悲歌可以當泣，遠望可以當歸

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徐悲鴻（1895-1953）。現代畫家、美術教育家、中國流藝術家畫派創始人。

我們見過名字，許多都帶有悲劇色彩，縱然的確是悲劇，可取名也不會有“悲”字。有些東西，還是婉約點好，畢竟“悲”的重量，不是一個單薄字體所能承受得了的。而藝術家是永遠不會悲的，他們有的，頂多是未完的遺憾。

徐悲鴻就用了“悲”字。據說在他十七歲那年，他去親友家吃喜酒，滿座衣冠楚楚，只有徐悲鴻一人粗布大褂，人們的嘲諷和白眼，使他如坐針氈。頂著世俗的壓力和平寒的出身，

他借錢讀書，可貴人們眼高於頂，怎會瞧得起這個貧家子？

世態炎涼，前途渺茫。千里馬不得伯樂，是否將姘死於槽櫪之間？他不禁悲從中來，猶如鴻雁哀鳴，遂改名為“悲鴻”。

​悲鴻悲鴻，“悲”跌入穀底，“鴻”躍入雲端。悲是我生不能承受之輕，鴻是我死不能承受之重。用此名的人定然是隱忍到激烈的人，看慣悲情的心胸定是我等沒有的雄渾。

三十年河東，三十年河西，莫欺少年窮——他註定不凡。

徐悲鴻輾轉各地，只為了尋求藝術的真諦。在求學路上，他學而不倦，將西方畫法完美融入到水墨畫中，在山水筆墨中尋求柳暗花明又一村的真實存在。西洋畫求個“形”，中國畫求個“神”，他力求形神皆備，於無我處尋我，于無人處尋人。

​他狼豪筆一揮，側峰轉為嶙峋之勢，鬃毛尤墨香，毛氈上生宣暈開浸痕，奔馬仿佛破紙而出，一馬踏萬世基業，鋒棱瘦骨一筆便成。成轉戰三千里，曾擋百萬師。墨罷，收筆，字如行雲流水，渾然天成。

夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。五十八歲那年，他和他最為仰慕的人死在同一個年歲，

夢中的悲鴻是否還揮著狼毫，和他愛的奔馬踏河山而來？

死去元知萬事空，但悲不見九州同。

​他看過同，卻沒見過大同。妻子廖靜文將他上千件作品與收藏無償捐獻給國家，徐悲鴻紀念館拔地而起，文革時的靜默使它感受沉悶的嘶鳴，歷史如馬，我輩如斯，悲鴻的墨香中是藝術家死如秋葉的靜美和一個守護者的忠實。

獵獵寒風中，透骨丹青裡，奔馬俯仰間越千里而終歸於墨。

我曾經愛水墨愛的癡狂，最後卻只歎一句“我負丹青。”

正如吳冠中所說：身後是非誰管得，其實，生前的是非也管不得。但生命之史都只有真實一份，偽造或曲解都將被時間揭穿。

而他，自不負丹青。