你不知道的事：趙孟頫究竟有幾種《洛神賦》傳世？
眾所周知，曹植《洛神賦》是趙孟頫十分喜愛的辭賦，很多人知道趙孟頫有行草書《洛神賦》傳世，卻不知趙孟頫一生書寫《洛神賦》無數，時至今日亦有六種版本傳世，分別是：
一、1297年（大德元年）為清夫所書
1、美國普林斯頓大學藏本
2、秋碧堂刻本
二、1299年（大德三年）書（偽，故宮博物院藏）
三、1300年（大德四年）為盛逸民所書（天津藝術博物館藏）
四、1301年（大德五年）書（筠清館法帖），亦有墨蹟冊頁傳世
五、1308年左右（大德末、至大初）書（北京故宮博物院藏）
六、1319年（延佑六年）書（北京故宮博物院藏）
一、1297年（大德元年）為清夫所書
1、美國普林斯頓大學藏本
紙本，25.8CM×234.5CM，是大德元年為張淵（1264年生，字清夫）書，中間有掉行補書，為其它本子所不具。後有牟巘跋，牟巘(獻甫)是宋大理寺少卿，因不願入仕，閒居湖州故里南園，與趙孟頫蓮花莊毗鄰。
現代的書法研究者王連起曾經根據現存的題跋、印章，以及今日雖然不存、而見於以往著錄中的題跋等資料，追溯了元以後這件作品的收藏經歷。
從趙孟頫現存有限的前期作品來看，顯示出身宋皇室一員的趙孟頫，書風受到宋高宗的影響；而自前期後半起，趙開始研究鍾繇與六朝時代的北碑，因此發展出運筆厚重的前期楷書風格。另一方面，前期的行書之中，則融入智永技巧精妙、優美而又富有力量的筆法特色。
2、秋碧堂刻本
二、1299年（大德三年）書（偽，故宮博物院藏）
偽。摹自天津藝術博物館藏趙孟頫大德四年為盛逸民書洛神賦本。
題偽款，鈐偽印，筆力軟弱，似幼學執筆，然大形略准。啟功編的一本畫冊小圖亦無說明。在諸多偽印中此本偽印算是上上品了，但差距仍然明顯。此書卷王似峰、黃惇《趙孟頫年表》有收錄。
三、大德四年（1300年）為盛逸民所書
紙本，縱29.5公分，橫192.6公分，天津市藝術博物館藏，大德四年（西元1300年）書，時年趙孟頫四十七歲。此卷用筆圓轉流美，充分展示了趙孟頫的書法風格。元人倪瓚稱此卷“圓活遒媚”，並推趙為元朝第一書人。
四、大德五年（1301年）書（筠清館法帖），亦有墨蹟傳世。
此作墨蹟近年來出現於拍賣會，前半部分為成親王所補。
《洛神賦冊》紙本，《中國法術全集》有此帖。縱22.5釐米，橫11釐米，冊頁共20幀，私人收藏。通過時間推斷趙孟頫書時年48。據成親王永瑆跋可知，劉統勳跋時全冊尚全，嘉慶年間歸吳榮光便已經散失了前六幀。成親王以楷書補足全文，吳榮光將其刻入《筠清館法帖》卷五並著錄于《辛醜銷夏記》卷三中，民國年間曾有影印本行世。
五、大德末、至大初（1308年前後）書。
紙本，行書，縱29cm，橫220.9cm。北京故宮博物院藏。
全卷共80行，末署款“子昂”。後紙元員嶠山人（李倜），明高啟，清王鐸、曹溶題跋。前隔水王鐸“戊子五月”又題。
從書風看應是大德末、至大初所書。此卷《洛神賦》即為趙氏行書代表作。行中兼楷的結體、點畫，深得二王遺意，尤其是王獻之《洛神賦》的神韻，即妍美灑脫之風致。如端正勻稱的結構、優美瀟灑的字姿、圓潤靈秀的運筆、密中有疏的佈局等；同時，又呈現自身的追求，象比較豐腴的點畫，輕捷的連筆，飄逸中見內斂的運鋒，端美中具俯仰起伏的氣勢，都顯示出他博取眾長而自成一體的藝術特色。故後紙諸家題跋如是評述此卷，李倜曰：“大令好寫洛神賦，人間合有數本，惜乎未見其全。此松雪書無一筆不合法，蓋以蘭亭肥本運腕而出之者，可雲買王得羊矣。”高啟雲：“趙魏公行草寫洛神賦，其法雖出入王氏父子間，然肆筆自得，則別有天趣，故其體勢逸發，真如見矯若游龍之入於煙霧中也。”
本卷共鈐印37方，見於清•卞永譽《式古堂書畫匯考》、《石渠寶笈》著錄。
六、延佑六年（1319年）書
紙本，縱25.7釐米，橫10.3—13釐米不等，小楷書冊頁，共6開12頁，北京故宮博物院藏。
款署“延佑六年八月五日吳興趙孟頫書”，鈐“趙子昂氏”（朱文）印，卷首有“趙”（朱文）、“大雅”（朱文）印。趙孟頫六十六歲書。後有元代張雨、陳方，清代周升桓題跋。
趙氏小楷宗法二王，得益于《黃庭經》、《洛神賦》最多，而旁參晉唐人寫經，於工穩精整中饒有綽約姿媚的風致。此帖書法可謂體現了文中“翩若驚鴻、婉若游龍”的婀娜矯健。帖後張雨跋雲：“公藏大令真跡凡九行，嘗為余手臨於松雪齋。此帖典型具在，當居石刻之右”。其實，從《松雪齋集》卷十“洛神賦跋二則”可知，趙孟頫實際上得到的是墨蹟本《洛神賦》十三行，只不過九行同米有仁跋裱於前，又四行裱於後。
鑒藏印章：“文徵明印”（白文，二方）、“衡山”（朱文）、“三橋居士”（朱文）、項元汴、梁清標及嘉慶內府印。首開下角有項氏“晚”字編號。歷代著錄：《式古堂書畫匯考》。
紙本，縱29.5公分，橫192.6公分，天津市藝術博物館藏，大德四年（西元1300年）書，時年趙孟頫四十七歲。此卷用筆圓轉流美，充分展示了趙孟頫的書法風格。元人倪瓚稱此卷“圓活遒媚”，並推趙為元朝第一書人。
四、大德五年（1301年）書（筠清館法帖），亦有墨蹟傳世。
此作墨蹟近年來出現於拍賣會，前半部分為成親王所補。
《洛神賦冊》紙本，《中國法術全集》有此帖。縱22.5釐米，橫11釐米，冊頁共20幀，私人收藏。通過時間推斷趙孟頫書時年48。據成親王永瑆跋可知，劉統勳跋時全冊尚全，嘉慶年間歸吳榮光便已經散失了前六幀。成親王以楷書補足全文，吳榮光將其刻入《筠清館法帖》卷五並著錄于《辛醜銷夏記》卷三中，民國年間曾有影印本行世。
五、大德末、至大初（1308年前後）書。
紙本，行書，縱29cm，橫220.9cm。北京故宮博物院藏。
全卷共80行，末署款“子昂”。後紙元員嶠山人（李倜），明高啟，清王鐸、曹溶題跋。前隔水王鐸“戊子五月”又題。
從書風看應是大德末、至大初所書。此卷《洛神賦》即為趙氏行書代表作。行中兼楷的結體、點畫，深得二王遺意，尤其是王獻之《洛神賦》的神韻，即妍美灑脫之風致。如端正勻稱的結構、優美瀟灑的字姿、圓潤靈秀的運筆、密中有疏的佈局等；同時，又呈現自身的追求，象比較豐腴的點畫，輕捷的連筆，飄逸中見內斂的運鋒，端美中具俯仰起伏的氣勢，都顯示出他博取眾長而自成一體的藝術特色。故後紙諸家題跋如是評述此卷，李倜曰：“大令好寫洛神賦，人間合有數本，惜乎未見其全。此松雪書無一筆不合法，蓋以蘭亭肥本運腕而出之者，可雲買王得羊矣。”高啟雲：“趙魏公行草寫洛神賦，其法雖出入王氏父子間，然肆筆自得，則別有天趣，故其體勢逸發，真如見矯若游龍之入於煙霧中也。”
本卷共鈐印37方，見於清•卞永譽《式古堂書畫匯考》、《石渠寶笈》著錄。
六、延佑六年（1319年）書
紙本，縱25.7釐米，橫10.3—13釐米不等，小楷書冊頁，共6開12頁，北京故宮博物院藏。
款署“延佑六年八月五日吳興趙孟頫書”，鈐“趙子昂氏”（朱文）印，卷首有“趙”（朱文）、“大雅”（朱文）印。趙孟頫六十六歲書。後有元代張雨、陳方，清代周升桓題跋。
趙氏小楷宗法二王，得益于《黃庭經》、《洛神賦》最多，而旁參晉唐人寫經，於工穩精整中饒有綽約姿媚的風致。此帖書法可謂體現了文中“翩若驚鴻、婉若游龍”的婀娜矯健。帖後張雨跋雲：“公藏大令真跡凡九行，嘗為余手臨於松雪齋。此帖典型具在，當居石刻之右”。其實，從《松雪齋集》卷十“洛神賦跋二則”可知，趙孟頫實際上得到的是墨蹟本《洛神賦》十三行，只不過九行同米有仁跋裱於前，又四行裱於後。
鑒藏印章：“文徵明印”（白文，二方）、“衡山”（朱文）、“三橋居士”（朱文）、項元汴、梁清標及嘉慶內府印。首開下角有項氏“晚”字編號。歷代著錄：《式古堂書畫匯考》。