週末推薦：三部電影讓你重新認識新加坡！
對於剛到新加坡不久的朋友們，推薦三部（實際上是五部）電影給大家週末看看，據說看完之後你會對新加坡有一個重新的認識。
《1965》是新加坡的《建國大業》
上世紀五六十年代，新加坡電影產業一度達到過亞洲電影製作中心之一的地位。不過，從70年代開始，由於政府的電影審查制度日趨嚴格，新加坡電影也曾經歷過一段不短的荒漠期，直到1987年新加坡國際電影節拉開帷幕，才逐漸復蘇。而政府的電影委員會則要遲至1998年方告成立。
迄今，電影產業在新加坡仍然算不上多重頭——數千名從業人員，年產量不過40多部，上市公司也只有MM2一家。
但這並不阻礙新加坡電影人在影片中暢所欲言。儘管歷史不長，國土面積也不大，新加坡的人口卻十分多元：華人、馬來人、印度人、歐亞混血人，還有來自五洲四海的歪果仁。多元的人口也帶來了多元的文化，而這恰恰給了電影無窮的創作靈感。
作為回報，新加坡電影人一直以來都相當關注民生和社會問題。
眾所周知，新加坡1965年正式獨立。是次影展展映片《1965》的題目代表何意，不言自明。就在那一年，來自亞洲四面八方的移民突然發覺，他們身處的這個小島，可以稱之為“家”。這部影片就以1960年代的種族紛爭為背景，描述了新加坡建國期間普通市民的生活。影片總投資達280萬新幣（約合人民幣1250萬），是新加坡歷史上投入最高的影片，也是今年50周年國慶獻禮片，
《新兵正傳I、II、III》延續票房神話
新加坡電影和香港電影有一個相似之處：因為本土市場太小，所以即使討論再嚴肅的社會問題，通常都會選擇比較輕鬆的喜劇方式來吸引觀眾。
說到此中高手，就不得不提主持人出身的新加坡導演梁智強。他不僅是新加坡電視史上最長壽綜藝節目《搞笑行動》的主持人，還是一個屢戰屢勝，不斷刷新票房紀錄的導演。代表作《錢不夠用》系列、《我在政府部門的日子》，前者聚焦三兄弟的理財故事，後者諷刺公務員的耍太極認死理，背後都有嚴肅的社會思考，但呈現方式卻輕鬆幽默，令人捧腹。
當然，他最著名的作品還是《新兵正傳》系列三部曲。講的是新加坡徵兵制度和少年服兵役的訓練營故事，風格卻十分爆笑。一個富家的紈絝子弟最終變成紀律嚴明的新加坡部隊成員，勵志故事配上搞笑風格，在新加坡一舉拿下了620 萬元新幣（約合人民幣2800 萬）的2012年最高票房紀錄。作為續集，第二部和第三部也拿下了780萬和760萬的票房佳績——其中由第二部創下的780萬新幣（約合人民幣3500萬）華語片新加坡本土票房紀錄，至今無人能破。
或許3500多萬人民幣的票房，在“一天一個億”“票房不破十億都不好意思說賣座”的中國，看起來不算什麼大事。但是要知道新加坡國內銀幕總數只有200多塊，僅僅是中國銀幕總數的百分之一。以這樣數量的銀幕而產出3500多萬的票房，如果換算到中國，那就是35億的票房啊！至少目前來看，還沒有一部華語片能在中國突破35億這個數字吧。
《爸媽不在家》揚名國際
雖然產量和票房總量上都無法與大國相比，但新加坡電影產業仍然很多元，在商業上爭取馬來西亞、香港、臺灣等地票房的同時，也鼓勵藝術片的發展。始於1987年的新加坡國際電影節，是當地最盛大的電影活動，也是亞洲的重要電影節之一。和上海國際電影節一樣，這個電影節的英語簡稱也是“SIFF”。但新加坡的SIFF似乎更是小眾文藝片的天堂。
每年4月，這個電影節都會頒出亞洲劇情長片類的“銀屏獎”，中國臺灣導演蔡明亮就曾因《愛情萬歲》、《洞》得過大獎。除此之外，還會有最佳男女演員、最佳導演、最佳電影處☆禁☆女作等獎項頒出。中國演員李冰冰和廖凡也曾憑藉《過年回家》和《綠帽子》獲得最佳演員獎。更重要的是，SIFF還有一個專門針對新加坡短片的獎項，為許多青年導演從短片走向長片給予了很大的鼓勵。
2013年觀看過臺灣金馬獎頒獎典禮的觀眾大概都記得這一幕：新加坡導演陳哲藝多次起身，上臺，從頒獎人手裡接過金馬獎座——那一年，他的導演處☆禁☆女作《爸媽不在家》先是在坎城電影節首映，捧回金攝影機獎，繼而又在金馬大獲好評，拿下了最佳原創劇本、最佳新導演、最佳女配角、最佳原著劇本四個重要獎項。
有人說，在新加坡，每六戶家庭就有一戶請女傭。而《爸媽不在家》正通過孩子（家樂）與女傭（泰莉）的關係，將1997年身處金融風暴的新加坡社會裡，一段波瀾起伏的家庭風暴展現給觀眾，被李安譽為：“不用力就把你的心從頭揪到尾……清新、不做作、很純、很感人，是大師沒辦法比的。”新加坡總理李顯龍也公開向陳哲藝道賀。
2014年，陳哲藝還被好萊塢雜誌《綜藝》（Variety）評為“年度全球最值得關注的10位導演”之一。新加坡文藝片產量雖少，卻足以一鳴驚人。
講的是新加坡徵兵制度和少年服兵役的訓練營故事，風格卻十分爆笑。一個富家的紈絝子弟最終變成紀律嚴明的新加坡部隊成員，勵志故事配上搞笑風格，在新加坡一舉拿下了620 萬元新幣（約合人民幣2800 萬）的2012年最高票房紀錄。作為續集，第二部和第三部也拿下了780萬和760萬的票房佳績——其中由第二部創下的780萬新幣（約合人民幣3500萬）華語片新加坡本土票房紀錄，至今無人能破。或許3500多萬人民幣的票房，在“一天一個億”“票房不破十億都不好意思說賣座”的中國，看起來不算什麼大事。但是要知道新加坡國內銀幕總數只有200多塊，僅僅是中國銀幕總數的百分之一。以這樣數量的銀幕而產出3500多萬的票房，如果換算到中國，那就是35億的票房啊！至少目前來看，還沒有一部華語片能在中國突破35億這個數字吧。
《爸媽不在家》揚名國際
雖然產量和票房總量上都無法與大國相比，但新加坡電影產業仍然很多元，在商業上爭取馬來西亞、香港、臺灣等地票房的同時，也鼓勵藝術片的發展。始於1987年的新加坡國際電影節，是當地最盛大的電影活動，也是亞洲的重要電影節之一。和上海國際電影節一樣，這個電影節的英語簡稱也是“SIFF”。但新加坡的SIFF似乎更是小眾文藝片的天堂。
每年4月，這個電影節都會頒出亞洲劇情長片類的“銀屏獎”，中國臺灣導演蔡明亮就曾因《愛情萬歲》、《洞》得過大獎。除此之外，還會有最佳男女演員、最佳導演、最佳電影處☆禁☆女作等獎項頒出。中國演員李冰冰和廖凡也曾憑藉《過年回家》和《綠帽子》獲得最佳演員獎。更重要的是，SIFF還有一個專門針對新加坡短片的獎項，為許多青年導演從短片走向長片給予了很大的鼓勵。
2013年觀看過臺灣金馬獎頒獎典禮的觀眾大概都記得這一幕：新加坡導演陳哲藝多次起身，上臺，從頒獎人手裡接過金馬獎座——那一年，他的導演處☆禁☆女作《爸媽不在家》先是在坎城電影節首映，捧回金攝影機獎，繼而又在金馬大獲好評，拿下了最佳原創劇本、最佳新導演、最佳女配角、最佳原著劇本四個重要獎項。
有人說，在新加坡，每六戶家庭就有一戶請女傭。而《爸媽不在家》正通過孩子（家樂）與女傭（泰莉）的關係，將1997年身處金融風暴的新加坡社會裡，一段波瀾起伏的家庭風暴展現給觀眾，被李安譽為：“不用力就把你的心從頭揪到尾……清新、不做作、很純、很感人，是大師沒辦法比的。”新加坡總理李顯龍也公開向陳哲藝道賀。
2014年，陳哲藝還被好萊塢雜誌《綜藝》（Variety）評為“年度全球最值得關注的10位導演”之一。新加坡文藝片產量雖少，卻足以一鳴驚人。