胡獻雅水墨國畫珍貴資料展示
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胡獻雅先生，是當今我國國畫壇上屈指可數的名家之一，
胡先生系江西南昌人，1902年出生於一個書香門第，1925年畢業於上海美專，攻山水、花烏，同時學習素描、油畫和水彩，是我國國畫大師潘天壽、劉海粟的得意門生。
胡先生不但是畫壇名將，也是國內外頗有影響的愛國民主人士。先後擔任中國文聯委員，第四屜中國美協江西分會名譽主席，江西省教育學院名譽教授，
早在三十年代，胡獻雅先生就在畫壇嶄露頭角，當時他客居上海南京中西文化交融的前沿潛心學習、刻苦鑽研，與張大千、徐悲鴻、傅抱石、陳樹人等廣結墨緣，切搓技藝，特別推崇明末清初寫意畫大師八大山人的畫品與人品，長期受其筆墨感染。1932年胡先生在上海灘首次推出了個人晝展，
四十年代開始，胡先生潛心書畫研究和教學。1943年秋，他在抗戰年代的江西省會泰和縣創辦了“立風藝專”，自任校長兼教授，同時受聘為國立中正大學名譽教授。
新中國成立後，胡先生的作品更加充滿時代氣息，他的創作躍上了一個新高峰。1960年為北京人民大會堂江西廳作了《松鷹》、《荷花翠烏》兩幅大型國畫。此後，中國美術館、毛主席紀念堂、全國文史館、軍事博物館、北京飯店、江西賓館、八大山人紀念館都收藏了他的書畫精品。
1958年他在瓷都景德鎮陶瓷學院美術系任教。對以國畫傳統技法裝飾陶瓷進行了一系列的研究，閔辟了國畫陶瓷藝術的先河。
半個多世紀的美術創作與美術教育，胡先生為祖國培養了大批美術人才，他的學生遍佈海內外，不少人成了藝壇新一代名家。
胡先生的國畫題材以花鳥居多，執教作品以《墨梅》《墨竹》貝長。他的松、竹、梅、蘭、翠烏，雛鷄，寫意運筆，寥寥數筆便生機盎然，筆簡而意深，境虛而神旺，連著名國畫大師劉海粟看了以後也十分稱讚，在畫上題寫了。蒼秀驚奇。四個字。胡先生書畫的獨特風格，正如1993年他自己應江西八大山人紀念館之邀所作詩畫中題寫的：“著墨無多天地寬，溪流洄合抱峰巒，平凡筆硯平凡景，怪底圖成出異觀”。他常教誨學子：中國畫以筆墨寄物象，國畫到八大山人，在筆墨運用和意境上達到了前所未有的高度，八大山人削盡冗繁，返樸歸真，一點一畫，都是旨在邃擄心意，我們學習前人重在神韻，絕不能苟合取容，從俗沉浮。
胡先生的作品不僅僅在於他的技法，主要在於他的思想深度，他強調畫家的“運思。和“神氣。。他“既不杜撰非目所知的‘抽象’，也不甘寫極目所知的‘表像’，只傾心於以意為之的‘意象”。正是這樣遷想妙得，思若泉湧，構成了他的作品形神兼備，栩栩如生。1980年，著名畫家兼美術理論家鄧白教授撰文評價他“先生之畫吸取了八大山人之精華，又跳出了八大山人之樊籬”。
胡先生精通國畫，又善詩詞，亦攻書法，堪稱詩、書、畫三通，他的作品很多都是詩書畫三位一體的。如題“墨貓”的一首五絕：“巨壑龍眠態，烏雲蓋雪毛，誰家愁鼠患?借與效微勞”，妙趣橫生，把畫題活了。他的書法藝術正如青年書法家曹淦源先生所評：“胡老書法擅長行草，取法懷素，上追二王，參合黃慣之體勢，中鋒用筆，老辣似枯藤，矯健如蛟龍，奔放瀟灑，與其畫交融為一體。”我國風景名勝地廬山、黃鶴樓．洛陽、西安等處都有他的作品刻碑陳列。
四
由於長期生活在瓷都，胡先生巧妙地將國畫藝術運用於陶瓷裝飾，培養了大批陶瓷彩繪人才，瓷與畫相得益彰，使這兩種傳統藝術開出了美麗的奇葩，為瓷都的繁榮，作出了很大貢獻。他畫的“紅梅”荼具，幾枝紅梅斜穿橫插，爛漫怒放，勝似春光；他畫的“紅柿”瓷瓶，一支果實累累的紅柿，掛在濃墨蒼勁的枝幹上，綴上幾片綠葉，形成一派喜氣洋洋的豐收景象。他的“廬山雲煙”青花瓷盤，“梅花”三角花插，粉彩“魚樂圖”等很多藝術陶瓷被陶瓷館收藏或被外國行家買去，成了藝術寶庫中的珍品。
五
胡先生一生都虔誠而執著地追求藝術，淡泊名利，無論順境和逆境，筆耕不輟。還有一位溫柔善良、志同道合的夫人孫常粲尊敬勤謹為他當配角，夫婦倆常聯手作畫，忘卻晨昏。1990年北京亞運會，他與夫人兩次潑墨，贈畫以賀。景德鎮兩層陶瓷節，他與夫人親臨現場作畫，令中外來賓讚歎。
如今，九十四歲高齡的胡老先生仍筆墨遒勁，老當益壯，如同他的自勉詩所雲：“蕭蕭白髮任垂肩，藝海揚帆志益堅，敢把時光輕易度，澄懷力學樂餘年”。
對於一位藝術家來說，只要生命不息，蘊藏在他心中的藝術之火就永遠不會熄滅。
徐文粟
乙亥年孟夏於瓷都
胡獻雅先生夫人孫常粲女士，江西泰和人，生於一九一六年。先後畢業于長沙：新女子美術學校、武昌藝術專科學校附中、江西立風藝術專科學校。現任江西省人民政府文史研究館館員，中國美術家協會江西分會會員，江西省國畫研究曾曾員，八大山人研究會會員，景德鎮書畫院畫師。其筆墨簡樸秀逸清新，擅長花烏，亦攻山水。作品曾參加第二屆全國當代花烏畫邀請展，北京五區江西三市一區書畫聯展，中央文史研究館暨華東地區七省市文史研究館書畫聯展，黃帝陵徵集書畫展，並在江西南昌等地舉辦個人國畫展數次，獲得了好評。她的作品還曾被《景德鎮畫選》、《當代書畫篆刻家辭典》、《香港中國當代書畫選》大陸專輯等書收錄出版。個人小傳也被編入大型辭書《當代書畫篆刻家辭典》、《中國當代藝術界名人錄》。
一九九五年五月
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胡先生的國畫題材以花鳥居多，執教作品以《墨梅》《墨竹》貝長。他的松、竹、梅、蘭、翠烏，雛鷄，寫意運筆，寥寥數筆便生機盎然，筆簡而意深，境虛而神旺，連著名國畫大師劉海粟看了以後也十分稱讚，在畫上題寫了。蒼秀驚奇。四個字。胡先生書畫的獨特風格，正如1993年他自己應江西八大山人紀念館之邀所作詩畫中題寫的：“著墨無多天地寬，溪流洄合抱峰巒，平凡筆硯平凡景，怪底圖成出異觀”。他常教誨學子：中國畫以筆墨寄物象，國畫到八大山人，在筆墨運用和意境上達到了前所未有的高度，八大山人削盡冗繁，返樸歸真，一點一畫，都是旨在邃擄心意，我們學習前人重在神韻，絕不能苟合取容，從俗沉浮。
胡先生的作品不僅僅在於他的技法，主要在於他的思想深度，他強調畫家的“運思。和“神氣。。他“既不杜撰非目所知的‘抽象’，也不甘寫極目所知的‘表像’，只傾心於以意為之的‘意象”。正是這樣遷想妙得，思若泉湧，構成了他的作品形神兼備，栩栩如生。1980年，著名畫家兼美術理論家鄧白教授撰文評價他“先生之畫吸取了八大山人之精華，又跳出了八大山人之樊籬”。
胡先生精通國畫，又善詩詞，亦攻書法，堪稱詩、書、畫三通，他的作品很多都是詩書畫三位一體的。如題“墨貓”的一首五絕：“巨壑龍眠態，烏雲蓋雪毛，誰家愁鼠患?借與效微勞”，妙趣橫生，把畫題活了。他的書法藝術正如青年書法家曹淦源先生所評：“胡老書法擅長行草，取法懷素，上追二王，參合黃慣之體勢，中鋒用筆，老辣似枯藤，矯健如蛟龍，奔放瀟灑，與其畫交融為一體。”我國風景名勝地廬山、黃鶴樓．洛陽、西安等處都有他的作品刻碑陳列。
四
由於長期生活在瓷都，胡先生巧妙地將國畫藝術運用於陶瓷裝飾，培養了大批陶瓷彩繪人才，瓷與畫相得益彰，使這兩種傳統藝術開出了美麗的奇葩，為瓷都的繁榮，作出了很大貢獻。他畫的“紅梅”荼具，幾枝紅梅斜穿橫插，爛漫怒放，勝似春光；他畫的“紅柿”瓷瓶，一支果實累累的紅柿，掛在濃墨蒼勁的枝幹上，綴上幾片綠葉，形成一派喜氣洋洋的豐收景象。他的“廬山雲煙”青花瓷盤，“梅花”三角花插，粉彩“魚樂圖”等很多藝術陶瓷被陶瓷館收藏或被外國行家買去，成了藝術寶庫中的珍品。
五
胡先生一生都虔誠而執著地追求藝術，淡泊名利，無論順境和逆境，筆耕不輟。還有一位溫柔善良、志同道合的夫人孫常粲尊敬勤謹為他當配角，夫婦倆常聯手作畫，忘卻晨昏。1990年北京亞運會，他與夫人兩次潑墨，贈畫以賀。景德鎮兩層陶瓷節，他與夫人親臨現場作畫，令中外來賓讚歎。
如今，九十四歲高齡的胡老先生仍筆墨遒勁，老當益壯，如同他的自勉詩所雲：“蕭蕭白髮任垂肩，藝海揚帆志益堅，敢把時光輕易度，澄懷力學樂餘年”。
對於一位藝術家來說，只要生命不息，蘊藏在他心中的藝術之火就永遠不會熄滅。
徐文粟
乙亥年孟夏於瓷都
胡獻雅先生夫人孫常粲女士，江西泰和人，生於一九一六年。先後畢業于長沙：新女子美術學校、武昌藝術專科學校附中、江西立風藝術專科學校。現任江西省人民政府文史研究館館員，中國美術家協會江西分會會員，江西省國畫研究曾曾員，八大山人研究會會員，景德鎮書畫院畫師。其筆墨簡樸秀逸清新，擅長花烏，亦攻山水。作品曾參加第二屆全國當代花烏畫邀請展，北京五區江西三市一區書畫聯展，中央文史研究館暨華東地區七省市文史研究館書畫聯展，黃帝陵徵集書畫展，並在江西南昌等地舉辦個人國畫展數次，獲得了好評。她的作品還曾被《景德鎮畫選》、《當代書畫篆刻家辭典》、《香港中國當代書畫選》大陸專輯等書收錄出版。個人小傳也被編入大型辭書《當代書畫篆刻家辭典》、《中國當代藝術界名人錄》。
一九九五年五月
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