋內心的浪漫幻想，包法利夫人和舞會上相遇的子爵通☆禁☆姦，揮霍家產，最後負債累累，以服毒自殺的悲劇為婚外戀情告終。
如果說，對性及欲望的探索會瘋狂到沒有止境，直至毀滅的“失樂園”地步，那麼，對生活的疲態也同樣沒有界限。它並非對生活有確切的不滿，平乏困窘的生活會產生疲態，優越的、充足的生活也同樣會讓人產生疲態。疲倦就像一扇灰塵滿滿的窗，裡面的人時不時想推開它去呼吸幾口外面的新鮮空氣。婚外戀小說能在許多讀者內心喚起共鳴的一個原因，也許並不在於它講述了多麼讓人浮想聯翩的情感故事，而是對各色生活疲態的總結。那種無法訴說的空虛，失望，日復一日的蒼白體驗，在小說的文字中得到了最還原的表現。
《包法利夫人》
作者: [法]福樓拜
譯者: 周克希
版本: 上海譯文出版社 2011年5月
在福樓拜筆下，我們還能找到平庸生活的根源，看到包法利先生的貧乏無趣。但有些時候，我們根本找不到婚姻枯竭的根源。
莫拉維亞是描寫蒼白無力的婚姻體驗的大師。破碎的婚姻，不再具有感情的生活是他筆下知識份子的常見境遇。《鄙視》中的青年作家莫爾泰尼為了博得妻子的愛，每天埋頭編寫電影劇本，但他越努力，他的妻子卻反而越鄙視他，認為他毫無能力，只能依附製片人而生活；最後，為了改變妻子的看法，莫爾泰尼決定和製片人決裂，解除合約，但妻子卻更加鄙視他，認為他是個只能靠這種方法證明自己的小孩子。最終，莫爾泰尼的妻子選擇了和製片人在一起，留下莫爾泰尼一個人做著荒誕破碎的夢。
可能這才是人們對“婚外戀”存有恐懼的原因。不是因為它多麼不道德，而是我們既不知道它如何發生，也不知道如何彌補。它無聲的來，無聲的去，我們在它面前，無論做什麼都顯得徒勞無力。
3
彌補：追尋錯過的命運
挑戰宿命——這類婚外戀的情節大概只能在小說中得以實現，在現實生活裡，它發生的概率實在近乎於零。雖然我們每個人的生命中都會經歷許多不可挽回的錯過，有時只是一個選擇，便讓另一種命運擦肩而過。在小說中，有一種婚外戀便是為了重新找回曾經失落的命運，這時，主人公面對的便不是生活與欲望，而是命運本身。這類婚外戀小說讀起來通常更迷人而傷感。
在菲茨傑拉德的小說，《了不起的蓋茨比》中，命運便化身為彼岸的綠燈，閃爍，明亮，卻遙不可及。每當伸手觸及指示，便飄然離去。
《了不起的蓋茨比》
作者: [美] 弗·司各特·菲茨傑拉德
譯者: 巫甯坤 / 湯永寬 / 蕭甘
版本: 上海譯文出版社 2006年8月
擁有大筆財富的蓋茨比回到紐約，就是為了完成內心的愛情夢想——重新找回五年前心愛的女孩黛西。在朋友的幫助下，蓋茨比成功和已經結婚的黛西見面，兩個人舊情複燃，夜夜笙歌，揮金如土。在那段歡笑的日子裡，蓋茨比看似已經戰勝了命運，重新將愛情把握在自己手中；然而，命運終究把他變成了犧牲品。在婚外戀情曝光後，黛西內心已然選擇拋棄蓋茨比，在一次車禍之後，蓋茨比又選擇替黛西承擔肇事責任，最終被復仇者用槍打死。而黛西本人則重新回到婚姻生活中。一切依靠金錢所堆砌的幻想與歡笑都化為烏有。
相比之下，瑪律克斯的小說《霍亂時期的愛情》則更讓人寬慰一些。這本小說所描述的愛情故事更具有永恆意義，仿佛一本愛情百科全書。費爾明娜和弗諾倫蒂諾·達薩經過了幾十年的時光，兩個曾經相識又不得不分開的人，終於在人生盡頭之前走到了一起，而費爾明娜和丈夫烏爾比諾醫生的婚姻又不能單純地看做障礙，它更像是一條荊棘小徑，通過這種曲折經歷，最終抵達一生一世的彼岸。宿命，愛情，婚姻，錯過，絕望，回憶……一切都是迴圈的夢；是婚外戀情也好，是初心也罷，對真愛的渴求永遠是小說中最明亮的光線。
雖然，也許每個人心中也會冒出這樣的想法：那些錯過的命運，看上去總是像更好的。
4
生活：只是愛了，沒什麼理由
最後，再來說一下改編為電影的《廊橋遺夢》。
這個古典質樸的婚外戀故事從發生的緣由來看，和前三個類型都不相同。它更像是純粹的愛。既沒有婚姻外激情與欲望的探索，也沒有對生活內部的不滿，當弗朗西絲卡遇見攝影師羅伯特的時候，她婚姻安穩，家庭和諧。如果有什麼原因能解釋《廊橋遺夢》這段故事，大概也只有愛情本身。
《廊橋遺夢》
作者: （美）羅伯特・沃勒
譯者: 梅嘉
版本: 人民文學出版社 2004年1月
因此，雖然《廊橋遺夢》是一個關於在水面下隱藏多年的婚外戀故事，但它確確實實講述了一個關於愛的故事，並不以單單以情☆禁☆欲，或擺脫乏味生活為主題。所以，電影中的麥迪森橋才會通過一個婚外戀故事而成為愛情聖地，每年有無數情侶專程前去舉行婚禮。
有時，愛就是這樣發生的。它充滿神秘感，在某一天突然進入你的生活。它會讓你感到諸多束縛都不再重要。道德，婚姻，形象，地位，一切在真愛面前都變成需要擺脫的物件。但最終，弗朗西絲卡卻並沒有選擇逃離。因為真實的生活不止於此，生活與小說的界限也在於此——它不是斷續不連的點，而是連貫的人生經歷。她的身上還有諸多責任，有需要撫養的孩子，有需要照顧的家庭，在面臨選擇的時候，她最終將責任感放在了第一位，目送羅伯特開車離去。所以，《廊橋遺夢》中更多了一些生活中的無助痛苦。
《廊橋遺夢》電影劇照
相比於那些致力於挖掘人類情結的婚外戀小說，《廊橋遺夢》少了些瘋狂與深邃，卻多了許多真實的生活體驗，有著更多古典氣息。轉瞬即逝的愛情，沉重的選擇，痛苦的承擔，以及生命中不能放棄的責任感……《廊橋遺夢》似乎和每一個讀者的心靈擦肩而過，宛如一個隨時可能發生的故事，在深潛的內心撫起一陣漣漪——這種婚外戀的夢，擺脫現狀的幻想，即使支離破碎，也曾在某個瞬間真實發生過。
本文為獨家原創內容。作者：宮子；編輯：走走。未經授權不得轉載。