小提琴協奏曲《梁祝》如何誕生？
萬物復蘇，柳枝新綠，草橋佳人遇才子；三載同窗，伴讀共寢，
58年後，上海音樂學院教授，已經84歲的何占豪老先生，
圖：《梁祝》演奏。
“這是寫給農民的，是農民教會我創作。”在談到《梁祝》協奏曲的創意由來時，何占豪這樣概括。
“上世紀五十年代由上海越劇院創編的越劇舞臺劇《梁山伯與祝英台》由於編劇、表演出色，
上世紀五十年代，藝術院校的學生要定期抽出一定時間為工農大眾演出。演出過程中，何占豪發現老百姓根本聽不懂外國樂曲，農民要求演奏滬劇、越劇音樂。
有一次下鄉演出，現場人山人海。等演出開始後，
“回到學校後我們一直在討論一個問題，西洋樂器小提琴怎樣才能被中國老百姓接受和喜歡。當時身為系領導的劉品同志首先提出，‘小提琴要被工農大眾所喜聞樂見，必須解決一個民族化的問題，
何占豪決心創作小提琴協奏曲《梁祝》，他開始探索。《梁祝》是一個愛情故事，女扮男裝的祝英台喜歡上了帥哥梁山伯。為了弄清楚女孩子都喜歡什麼，何占豪跟著紗廠女工去看越劇《紅樓夢》，發現每次賈寶玉叫林黛玉‘妹妹啊’的時候，女工們就鼓掌。
圖：《梁祝》演奏。
1959年，《梁祝》於上海首演，這個古老的故事通過小提琴優美的音樂傳遍了祖國大江南北。
“《梁祝》演出後，我常收到工人、農民等普通群眾給我寫信表示感謝。他們說，是《梁祝》讓他們聽懂了音樂。我聽到這樣的消息，心裡很高興，因為讓老百姓聽懂音樂、喜歡音樂是我們最大的心願。”何占豪說。
《梁祝》還漂洋過海震撼了歐美樂壇，半個世紀以來經久不衰，成為民族音樂的經典之作。
作品綜合採用交響樂與中國民間戲曲音樂的表現手法，按照劇情構思佈局，採用奏鳴曲式結構，深入而細膩地描繪了梁祝相愛、抗婚、化蝶的情感與意境。
“梁祝感人的愛情故事，融入在作品的呈示部、展開部和再現部這三大結構之中，分為草橋結拜、同窗三載、十八相送、長亭惜別、抗婚、哭靈、控訴、墳前化蝶等幾大部分。”何占豪介紹，“在演奏形式上，採取協奏方式，既有獨奏，又有重奏。如呈示部的‘草橋結拜’中，以小提琴與大提琴各自的獨奏，象徵祝英台與梁山伯的聲音形象；隨後又由小提琴獨奏出華彩樂段，表現出祝英台對梁山伯的愛戀之情。在展開部的‘英台抗婚’中，採用大鑼和定音鼓的陰沉音調代表封建勢力的‘逼婚主題’，又以小提琴獨奏展示‘抗婚’主題。在‘樓臺相會’時，再一次以大提琴與小提琴複奏，並運用戲曲唱腔的‘閃板’‘快板’‘緊拉慢唱’等手法，逐漸將音樂推向高☆禁☆潮——‘哭靈投墳’。在再現部的‘墳前化蝶’中，採用笛子、豎琴等樂器，營造出朦朧浪漫的情調，進一步昇華美的主題。”
（本文圖片由牛小北提供）
（人民日報中央廚房·N度生活工作室 王 玨 邱志偉）
我聽到這樣的消息，心裡很高興，因為讓老百姓聽懂音樂、喜歡音樂是我們最大的心願。”何占豪說。《梁祝》還漂洋過海震撼了歐美樂壇，半個世紀以來經久不衰，成為民族音樂的經典之作。
作品綜合採用交響樂與中國民間戲曲音樂的表現手法，按照劇情構思佈局，採用奏鳴曲式結構，深入而細膩地描繪了梁祝相愛、抗婚、化蝶的情感與意境。
“梁祝感人的愛情故事，融入在作品的呈示部、展開部和再現部這三大結構之中，分為草橋結拜、同窗三載、十八相送、長亭惜別、抗婚、哭靈、控訴、墳前化蝶等幾大部分。”何占豪介紹，“在演奏形式上，採取協奏方式，既有獨奏，又有重奏。如呈示部的‘草橋結拜’中，以小提琴與大提琴各自的獨奏，象徵祝英台與梁山伯的聲音形象；隨後又由小提琴獨奏出華彩樂段，表現出祝英台對梁山伯的愛戀之情。在展開部的‘英台抗婚’中，採用大鑼和定音鼓的陰沉音調代表封建勢力的‘逼婚主題’，又以小提琴獨奏展示‘抗婚’主題。在‘樓臺相會’時，再一次以大提琴與小提琴複奏，並運用戲曲唱腔的‘閃板’‘快板’‘緊拉慢唱’等手法，逐漸將音樂推向高☆禁☆潮——‘哭靈投墳’。在再現部的‘墳前化蝶’中，採用笛子、豎琴等樂器，營造出朦朧浪漫的情調，進一步昇華美的主題。”
（本文圖片由牛小北提供）
（人民日報中央廚房·N度生活工作室 王 玨 邱志偉）