論中國鄉土油畫在未來的發展趨勢，世界名畫裡溫婉嫻淑的油畫美女

鄉土油畫——通俗我會把它理解為描繪農村、農民生活狀態為題材的現實主義油畫。從中國鄉土油畫的基本創作手法上來說，是借用這一世界語言來講我們中國人的事，表現本民族的思想，

人的生活，理想，現實等。它深刻的意義還是要表現中國精神，表現中國人民的生存意義，這也便是鄉土油畫的意義。

二十世紀五十年代這一階段的鄉土油畫仍是不夠成熟的。從五十年代起，油畫得到了政府文化部門的重視，同時引進了蘇聯楔斯恰科夫教學體系，

培養了一批油畫骨幹力量。因為在這戰爭不斷的年代裡藝術家們受到中國這個特殊時期的影響，藝術家們創作出的作品並不是在於發展個人風格，不得以讓藝術為革命戰爭、為政治鬥爭服務的道路。這一時期影響較大的油畫家有吳作人、王式廓、董希文、羅工柳等。

二十世紀八十年代改革開放帶來的藝術變化，重點在於人性的復蘇。繼“傷痕美術”之後，一大批描繪鄉村和農民題材的美術作品相繼問世，鄉土油畫達到高峰期。其代表作是陳丹青的《西藏組畫》、羅中立的《父親》、何多苓的《春風已經蘇醒》，它們被視為鄉土油畫的代表作品。這個時期藝術家們把創作重心投入到關注生活，他們對農村、農民有著特別真摯的感情，

把這些感受描繪到畫面之後，便成了打動人心靈的藝術魅力，是人文情懷在中國不斷地發揚光大。

進入到十九世紀之後，雖然鄉土油畫的多元化發展給中國油畫壇增添了許多色彩，但是卻改變不了鄉土油畫淡出主流的事實，

隨著多元化進程的加快，西方現實主義，後現代思潮的影響，人們對“鄉土”的關注越來越少，鄉土油畫這一現象令人堪憂。在許多描繪鄉土繪畫的作品中，很多藝術家缺乏對發現新事物的敏感度，導致鄉土題材裡出現單一性。

淺析中國鄉土油畫在未來的發展趨勢

隨著探索的深入，中國鄉土油畫也必然走向了多元化，不僅僅局限於寫實風格、具象的意象、抽象的異彩紛呈。在九十年代的美術中，鄉土題材出現了新的傾向，一是傳統藝術方式中的藝術源向表現的方向轉換，二是新的媒體開始介入，三是最重要的變化還是藝術家們從都市及現代文明的立場重新的審視和表達鄉村的意義。

目前，中國美術現象紛繁複雜，關注當下社會現象與追趕西方美術潮流成為主流，商業社會又使文化成為時尚消費，但仍然有許多優秀的藝術家在關注鄉土題材，還有許多優秀的藝術家在弘揚鄉土的文化精神，鄉土題材的更大更深的可能性剛剛顯現，還遠遠未被全部發掘。我覺得鄉土油畫長期存在有它的社會原因和精神價值。首先，鄉土油畫的基本特點就是反應社會現實生活，追求人文關懷與真善美的統一，具有強大的精神力量，鄉土油畫主要以寫實手法為主，從而更好的服務於人民，服務於社會。其二，從精神價值來看，鄉土油畫從現實出發，關注底層人民的命運，表達了對現實的人文關懷，向人民展現了一個個生動的、感人的形象，鄉土油畫積極的把握住了時代的脈搏，展現人的精神世界，具有重要的精神價值。

鄉土油畫將是一個永恆持久的話題，鄉土油畫不會隨著時代的發展而停止自己的腳步，而是隨著人們生活的提高和審美眼光的提高而不斷變換自己的語言，吸收其他流派的有益因素，使自己的表現手段和繪畫語言不斷創新、昇華。

目前，中國美術現象紛繁複雜，關注當下社會現象與追趕西方美術潮流成為主流，商業社會又使文化成為時尚消費，但仍然有許多優秀的藝術家在關注鄉土題材，還有許多優秀的藝術家在弘揚鄉土的文化精神，鄉土題材的更大更深的可能性剛剛顯現，還遠遠未被全部發掘。我覺得鄉土油畫長期存在有它的社會原因和精神價值。首先，鄉土油畫的基本特點就是反應社會現實生活，追求人文關懷與真善美的統一，具有強大的精神力量，鄉土油畫主要以寫實手法為主，從而更好的服務於人民，服務於社會。其二，從精神價值來看，鄉土油畫從現實出發，關注底層人民的命運，表達了對現實的人文關懷，向人民展現了一個個生動的、感人的形象，鄉土油畫積極的把握住了時代的脈搏，展現人的精神世界，具有重要的精神價值。

鄉土油畫將是一個永恆持久的話題，鄉土油畫不會隨著時代的發展而停止自己的腳步，而是隨著人們生活的提高和審美眼光的提高而不斷變換自己的語言，吸收其他流派的有益因素，使自己的表現手段和繪畫語言不斷創新、昇華。