網易雲音樂、蝦米們都說在扶植獨立音樂人，但坑在此，他們是扶植還是真PR？
文章提到，發佈會是以趙雷的《成都》作開場，網易雲音樂 CEO 朱一聞表示，目前網易雲音樂已成為中國最大的獨立音樂人平臺，有累計 4 萬獨立音樂人入駐。
事實上，包括網易雲音樂在內，國內不少音樂流媒體平臺都有獨立音樂人扶植計畫，不過對於獨立音樂人來說，這些扶植計畫真的那麼有效嗎？
流媒體平臺是怎麼扶植獨立音樂人的？
首先明確，獨立音樂人指的是沒有和任何唱片公司簽約的音樂人，自己錄歌，自己宣傳。與唱片公司“流水線”下來的歌手相比，獨立音樂人不論在音樂風格還是人物性格上，都更有個性。
中國獨立音樂從2014年開始井噴，但大多數獨立音樂人的收入並不可觀。據去年年末網易雲音樂公佈的《中國獨立音樂人生存現狀報告》顯示，68.8%的獨立音樂人在音樂上的月平均收入低於1000元，
中國優秀音樂人青黃不接已經不算新聞，獨立音樂被視為未來的希望，因此不少流媒體平臺在過去一段時間，先後推出獨立音樂人扶植計畫，算是對未來音樂市場的“卡位元”。
以如下4家的獨立音樂人扶植計畫為例，
網易雲音樂推出2億元“石頭計畫”的扶持計畫，總共分為七部分：推廣計畫、專輯投資計畫、演出計畫、讚賞計畫、音樂培訓計畫、音樂人周邊計畫、音樂人指數成長體系等，一些獨立音樂人的頁面上，還開放了“打賞”功能；
蝦米推出“蝦米音樂人”（2013年就已推出），為獨立音樂人提供的數位音樂服務，
QQ音樂推出平臺開放策略，為獨立音樂人提供創作環境、作品發行、宣傳推廣、版權管理/保護、用戶聚集、粉絲培養、互動娛樂、線下演出、粉絲運營等等在內的服務；
太合音樂合併百度音樂後，“百度音樂人”更名為“合音量T榜”，通過演出、作品管理與版權分發，讓獨立音樂人獲得收益，並保證音樂人和音樂愛好者、音樂人和音樂人之間的溝通；
相比于網易雲、蝦米，QQ音樂幾乎沒有被貼上扶植獨立音樂人的標籤。這是因為QQ音樂有更大的正版曲庫優勢，沒有曲庫壓力，而網易雲、蝦米，一方面獨立音樂擴充版權庫，另一方面可以強化自己的“文藝”標籤，為情懷充值。
流媒體扶植獨立音樂人，合理嗎？
首先，扶植尺度不會太大。
如果扶植力度小，對獨立音樂人成長的説明微乎其微；如果扶植力度大，就難免陷入唱片公司碰新人的老路，投入過大，風險過高。
曾加入過“蝦米音樂週刊製作組”的網友Rainpenber認為，“借平臺火是不太現實的事情，平臺只能給你做一個作品資料站的作用，能夠幫助你整理、規劃自己的發展軌跡，關注動態，和聽眾交流。但是扶持還是會有的，比如某滑板鞋的MV拍攝也是得到了蝦米支持的，偶爾還會幫某某音樂人做做專題頁，主頁上也有‘今日音樂人’欄目。”
事實上，“滑板鞋的MV”的也是在“滑板鞋”走紅之後才誕生的，究竟是平臺扶植藝人還是平臺蹭熱度，都難說清楚。而且MV扶植之後，我們也很難再聽到龐麥郎的作品了。
所謂被網易雲音樂扶植並成功轉型為歌星的陳粒、好妹妹、趙雷等小眾音樂人，其實此前在其經紀人的運作下，已頗有知名度。（奚韜同時是好妹妹、陳粒的經紀人）
其次，手法未必專業。
在業內人士看來，音樂流媒體與專門為音樂人提供宣發、演出服務的，終究是兩個行當。
音樂人線上服務平臺樂童合夥人，音樂副總裁郭小寒對虎嗅表示，“大（音樂流媒體）平臺不應該再去主辦演出（以扶植獨立音樂人），做流媒體和做演出的完全是兩個事情。現在大家就是覺得獨立音樂人火，每個坑都占上，這個角度來看是無可厚非的”。
最後，存在利益衝突。
打個比方，A是網易雲音樂的獨立音樂人，如果讓A走紅最有效方法是，將A的音樂在QQ音樂、蝦米上，網易雲音樂會做嗎？
這時，音樂人的利益和流媒體的利益出現衝突。郭小寒認為，流媒體平臺扶植音樂人，會令平臺失去公正性。
無論是好萊塢的“派拉蒙法案”，還是美國加州的《人才經紀法案》，都是為了行業正向發展，規避利益衝突而生的。
在郭小寒看來，之所以國內流媒體出現包攬版權收益、線下演出服務等情況，是因為“版權的正規化還沒有來，他們這麼做可能是為了吸引更多的用戶，或者是市場部的pr、占位等等。”
在成熟的音樂市場中，獨立音樂人想要在流媒體平臺上架自己的音樂，不能直接與流媒體平臺溝通，需要通過數位音樂分銷公司（digital music distribution，如CD Baby 和 Tunecore），這些分銷公司採取現銷售再收費原則，降低了音樂人的成本。
就難免陷入唱片公司碰新人的老路，投入過大，風險過高。曾加入過“蝦米音樂週刊製作組”的網友Rainpenber認為，“借平臺火是不太現實的事情，平臺只能給你做一個作品資料站的作用，能夠幫助你整理、規劃自己的發展軌跡，關注動態，和聽眾交流。但是扶持還是會有的，比如某滑板鞋的MV拍攝也是得到了蝦米支持的，偶爾還會幫某某音樂人做做專題頁，主頁上也有‘今日音樂人’欄目。”
事實上，“滑板鞋的MV”的也是在“滑板鞋”走紅之後才誕生的，究竟是平臺扶植藝人還是平臺蹭熱度，都難說清楚。而且MV扶植之後，我們也很難再聽到龐麥郎的作品了。
所謂被網易雲音樂扶植並成功轉型為歌星的陳粒、好妹妹、趙雷等小眾音樂人，其實此前在其經紀人的運作下，已頗有知名度。（奚韜同時是好妹妹、陳粒的經紀人）
其次，手法未必專業。
在業內人士看來，音樂流媒體與專門為音樂人提供宣發、演出服務的，終究是兩個行當。
音樂人線上服務平臺樂童合夥人，音樂副總裁郭小寒對虎嗅表示，“大（音樂流媒體）平臺不應該再去主辦演出（以扶植獨立音樂人），做流媒體和做演出的完全是兩個事情。現在大家就是覺得獨立音樂人火，每個坑都占上，這個角度來看是無可厚非的”。
最後，存在利益衝突。
打個比方，A是網易雲音樂的獨立音樂人，如果讓A走紅最有效方法是，將A的音樂在QQ音樂、蝦米上，網易雲音樂會做嗎？
這時，音樂人的利益和流媒體的利益出現衝突。郭小寒認為，流媒體平臺扶植音樂人，會令平臺失去公正性。
無論是好萊塢的“派拉蒙法案”，還是美國加州的《人才經紀法案》，都是為了行業正向發展，規避利益衝突而生的。
在郭小寒看來，之所以國內流媒體出現包攬版權收益、線下演出服務等情況，是因為“版權的正規化還沒有來，他們這麼做可能是為了吸引更多的用戶，或者是市場部的pr、占位等等。”
在成熟的音樂市場中，獨立音樂人想要在流媒體平臺上架自己的音樂，不能直接與流媒體平臺溝通，需要通過數位音樂分銷公司（digital music distribution，如CD Baby 和 Tunecore），這些分銷公司採取現銷售再收費原則，降低了音樂人的成本。