後來的我們，在大IP時代，誰都可以圈錢了
《後來》是首經典的情歌，相信很多人每次在ktv都能勾起淚點，這種情感風暴收穫一波票房是很正常的。
我知道“奶茶”劉若英有很多粉絲，但我還是要說，這部片仍然不可避免的滑向“為賦新詞強說愁”的文青病，
不用通過基層的技術崗位，一步一個腳印，摸爬滾打來掌握拍電影的能力，而是請一個監製人，手把手去幫著導一部電影，就能大賣。
這種現象越來越明顯，沒辦法，誰讓人家手裡面有大IP呢，這就是市場。
其實挺討厭這類劇情的，為什麼不能好好珍惜現在？不知道總是宣揚前任感情有什麼意義。也許是我太冷血，刻意煽情真的不適合我吧。
《後來的我們》，註定是一個為粉絲和女性打造的電影。
沿襲的依然是前幾年，國產青春片慣用的敘事套路，基本沒有長進。
用人物生活狀態的強烈對比，在發生一系列瑣碎的故事之後，最終引發時光唏噓，青春已逝的人生感慨。
這套路，看過國產青春片的我們，
影院遭遇大量退票，說明是有協力廠商在蓄意搞鬼，注水提高預售成績，一是為行銷造勢，二是倒逼影院提高排片量。
《讓子彈飛》有雲：讓鄉紳先捐，鄉紳捐了百姓才會捐，得錢之後，鄉紳的錢如數奉還，百姓的錢三七分成。