將鏡頭朝下，讓3.5億中國人成為電影的主人公
你有留意過流水線上、建築工地上的工人嗎？你有看過他們寫的詩歌嗎？為了讓大家瞭解他們的故事，秦曉宇導演拍攝了《我的詩篇》，並拿下了上海國際電影節金爵獎等獎項。
如今，它的續集《炸裂志》也已完成前期拍攝，進入後期製作階段，對了，這部片子還是吳老師參與監製的哦。目前在眾籌一筆後期製作資金，並且嘗試一種特別的電影出品方式。接下來，就讓小巴帶你看看影片背後的人物和故事。
我是秦曉宇，詩人，也寫評論、拍電影——但只拍攝那些被忽視、被邊緣、被遺忘的人們的故事。
我希望我的作品是一種獻給無名者的記憶。
我出生於書籍匱乏的1970年代，幸好母親在圖書館工作，近水樓臺，七八歲便在《武林》上讀到金庸，受其影響，我一直覺得，沒有俠義之心的文人，與犬儒何異？而這種俠義精神，或許也影響了我之後的詩歌創作。
2012年，我和楊煉、翟永明等詩人創辦了一個網路詩歌獎並擔任評委。
這些普通勞動者所寫的詩迥異于流行的文學風尚，其中的佳作讓我想到《碩鼠》《伐檀》《古詩十九首》或杜甫的“三吏三別”；它們根植於沉重的生活，有感而發，樸實真摯，極具經驗深度與情感厚度。
陳年喜獲獎
90後許立志，既是富士康一名流水線操作工，也是優秀的青年詩人，不堪重負跳樓辭世時年僅24歲：
我想在淩晨五點的流水線上睡去，
我想合上雙眼，不再熬夜和加班，
此行的終點是大海，我是一條船。
做了16年礦道爆破工的陳年喜，以“再低微的骨頭裡也有江河”抒發不可磨滅的個體尊嚴，並用一首《炸裂志》敘述危險的爆破工生涯：
我在五千米深處打發中年，
我把岩層一次次炸裂，
借此，把一生重新組合。
這樣的詩人詩作，用尋常而又令人震撼的語言，將一個長期消隱于光亮之外的龐大群體逐漸顯影。
如果沒有這些詩，在沉默和被代言的處境之下，在新聞報導與官員學者的講述之外，
於是，我開始在網路世界大海撈針般搜尋著這些無名者的傑作，然後把它們帶到鹿特丹國際詩歌節，並撰寫了一篇文章，發表在《讀書》上。
為底層立言、為自我啟蒙、為歷史作證的打工詩人，不止郭金牛一人；而願意深入瞭解這些詩人，並讓他們直抒胸臆的人，更不止我一個。很多志同道合的人也加入了進來。
財經作家吳曉波輾轉找到我，邀我編一部當代工人詩典。
曉波很感慨地說，二十多年裡他走過幾百家大型企業的現代化車間，每每感到振奮，並為此而寫作，直到讀了這些工人詩歌他才意識到自己犯了一個巨大的錯誤，他忽視了流水線上、建築工地上背對著他默默勞作的那些人。
他相信這些詩篇對於這個資本全球化的世界有著極為重要的意義，一旦缺失，其他歷史敘述俱為謊言。
隨後，大象紀錄的創始人吳飛躍也加入了進來，決定投資拍攝一部取材於此的紀錄電影。他之所以做出這個從商業角度來看十分荒唐的決定，是因為曉波把一些工人詩歌拿給他時，他讀得“汗毛倒豎”，他覺得大多數人會像他一樣被這些詩歌所打動，並從中受益。
於是，就有了電影《我的詩篇》。
在拍攝《我的詩篇》時，我們一次又一次面臨考驗。
在河南靈寶，我被礦主雇傭的地痞團團圍住，手機也沒信號，一上午不能脫身；
赴大涼山倒不危險，只是很長時間都得在冷冰冰臭烘烘的床上和衣而睡，身上還有許多蝨子跳蚤；
而在鞍鋼拍攝時休息得很好，但在風口吃了三天鐵屑；
在影片完成後，為了發行，我們曾被三十多家電影宣發公司拒絕。
但最終，我們收穫了美好。
2015年，《我的詩篇》獲得上海國際電影節金爵獎最佳紀錄片獎。
舟山一家船廠經理看完影片，決定把關閉已久的工廠圖書室重新打開，他說只要有一個工友願意來讀書，他就不會再關閉它；
昆明一位官員看完電影的第二天，就去著手解決農民工欠薪問題。
影片還參加了歐洲一些電影節的展映，並在美國東西海岸的影院連續放映兩周。
阿姆斯特丹一名觀眾說，這部電影讓他再也沒辦法心安理得地消費中國產品，仿佛突然多了一束審視他的目光。
在哈佛大學放映交流時，一位印裔學者說，印度有同樣多的工人，卻沒有工人詩歌，不過影片裡這些詩歌足以表達印度工人的處境。
《我的詩篇》在美國交流
在吳曉波頻道年終秀現場發出“百城千場點映”籲請後的一年內，先後有1349位素昧平生的發起人，在230座城市完成了1250場眾籌放映。
我們還由此創建了中國第一家在影院點播好電影的社交平臺：大象點映。至此，大象紀錄專注於創作，大象點映服務於觀影。花開兩朵，各表一枝，但“兩隻大象”其實也是“同一只”。
如何將工人詩歌給予我們的感動和啟示傳遞給更多的人，把這份底層的詩意從邊緣地帶帶到聚光燈下？
於是，我萌生了拍攝三部曲的構想。
影片《我的詩篇》主人公之一陳年喜，因嚴重的職業病而無法再從事礦山爆破工作，其生活軌跡發生了戲劇性的轉變，他後來的經歷本身就是一個魔幻現實的故事；最重要的是，這個群體的命運處境如此滄桑複雜，需要用更長久的時間，更深入地加以表現。
於是有了第二部《炸裂志》。
如果說《我的詩篇》著眼于工人個體化的情感抒發，那麼《炸裂志》則關注的是打工階層具有自覺意識的文化實踐。這是從自發到自為的歷史轉折，也是社會發展新的脈動。
《炸裂志》捕捉到了這個階層在文化上的覺醒和崛起。
兩年來，我帶領拍攝團隊，從陝西凋敝的小山村到安徽南塘與河南郝堂這樣的鄉村建設先鋒地帶，從北京皮村到臺北富士康總部及紐約貧民窟，從成都富士康的食堂宿舍到北京的小作坊工廠，從電視真人秀的台前幕後到打工春晚的深衷隱曲，從礦洞深處的中國到大選期間的美國，一路擷取動人的影像：
拍攝時代風雲，也拍攝世道人心；拍攝融合，也拍攝炸裂。
歷時兩年，《炸裂志》的前期拍攝工作總算完成了，進入後期製作階段。
此前所有拍攝經費都是我們想盡辦法自己投入的，接下來還需要一筆後期製作資金，我想到了眾籌。當我就這一想法徵求大家的意見，立刻得到許多前輩和朋友的支持。
▷詩人北島，臺灣民謠教父胡德夫，主持人汪涵等已率先成為《炸裂志》的眾籌出品人。
▷作家梁文道，詩人楊煉、胡赳赳，藝術家尚揚，劇作家史航，學者余世存，評論家唐曉渡，紀錄片導演周浩，民謠歌手周雲蓬，拙見出品人田延友等也已成為《炸裂志》的眾籌出品人。
▷眾籌上線十天，演員周迅、趙薇，歌手韓紅也加入了眾籌出品人的行列，我們也期待你的加入。
這是一場高山流水、豪情遠志的眾籌。
紀錄片要有“俠義精神”，它擔負著比故事片更多的現實意義與社會責任。也因此，這次眾籌不僅僅是一場眾籌活動。
我們致力於拍攝兼有社會現實意義與思想藝術價值的影片，但在當前的電影市場環境下，這條路格外艱難，我們也希望通過眾籌，尋找到更多支持我們的同路人。
創作一部優秀的影片，不是我們的最終目的。
我們要尋找到的這四百位眾籌出品人和三位聯合制片人，並非只是贊助者，而是我們事業上的夥伴，我們將一起披荊斬棘，一起分享成就，除了這部電影，相信還會創造更多的精彩。這部電影和一個緊密的微信群將見證我們的友情。
再者，“我的詩篇”是一系列已在國內外產生很大影響的文化事件，本次眾籌是它的一部分，每個參與者都是這個項目的文化書寫者與歷史創造者，在共同完成一件了不起的民眾作品。
這是我們一起創造的歷史，也是明日的紀念碑。
而這次眾籌也是一種很特別的電影出品形式。
一般電影的出品人都是各大影視公司的老闆，而我希望《炸裂志》的眾籌出品人和影片主人公一樣，乃是擁有詩意與情懷的普通人。每位元眾籌出品人所提供的影像或文字，將以某種形式出現在影片末端，與主人公的故事構成對話的藝術效果。
你將在影片中看到一個美好的自己。這也是我們獻給眾籌者的獨特回報：與你支持的影片一起流傳。
這世界一半是苦難，一半是詩意。你已歷盡滄桑，我將竭盡綿力！
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連絡人：潘志永
聯繫電話：18810858125
財經作家吳曉波輾轉找到我，邀我編一部當代工人詩典。
曉波很感慨地說，二十多年裡他走過幾百家大型企業的現代化車間，每每感到振奮，並為此而寫作，直到讀了這些工人詩歌他才意識到自己犯了一個巨大的錯誤，他忽視了流水線上、建築工地上背對著他默默勞作的那些人。
他相信這些詩篇對於這個資本全球化的世界有著極為重要的意義，一旦缺失，其他歷史敘述俱為謊言。
隨後，大象紀錄的創始人吳飛躍也加入了進來，決定投資拍攝一部取材於此的紀錄電影。他之所以做出這個從商業角度來看十分荒唐的決定，是因為曉波把一些工人詩歌拿給他時，他讀得“汗毛倒豎”，他覺得大多數人會像他一樣被這些詩歌所打動，並從中受益。
於是，就有了電影《我的詩篇》。
在拍攝《我的詩篇》時，我們一次又一次面臨考驗。
在河南靈寶，我被礦主雇傭的地痞團團圍住，手機也沒信號，一上午不能脫身；
赴大涼山倒不危險，只是很長時間都得在冷冰冰臭烘烘的床上和衣而睡，身上還有許多蝨子跳蚤；
而在鞍鋼拍攝時休息得很好，但在風口吃了三天鐵屑；
在影片完成後，為了發行，我們曾被三十多家電影宣發公司拒絕。
但最終，我們收穫了美好。
2015年，《我的詩篇》獲得上海國際電影節金爵獎最佳紀錄片獎。
舟山一家船廠經理看完影片，決定把關閉已久的工廠圖書室重新打開，他說只要有一個工友願意來讀書，他就不會再關閉它；
昆明一位官員看完電影的第二天，就去著手解決農民工欠薪問題。
影片還參加了歐洲一些電影節的展映，並在美國東西海岸的影院連續放映兩周。
阿姆斯特丹一名觀眾說，這部電影讓他再也沒辦法心安理得地消費中國產品，仿佛突然多了一束審視他的目光。
在哈佛大學放映交流時，一位印裔學者說，印度有同樣多的工人，卻沒有工人詩歌，不過影片裡這些詩歌足以表達印度工人的處境。
《我的詩篇》在美國交流
在吳曉波頻道年終秀現場發出“百城千場點映”籲請後的一年內，先後有1349位素昧平生的發起人，在230座城市完成了1250場眾籌放映。
我們還由此創建了中國第一家在影院點播好電影的社交平臺：大象點映。至此，大象紀錄專注於創作，大象點映服務於觀影。花開兩朵，各表一枝，但“兩隻大象”其實也是“同一只”。
如何將工人詩歌給予我們的感動和啟示傳遞給更多的人，把這份底層的詩意從邊緣地帶帶到聚光燈下？
於是，我萌生了拍攝三部曲的構想。
影片《我的詩篇》主人公之一陳年喜，因嚴重的職業病而無法再從事礦山爆破工作，其生活軌跡發生了戲劇性的轉變，他後來的經歷本身就是一個魔幻現實的故事；最重要的是，這個群體的命運處境如此滄桑複雜，需要用更長久的時間，更深入地加以表現。
於是有了第二部《炸裂志》。
如果說《我的詩篇》著眼于工人個體化的情感抒發，那麼《炸裂志》則關注的是打工階層具有自覺意識的文化實踐。這是從自發到自為的歷史轉折，也是社會發展新的脈動。
《炸裂志》捕捉到了這個階層在文化上的覺醒和崛起。
兩年來，我帶領拍攝團隊，從陝西凋敝的小山村到安徽南塘與河南郝堂這樣的鄉村建設先鋒地帶，從北京皮村到臺北富士康總部及紐約貧民窟，從成都富士康的食堂宿舍到北京的小作坊工廠，從電視真人秀的台前幕後到打工春晚的深衷隱曲，從礦洞深處的中國到大選期間的美國，一路擷取動人的影像：
拍攝時代風雲，也拍攝世道人心；拍攝融合，也拍攝炸裂。
歷時兩年，《炸裂志》的前期拍攝工作總算完成了，進入後期製作階段。
此前所有拍攝經費都是我們想盡辦法自己投入的，接下來還需要一筆後期製作資金，我想到了眾籌。當我就這一想法徵求大家的意見，立刻得到許多前輩和朋友的支持。
▷詩人北島，臺灣民謠教父胡德夫，主持人汪涵等已率先成為《炸裂志》的眾籌出品人。
▷作家梁文道，詩人楊煉、胡赳赳，藝術家尚揚，劇作家史航，學者余世存，評論家唐曉渡，紀錄片導演周浩，民謠歌手周雲蓬，拙見出品人田延友等也已成為《炸裂志》的眾籌出品人。
▷眾籌上線十天，演員周迅、趙薇，歌手韓紅也加入了眾籌出品人的行列，我們也期待你的加入。
這是一場高山流水、豪情遠志的眾籌。
紀錄片要有“俠義精神”，它擔負著比故事片更多的現實意義與社會責任。也因此，這次眾籌不僅僅是一場眾籌活動。
我們致力於拍攝兼有社會現實意義與思想藝術價值的影片，但在當前的電影市場環境下，這條路格外艱難，我們也希望通過眾籌，尋找到更多支持我們的同路人。
創作一部優秀的影片，不是我們的最終目的。
我們要尋找到的這四百位眾籌出品人和三位聯合制片人，並非只是贊助者，而是我們事業上的夥伴，我們將一起披荊斬棘，一起分享成就，除了這部電影，相信還會創造更多的精彩。這部電影和一個緊密的微信群將見證我們的友情。
再者，“我的詩篇”是一系列已在國內外產生很大影響的文化事件，本次眾籌是它的一部分，每個參與者都是這個項目的文化書寫者與歷史創造者，在共同完成一件了不起的民眾作品。
這是我們一起創造的歷史，也是明日的紀念碑。
而這次眾籌也是一種很特別的電影出品形式。
一般電影的出品人都是各大影視公司的老闆，而我希望《炸裂志》的眾籌出品人和影片主人公一樣，乃是擁有詩意與情懷的普通人。每位元眾籌出品人所提供的影像或文字，將以某種形式出現在影片末端，與主人公的故事構成對話的藝術效果。
你將在影片中看到一個美好的自己。這也是我們獻給眾籌者的獨特回報：與你支持的影片一起流傳。
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