抗日神劇有多狗血？日本人都看不下去，拍了部高分抗日劇來打臉
最近，一本日本書火了。
起因，是因為中國抗日神劇威名遠揚，傳到了霓虹國。
島國線民們對抗日神劇產生了濃厚興趣，學術討論氛圍日漸高漲。
其中，就有一位日本宅男大叔，岩田宇伯。
這位大叔曾經來過中國上海，因為語言不通，被那些街頭騙子坑慘了。
據說，錢包裡沒剩幾毛錢，只能灰溜溜回國。
回到日本後，大叔痛定思痛，決心“師夷長技以制夷”。
正好他在中國時看到了酒店電視上放的抗日神劇，就決心通過電視劇學習中國文化。
這一看了不得，岩田大叔自此沉迷於抗日神劇裡無法自拔。
為此，他專門寫了本書。
大叔充分發揚了日本宅男的極致工匠精神，收集了21部中國抗日神劇，總計678集，總時長503小時，30180分鐘，才寫出了下麵這本書。
《中國抗日劇讀本：意想不到的反日、愛國喜劇》
內容非常豐富，從劇集簡介、演員採訪、道具運用、攝影技術什麼都有，八哥我看了都深深欽佩。
書裡不止梳理了抗日神劇錯綜複雜的歷史背景、複雜的故事梗概、還圖解龐大的人物關係，以及對拍攝畫面的神吐槽。
隨書還附贈抗日中文教學，設有“跟著抗日神劇學中文”的專欄，
哦也，沒有比這個更貼心的了。
書中最大的亮點，就是大叔的吐槽，因為抗日神劇裡的低級錯誤實在太多了。
大叔總結出“抗日神劇”最經典六部代表作，《抗日奇俠》、《孤島飛鷹》、《代號九耳犬》、《武林猛虎》、《大漠槍神》、《槍花》，
相信你也大概能得懂日文什麼意思。
比如第一部《抗日奇俠》，大叔吐槽：
太誇張了吧！徒手撕裂日本兵，完全可以稱為抗日電視劇的金字塔塔尖一樣輝煌的史詩級作品。
劇裡除了手撕鬼子這樣的祖傳秘笈，
在大叔的多年追劇經驗裡，有幾點非常獨到：
1、抗日神劇裡必然會有一個身材火辣、穿著暴露的女人。
不僅胸部很大，而且根本不用猜，絕對是正義的代表。
《青春烈火》中的莫小棋，“明顯是情☆禁☆色擔當，因為總是能看到她胸前的乳溝。”
來源@火星試驗室，下同
2、只要是日本鬼子，都表情誇張，演技浮誇
《決戰燕子門》，“這個演員雖然是強☆禁☆姦，但表情也太誇張了吧！這個樣子，特別像中國藝術家岳敏君的作品。”
3、道具穿越時空，跨越千年
點穴電擊老虎凳、紅外線透視儀、鐳射安防裝置、活體藍光身份識別儀，各種好萊塢黑科技輪番登場，不怕你沒見過市面，總有一款亮瞎眼。
主角們也個個戴著墨鏡，走路帶風，一路耍酷，打鬥從不受重力約束。
而且女人的衣服，總要特別“強調”胸部。
最誇張的是《百家拳之津門八卦掌》，日本女情報員的名字，居然全都是女☆禁☆優名。
這個小小錯誤，也充分暴露了抗日神劇編劇們的個人癖好。
大叔雖然吐槽很多，但他始終沒有覺得抗日神劇的抗日主題沒什麼不妥，打日本“鬼子”沒什麼不對，就是覺得故事漏洞太多。
現實裡，也有日本導演看不下去了，他們來教大天朝的編劇們，如何來拍抗日劇。
比如這部7.5分的電視劇——
紅十字：女人們的入伍通知單
不該被忘記的她們
レッドクロス～女たちの赤紙～ (2015)
這可是一部正宗日劇，如假包換。
雖然只有兩集，但你別以為這是部日本文藝圈小打小鬧做出來的小眾作品。
TBS電視臺將它作為台慶60周年特別作品推出，請來了大名鼎鼎的導演福澤克雄。
雅人叔和彩姐主演，創下日劇最高收視率奇跡（至今未被打破）的《半澤直樹》，就是福澤克雄拍的。
除了《半澤》，福澤克雄跟木村拓哉合作過《華麗一族》，與唐澤壽明合作《羅斯福遊戲》，與役所廣司、山崎賢人合作《陸王》。全都是8分以上的好劇。
最近福澤還拍一部《黑色止血鉗》，剛播出第一集，評分9.0。
小石榴妹紙正在追這部劇，很快就可以給大家推薦了。
這樣級別的導演，完全可以拍那些收視率更高，賺錢更多的電視劇，耗時耗力拍這樣的抗日劇，這到底是一種什麼精神？
而且這部劇裡還請來一群並不是來跑龍套的大咖演員。
女主，《麻辣教師》、《午夜凶鈴》的松島菜菜子，實力演技擔當。
1931年，日本某農村。
有一位天真可愛的小女孩，名叫天野希代。
她從小天真浪漫無憂無慮，但母親住院讓她第一次感受到了生命的脆弱。
在醫院裡，她看到護士悉心照顧母親，那種無微不至的關懷，讓她深深迷上了護士這個職業。
長大後，她立志要成為一名隨軍護士，很快政府給她寄來了一張紅紙信，招收她入伍。
臨別時，爺爺跟她說了一句話：“無論是日本人，還是中國人，大家都是人。”
在中國，女主經歷了戰爭帶來的生死考驗，夫死子散，從日軍護士變成了解放軍戰士。
劇裡的日本演員都突擊學了中文，雖然依舊蹩腳，但語調像模像樣。
許多臺詞也都符合歷史，能看出主創團隊很用心。
比如出現這樣罵日本人的話，是不是很接地氣？
小日本鬼子，幹什麼，找死嗎！
最令人印象深刻的，是這一段：
戰敗後，被蘇聯大兵折磨淩辱的日本女護士們遇上了解放軍。
恐懼絕望之際，許多人寧願選擇自殺，“如果再被玷污的話，就真的不想活了”。
面對驚恐萬分的日本護士們，解放軍帶頭的領導說了如下一段話。
當然，這群日本女護士將信將疑，戰爭的殘酷讓她們不相信任何人。
不過救死扶傷是她們的工作信仰，“都是治病救人，紅的黑的又有什麼關係？”
女護士們選擇了加入解放軍傳授醫術，她們真獲得了平等的待遇。
解放軍把她們當成自己的同志，一邊學習日本醫療技術，一邊教她們中文。
大家一起學習共產主義理念，人手一本學習手冊。
這樣的鏡頭，出現在日本人拍攝、日本編劇撰寫、幾乎全是日本演員的日劇中，實在太難得。
當然，解放軍小哥也很會撩。
這樣的故事，在歷史上也是真實存在的。
2002年，中日建交30周年，日本NHK電視臺播放了一部《被留用的日本人》專題片。
被採訪到的當年解放軍日本老兵們，幾無例外的回答是：
現在我為參加了中國革命而驕傲，為青春奉獻給了中國而自豪。
劇中女主也有句臺詞，“中國人的生命和日本人一樣尊貴”。
解放軍代表給日本孩子飯吃，“如果成了同志，就平等了”。
抗日神劇導演編劇的字典裡，絕對不存在這樣的詞。
但作為一部歷史劇，並不能說明日本編劇的格局很高，比我們更大度，更能化解民族恩怨。
任何無視歷史的現實文藝作品，都是在逃避問題。
《紅十字》這部劇顯然很圓滑又雞賊，它繞過了中日兩國之間至今存在的歷史矛盾，只聚焦於救死扶傷這種跨越仇恨的大愛。
因為紅十字，在全世界都象徵著——
世界和平，人人平等。
導演福澤說，只想告訴大家，戰爭是殘酷的，它會剝奪許多人的愛。
但是，紅十字的博愛精神卻又是無國界的，救死扶傷不分國籍。
是的，通過小人物視角親歷戰爭的殘酷，比單調說教的主旋律強百倍。
不歪曲歷史的抗日劇，遠比那些無敵開掛的抗日神劇高明一萬倍。
意淫，解決不了問題，也永遠不能強國。
所以，我很同意豆瓣上這句評論：
希望能有更多的中國人，日本人都能看到這個片子。
戰爭沒有贏家，苦難總是屬於百姓。
來源@火星試驗室，下同
2、只要是日本鬼子，都表情誇張，演技浮誇
《決戰燕子門》，“這個演員雖然是強☆禁☆姦，但表情也太誇張了吧！這個樣子，特別像中國藝術家岳敏君的作品。”
3、道具穿越時空，跨越千年
點穴電擊老虎凳、紅外線透視儀、鐳射安防裝置、活體藍光身份識別儀，各種好萊塢黑科技輪番登場，不怕你沒見過市面，總有一款亮瞎眼。
主角們也個個戴著墨鏡，走路帶風，一路耍酷，打鬥從不受重力約束。
而且女人的衣服，總要特別“強調”胸部。
最誇張的是《百家拳之津門八卦掌》，日本女情報員的名字，居然全都是女☆禁☆優名。
這個小小錯誤，也充分暴露了抗日神劇編劇們的個人癖好。
大叔雖然吐槽很多，但他始終沒有覺得抗日神劇的抗日主題沒什麼不妥，打日本“鬼子”沒什麼不對，就是覺得故事漏洞太多。
現實裡，也有日本導演看不下去了，他們來教大天朝的編劇們，如何來拍抗日劇。
比如這部7.5分的電視劇——
紅十字：女人們的入伍通知單
不該被忘記的她們
レッドクロス～女たちの赤紙～ (2015)
這可是一部正宗日劇，如假包換。
雖然只有兩集，但你別以為這是部日本文藝圈小打小鬧做出來的小眾作品。
TBS電視臺將它作為台慶60周年特別作品推出，請來了大名鼎鼎的導演福澤克雄。
雅人叔和彩姐主演，創下日劇最高收視率奇跡（至今未被打破）的《半澤直樹》，就是福澤克雄拍的。
除了《半澤》，福澤克雄跟木村拓哉合作過《華麗一族》，與唐澤壽明合作《羅斯福遊戲》，與役所廣司、山崎賢人合作《陸王》。全都是8分以上的好劇。
最近福澤還拍一部《黑色止血鉗》，剛播出第一集，評分9.0。
小石榴妹紙正在追這部劇，很快就可以給大家推薦了。
這樣級別的導演，完全可以拍那些收視率更高，賺錢更多的電視劇，耗時耗力拍這樣的抗日劇，這到底是一種什麼精神？
而且這部劇裡還請來一群並不是來跑龍套的大咖演員。
女主，《麻辣教師》、《午夜凶鈴》的松島菜菜子，實力演技擔當。
1931年，日本某農村。
有一位天真可愛的小女孩，名叫天野希代。
她從小天真浪漫無憂無慮，但母親住院讓她第一次感受到了生命的脆弱。
在醫院裡，她看到護士悉心照顧母親，那種無微不至的關懷，讓她深深迷上了護士這個職業。
長大後，她立志要成為一名隨軍護士，很快政府給她寄來了一張紅紙信，招收她入伍。
臨別時，爺爺跟她說了一句話：“無論是日本人，還是中國人，大家都是人。”
在中國，女主經歷了戰爭帶來的生死考驗，夫死子散，從日軍護士變成了解放軍戰士。
劇裡的日本演員都突擊學了中文，雖然依舊蹩腳，但語調像模像樣。
許多臺詞也都符合歷史，能看出主創團隊很用心。
比如出現這樣罵日本人的話，是不是很接地氣？
小日本鬼子，幹什麼，找死嗎！
最令人印象深刻的，是這一段：
戰敗後，被蘇聯大兵折磨淩辱的日本女護士們遇上了解放軍。
恐懼絕望之際，許多人寧願選擇自殺，“如果再被玷污的話，就真的不想活了”。
面對驚恐萬分的日本護士們，解放軍帶頭的領導說了如下一段話。
當然，這群日本女護士將信將疑，戰爭的殘酷讓她們不相信任何人。
不過救死扶傷是她們的工作信仰，“都是治病救人，紅的黑的又有什麼關係？”
女護士們選擇了加入解放軍傳授醫術，她們真獲得了平等的待遇。
解放軍把她們當成自己的同志，一邊學習日本醫療技術，一邊教她們中文。
大家一起學習共產主義理念，人手一本學習手冊。
這樣的鏡頭，出現在日本人拍攝、日本編劇撰寫、幾乎全是日本演員的日劇中，實在太難得。
當然，解放軍小哥也很會撩。
這樣的故事，在歷史上也是真實存在的。
2002年，中日建交30周年，日本NHK電視臺播放了一部《被留用的日本人》專題片。
被採訪到的當年解放軍日本老兵們，幾無例外的回答是：
現在我為參加了中國革命而驕傲，為青春奉獻給了中國而自豪。
劇中女主也有句臺詞，“中國人的生命和日本人一樣尊貴”。
解放軍代表給日本孩子飯吃，“如果成了同志，就平等了”。
抗日神劇導演編劇的字典裡，絕對不存在這樣的詞。
但作為一部歷史劇，並不能說明日本編劇的格局很高，比我們更大度，更能化解民族恩怨。
任何無視歷史的現實文藝作品，都是在逃避問題。
《紅十字》這部劇顯然很圓滑又雞賊，它繞過了中日兩國之間至今存在的歷史矛盾，只聚焦於救死扶傷這種跨越仇恨的大愛。
因為紅十字，在全世界都象徵著——
世界和平，人人平等。
導演福澤說，只想告訴大家，戰爭是殘酷的，它會剝奪許多人的愛。
但是，紅十字的博愛精神卻又是無國界的，救死扶傷不分國籍。
是的，通過小人物視角親歷戰爭的殘酷，比單調說教的主旋律強百倍。
不歪曲歷史的抗日劇，遠比那些無敵開掛的抗日神劇高明一萬倍。
意淫，解決不了問題，也永遠不能強國。
所以，我很同意豆瓣上這句評論：
希望能有更多的中國人，日本人都能看到這個片子。
戰爭沒有贏家，苦難總是屬於百姓。