作為導演，劉若英這次可以打幾分？
《後來的我們》可以拍的動人，當然還要歸功於掌鏡者——李屏賓。
在《花樣年華》《太陽照常升起》《刺客聶隱娘》之後，他站在劉若英背後，和剪輯師孔勁蕾、廖慶松，以及藏在電影背後的張艾嘉——是啊，
而張一白關於愛情片賣座的經驗，則從一開始就幫助劉若英，將故事定位為北漂。他幫助劉若英將一部好電影，變成了爆款。
但決定電影成敗的，還是劉若英。
作為導演的劉若英，
事實上，《後來的我們》和她那些經典情歌一樣，所有的波濤，都是暗湧。
在技術上，劉若英近乎強硬地賦予了不同時間不同的色彩，一個是過去的彩色，一個是現在的黑白。
在結構上，她沒有一個新導演的青澀，而是大膽地用時光的碎片，將這十年串了起來。從十年之前火車上的初遇，到十年之後在飛機上的相逢，劉若英有意用回家完成了這場故事的串連。
當然最重要的是，作為一個新導演，劉若英始終忠於自己，她只是將那些小說裡文字的感覺，
她只是為這杯奶茶，接上了更多北京的地氣。
劉若英自己的一段話，或許能被作為她的導演闡述，她說，她希望觀眾能看到電影裡面我想要表達的情感，
她的確做到了。
這部讓萬千男女都淚流滿面的電影，值得成功
說到底，這是一部有關失敗的電影。
表面上，它說的是一對男女如何在十年裡，從相愛到失去。
但實際上，它說的像片中的林見清和周小曉一樣，奮力同時間抗爭最後敗北的——我們。
到了影片的後來，周冬雨說：林見清，再見。
井柏然說：方小曉，再見。
然後，他們各自消失在人海，
劉若英真的拍出了當代人的情感困境，兩個飲食男女，說出了一代人愛情的後來。
在很長一段時間裡，所有的國產愛情片都刻意將故事填得很滿，仿佛只有足夠狗血足夠驚天動地，才能讓觀眾滿意。
中國電影人，真的把觀眾想像地太low了。
事實上是，在各種青春愛情電影裡，觀眾一直都在期待著能真正戳中自己、講述自己悲傷的故事。
當劉若英用電影把北漂出租屋的那些故事細膩綿長地說出來。這樣的敘事，僅僅是將那些我們見過的愛情、友情、親情拍出來，把那些塑造了我們，成就了我們，也改變了我們的生活娓娓道來，就足夠銘心刻骨。
“如果當時沒有那麼倔強，現在也不那麼遺憾……”劉若英唱出了生命的永恆遺憾，她可以不把它拍成電影，可還是拍出來比較好。
是啊，如果當時——可是，生命沒有如果。
小曉當時愛上見清，不是因為他一無所有，而是因為他的勇敢與純真。後來離開，也是因為見清雖然不再一無所有，但也不再是當年的自己。可當他終於成為了對方心裡想要的人，時間已經不對了，兩個人，終於沒有後來。
說到底，劉若英拍的，並不只是小曉和見清的故事，而是變化時代無數時代背景板的故事，我們的故事。
這就是為什麼劉若英的這部電影值得拿下這麼多票房，當我們唱著“後來，我總算學會了，如何去愛，可惜你，早已遠去，消失在人海”，我們需要在別人的故事裡流自己的眼淚。劉若英做到了，她配得上這部電影所有的成功。
中國電影人，真的把觀眾想像地太low了。
事實上是，在各種青春愛情電影裡，觀眾一直都在期待著能真正戳中自己、講述自己悲傷的故事。
當劉若英用電影把北漂出租屋的那些故事細膩綿長地說出來。這樣的敘事，僅僅是將那些我們見過的愛情、友情、親情拍出來，把那些塑造了我們，成就了我們，也改變了我們的生活娓娓道來，就足夠銘心刻骨。
“如果當時沒有那麼倔強，現在也不那麼遺憾……”劉若英唱出了生命的永恆遺憾，她可以不把它拍成電影，可還是拍出來比較好。
是啊，如果當時——可是，生命沒有如果。
小曉當時愛上見清，不是因為他一無所有，而是因為他的勇敢與純真。後來離開，也是因為見清雖然不再一無所有，但也不再是當年的自己。可當他終於成為了對方心裡想要的人，時間已經不對了，兩個人，終於沒有後來。
說到底，劉若英拍的，並不只是小曉和見清的故事，而是變化時代無數時代背景板的故事，我們的故事。
這就是為什麼劉若英的這部電影值得拿下這麼多票房，當我們唱著“後來，我總算學會了，如何去愛，可惜你，早已遠去，消失在人海”，我們需要在別人的故事裡流自己的眼淚。劉若英做到了，她配得上這部電影所有的成功。