《後來的我們》：被這部電影撩到，都想談戀愛了
這兩年，演員轉型當導演已不算新鮮事，經典歌曲自成IP被搬上大銀幕也不在少數，
我以為劉若英的首部電影作品會清透澄澈、只談情不愛愛，沒想到略帶羞澀的話語掩蓋不了666的開車實力；我以為奶茶的電影如海洋中溫吞的暖流，
不知道有多少人是把《後來的我們》當作愛情片來看的。井柏然與周冬雨兩位年輕演員在片中詮釋了一對歷經相識、相戀、分手、重逢的情侶，
相信很多觀眾都會在《後來的我們》中找到自己的影子，“異鄉人在他鄉”的拼搏、艱辛；愛情裡的掙扎、迷茫，這些都是能打動觀眾的地方。電影所奉獻的是能忍俊不禁的會心一笑和真正暖人於心的動容，
質樸的愛情，更毫無矯揉造作的真情，電影塑造了一主一輔兩條主線，好似商業片的套路，卻勝在了對情感極為細膩的把控，勝在了一份真摯的羈絆，更勝在了電影成功的立于現實之上，
最美的告別只會讓人更為之淚目，質樸、純粹、簡單的，但它卻勾勒出了最為真實的感動，這是一種毫無煽情的平和，不要再在失去的時候才懂得的珍貴。值得珍惜的何止是愛情啊，感謝劉若英，將生活裡那些平常的瑣事拍的這般生動。過年回家，田壯壯飾演的林父，準備一桌好菜，都是井柏然飾演的林見清愛吃的。東北的酸菜白肉，粘豆包。井柏然說，不吃粘豆包怎麼算過年呢。田壯壯難得露出微笑，驕傲自豪地掀起蒸屜，滿滿一鍋粘豆包。這帶著家鄉溫度的食物也貫穿影片，還有交通工具和居住環境的變遷，無一不是真實貼切到令人動容。
在我看來，電影對色彩的運用也是亮點之一，使影片時間和空間的切換、人物形象的內心變化、影片風格突出等，都獲得了積極的推動。一般來說，現實和現代生活用彩色表現，歷史和回憶生活用黑白色來表現，但是劉若英卻對其進行了反運用。用浪漫的唯美色彩表現出了回憶的美麗鮮活，而現實中已然分手多年的兩人世界卻是黑白無光的。黑白色和彩色之間這種行雲流水般的時間和空間切換，使得影片的內涵和男女主人公的情緒心態得到了深層次的表達。尤其是影片最後，虛擬世界裡的兩人重新牽手在一起，現實生活也回歸了彩色，更表現出兩人相互理解扶持的心永遠在一起的暗喻，那就是劉若英對美好生活的樂觀態度。
《後來的我們》傳達出了一種獨立、自主、成熟、有主見的女性形象，這個在以往愛情電影裡並不多見，就像劉若英的文字和歌曲一樣，就是覺得很真誠，很暖很治癒，就是這種感覺。《後來的我們》讓人很輕鬆，也會有感觸感傷，後來你抬頭又看到了清暖的陽光，剛剛好讓你覺得有那麼一絲暖意到達心房。
後來，總是最不可預測、最無法知曉……再相遇，要不要輕輕地問一問：“這些年，你過得還好嗎？”我想我已收穫奶茶給的勇氣，我會不留遺憾地說出來。
將生活裡那些平常的瑣事拍的這般生動。過年回家，田壯壯飾演的林父，準備一桌好菜，都是井柏然飾演的林見清愛吃的。東北的酸菜白肉，粘豆包。井柏然說，不吃粘豆包怎麼算過年呢。田壯壯難得露出微笑，驕傲自豪地掀起蒸屜，滿滿一鍋粘豆包。這帶著家鄉溫度的食物也貫穿影片，還有交通工具和居住環境的變遷，無一不是真實貼切到令人動容。在我看來，電影對色彩的運用也是亮點之一，使影片時間和空間的切換、人物形象的內心變化、影片風格突出等，都獲得了積極的推動。一般來說，現實和現代生活用彩色表現，歷史和回憶生活用黑白色來表現，但是劉若英卻對其進行了反運用。用浪漫的唯美色彩表現出了回憶的美麗鮮活，而現實中已然分手多年的兩人世界卻是黑白無光的。黑白色和彩色之間這種行雲流水般的時間和空間切換，使得影片的內涵和男女主人公的情緒心態得到了深層次的表達。尤其是影片最後，虛擬世界裡的兩人重新牽手在一起，現實生活也回歸了彩色，更表現出兩人相互理解扶持的心永遠在一起的暗喻，那就是劉若英對美好生活的樂觀態度。
《後來的我們》傳達出了一種獨立、自主、成熟、有主見的女性形象，這個在以往愛情電影裡並不多見，就像劉若英的文字和歌曲一樣，就是覺得很真誠，很暖很治癒，就是這種感覺。《後來的我們》讓人很輕鬆，也會有感觸感傷，後來你抬頭又看到了清暖的陽光，剛剛好讓你覺得有那麼一絲暖意到達心房。
後來，總是最不可預測、最無法知曉……再相遇，要不要輕輕地問一問：“這些年，你過得還好嗎？”我想我已收穫奶茶給的勇氣，我會不留遺憾地說出來。