編劇周梅森《人民的名義》火了，是因為它

《人民的名義》這部電視劇最近受到了60、70、80、90甚至00後的人民共同追劇，能有這麼一部火的不得了的電視，編劇功不可沒，編劇周梅森，創作巔峰在2001-2005年，共出了五部電視劇。此後三年無作品，

2009年出了兩部，此後七年無作品，直到現在的《人民的名義》。

知道為什麼嗎？

因為該編劇只擅長寫官場。而從2005年起，我國開始了對反腐劇的嚴厲審查。

事實證明只要給創作人員松一點綁，他們就能活過來，拿出令觀眾滿意的作品。

此劇是在中紀委和最高檢的直接支持下突破了審查，

才讓影視公司和創作人員有膽量創作，最終橫空出世的。否則，編劇只能繼續無所事事，還要忍受一些人的指責，說他們自己水準不行還要推鍋給審查。

另外，《戰狼》，是在南京軍區的直接支援下才突破審查得以創作的。

《湄公河行動》，

是在公安部的直接支持下才突破審查得以創作的。

八十年代審查相對比較松的時候，出現了大量吸引人的影視作品。導演周曉文剛一出道就拍了《最後的瘋狂》（1987年）和《瘋狂的代價》（1988年，劇本也是他寫的）這兩部警匪片，火得不行，如果就此發展下去，

會比主攻藝術片的張藝謀、陳凱歌更火，但後來呢，因為對警匪片的打壓，他幾乎再無機會發揮自己的長處了，只在93年又拍了一次警匪片，從此隕落下去，拍了一堆古裝片，還跑去拍電視劇。

著名編劇蘆葦，這麼些年幹什麼去了？從 1982 - 1999年，17年間他寫了 12 部電影，而從 2000年到現在，同樣是 17 年間卻只寫了 5 部。不是應該越寫越能寫嗎？為什麼反而減少了呢？

《人民的名義》是非常明顯的例證，

證明了給創作人員鬆綁對影視作品的影響有多大。