畫家劉正興：滎經春色風光好 鴿子花開正當時
高速穿越大相嶺
□劉正興簡介
劉正興，1952年出生于四川成都
中國美術家協會理事
中國文藝志願者協會理事
九三學社中央文化工作委員會委員
九三學社中央書畫院副院長
四川省美術家協會副主席
九三學社四川書畫院院長
成都市美術家協會主席
成都市文藝志願者協會主席
作為中國藝術圈有名的“高原畫家”、“天路畫家”，著名藝術家劉正興數十年來堅持“從群眾中來，到群眾中去”的藝術創作思想，他20歲時就曾重走長征路，
2017年3月，劉正興重返自己曾經下鄉當知青的雅安市滎經縣，以“鴿子花開”為題，在滎經創作了大量反映當地日新月異變化的油畫佳作，也以此為即將於4月28日舉行的滎經縣第九屆鴿子花旅遊節獻禮助興。
金子灘小景
A
鴿子花激發創作靈感
鴿子花開
縱橫藝壇多年，劉正興的繪畫功力已臻化境，
花，是劉正興的風景繪畫一大主題。在他的筆下，
這次，劉正興首次將自己的系列油畫命名為“鴿子花開”。鴿子花學名珙桐，為落葉大喬木，第四紀冰川孑遺樹種，中國特有。花序圓似鳥頭，苞片潔白碩大如翅，宛如展翅欲飛的白鴿。鴿子是代表和平，1869年以來引種到英、美、荷、瑞（士）、日、俄等國，
滎經大田壩春色
在劉正興的藝術工作室，華西都市報記者也第一時間感受到了“鴿子花開”系列油畫帶來的震撼，《春到麂子崗》、《高速穿越大相嶺》《鴿子花開》《龍蒼溝周坪印象》《滎經古城煙雲》《牛背山上》等作品，用抽象而夢幻般的筆觸描繪了滎經的山山水水，畫面的層次與肌理極為豐富。
這些作品的尺幅都不大，數十幅畫作一字排開，好似世間所有的色彩都聚在一起縱情狂歡。“小尺寸油畫的好處就是遠途野外油畫寫生，收納空間受限時，用空間換數量，我就可以一次性創作很多作品，這樣可以把滎經更多樣化的自然風貌以及人文景觀呈現出來。”
龍蒼溝周坪印象
B
關於靈魂的藝術旅程
著名學者、北京大學教授王岳川說，劉正興的作品將東西方藝術特色融為一體，畫作風格大膽、變化無窮、飄逸灑脫並極具神韻。劉正興告訴記者：“如果不是我40多年前的知青經歷，如果沒有翻越泥巴山從滎經到漢源，如果沒有見到那裡高原燦爛的陽光和美麗的風景，或許我不會形成這樣的畫風。”1970年，喜歡畫畫的成都18歲小夥子劉正興從成都來到雅安，開始了他長達5年的知青生涯，那一年先調入了滎經縣美術創作組，滎經優美的自然風光讓這位癡迷於風景繪畫的文藝青年如魚得水。
早年劉正興在雅安滎經當知青的時候，他不僅經常去山裡寫生創作，而滎經深厚的歷史積澱也激發了他的創作靈感。滎經是全國為數不多的二次國內革命戰爭時期的革命老區之一，當年紅軍長征也經過滎經。1972年，劉正興在滎經縣三合鄉紅軍烈士埋骨之地去憑弔，被紅軍精神深深打動的他決定沿著當年紅軍腳步，把那條偉大的長征路線重走一遍，他總共走了三個月，全程上千公里，沿途創作了大量的作品。
瓦屋山下
時隔45年之後，劉正興再次從滎經“出發”，而這次他完成的是一次關於靈魂的藝術之旅。他先自駕從成都前往滎經，然後再翻過泥巴山進入漢源。這一路，他沿途只要看到好的風景就會“刹一腳”，從車上搬出畫具和小板凳愜意地坐在路邊寫生創作，這位神情和藹、滿頭銀髮的藝術家也成為附近鄉親爭相“圍觀”的對象。他說：“滎經縣和漢源縣兩縣之間的泥巴山，山高、路險，過去翻越泥巴山猶如過鬼門關，下雪、結冰、事故、堵車……多年來，我不知在這山上度過了多少個被堵的不眠之夜。現在的泥巴山完全變了，道路加寬了，全部是水泥路面，平穩寬敞暢通安全，完全是以前不敢想像的。”
泥巴山也是著名的氣候分水嶺，一過泥巴山埡口，雨霧天瞬間就變成了豔陽天，大自然就是這麼神奇。劉正興告訴記者：“正是大自然的這些神奇給了我無數的創作衝動，沿途美麗神奇的李家岩、竹子壩、小河子、泥巴山下的泗坪……我的畫作都一一展現給了大家。”最後，劉正興又轉回到了大相嶺，轉彎進入滎經龍蒼溝鴿子花樹群落的腹地周坪。劉正興感慨地說：“龍蒼溝以前叫泡草灣，一個特別有神韻的地方。我上世紀70年代當知青時就到泡草灣寫生，1992年我與老友、四川經濟廣播電臺台長張聲遠夫婦，滎經縣人大副主任劉繼明老師等一行七八個人到泡草灣采風，2003年我還陪同美國畫家帕·卡茲米教授到這裡寫生。那時這裡還完全處於原始森林狀態，必須到山林深處的林場場部才能見到幾個人，才能有飯吃。現在，這裡已被打造成路況良好、設施完善的生態旅遊風景區了。睹景思人，我的前兩位朋友都已西去，記憶和思念隨龍蒼溝的變遷留在這裡。”
民建鄉順河村
C
真山水永遠比畫更美
作為一個一直“在路上”的畫家，他從上世紀80年代開始至今，數十次前往四川山區與藏區創作。和大多數藝術家不同的是，劉正興的采風風格通常弱化了沿途寫生，而強化了現場創作。他並不喜歡拿著速寫本一路走一路打著草稿，然後回家後把草稿上的風景變成正式作品，他迷戀於在真山真水前的現場創作，只要有好的景致打動了他，他會毫不猶豫地在野外支起畫架，將眼前的好風光盡收在畫布上，整個過程一氣呵成，絕不拖泥帶水。
滎經古城煙雲
2013年6月22日至7月26日，作為“天路·地球第三極的彩虹——劉正興走進地球第三極彩繪高原藏區”大型采風創作活動的主角，他歷時36天，跨越四川、西藏、青海、甘肅等地，克服冰雹、暴雨、泥石流等困難，行程二萬五千里。采風團“靈魂人物”劉正興創作油畫、中國畫等作品60餘幅，慰問部隊官兵和基層群眾500餘人。
2014年，他還受邀趕赴蘇格蘭進行文化交流和采風創作。他以一個中國藝術家的視角，在畫布上展現了那裡壯闊和秀麗並存的景色。由於劉正興的畫作有東方美學的神秘，也有西方當代藝術的不羈，不僅美國石油大亨史蒂文·洛克菲勒是他的“粉絲”，他的作品也被法國凡爾賽宮等國內外多家博物館及藝術機構收藏。
在劉正興看來，中國人的文化自信來源於生活基礎，藝術家的創作更是需要貫穿到廣大的人民生活中去。“幾十年來，我們創作了大量的作品，如果沒有走進群眾走進基層，不可能有這麼多作品。”也正是因為經常下基層采風，讓劉正興“加深了對土地的熱愛，對生活的熱愛。”
身為中國美術家協會理事、四川省美術家協會副主席、成都市美術家協會主席的他，還有個身份是成都文藝志願者協會主席，從2013年到現在，由他帶隊，組織了許多次文藝志願者進基層的活動。
滎河兩岸
劉正興認為，藝術家必須要接地氣，如果離開了人間煙火，那創作出的作品也是虛於表面的。他有著一個頗具哲辯色彩的觀點：“真山真水永遠比畫更美麗，所以我要長期走入生活。”劉正興告訴記者：“之前的說法是‘藝術來源於生活，高於生活’，實際上藝術是不能夠高於生活的，也不可能超過它，只能儘量貼近。如果藝術能超越生活，那生活就沒有什麼用了，只有大千世界是藝術家永遠追求的目標，這樣才能不斷汲取生活的營養。”
劉正興認為，老百姓過去和現在的變化，對藝術家而言最有衝擊力。
華西都市報-封面新聞記者楊帆
牛背山上
華西都市報記者也第一時間感受到了“鴿子花開”系列油畫帶來的震撼，《春到麂子崗》、《高速穿越大相嶺》《鴿子花開》《龍蒼溝周坪印象》《滎經古城煙雲》《牛背山上》等作品，用抽象而夢幻般的筆觸描繪了滎經的山山水水，畫面的層次與肌理極為豐富。這些作品的尺幅都不大，數十幅畫作一字排開，好似世間所有的色彩都聚在一起縱情狂歡。“小尺寸油畫的好處就是遠途野外油畫寫生，收納空間受限時，用空間換數量，我就可以一次性創作很多作品，這樣可以把滎經更多樣化的自然風貌以及人文景觀呈現出來。”
龍蒼溝周坪印象
B
關於靈魂的藝術旅程
著名學者、北京大學教授王岳川說，劉正興的作品將東西方藝術特色融為一體，畫作風格大膽、變化無窮、飄逸灑脫並極具神韻。劉正興告訴記者：“如果不是我40多年前的知青經歷，如果沒有翻越泥巴山從滎經到漢源，如果沒有見到那裡高原燦爛的陽光和美麗的風景，或許我不會形成這樣的畫風。”1970年，喜歡畫畫的成都18歲小夥子劉正興從成都來到雅安，開始了他長達5年的知青生涯，那一年先調入了滎經縣美術創作組，滎經優美的自然風光讓這位癡迷於風景繪畫的文藝青年如魚得水。
早年劉正興在雅安滎經當知青的時候，他不僅經常去山裡寫生創作，而滎經深厚的歷史積澱也激發了他的創作靈感。滎經是全國為數不多的二次國內革命戰爭時期的革命老區之一，當年紅軍長征也經過滎經。1972年，劉正興在滎經縣三合鄉紅軍烈士埋骨之地去憑弔，被紅軍精神深深打動的他決定沿著當年紅軍腳步，把那條偉大的長征路線重走一遍，他總共走了三個月，全程上千公里，沿途創作了大量的作品。
瓦屋山下
時隔45年之後，劉正興再次從滎經“出發”，而這次他完成的是一次關於靈魂的藝術之旅。他先自駕從成都前往滎經，然後再翻過泥巴山進入漢源。這一路，他沿途只要看到好的風景就會“刹一腳”，從車上搬出畫具和小板凳愜意地坐在路邊寫生創作，這位神情和藹、滿頭銀髮的藝術家也成為附近鄉親爭相“圍觀”的對象。他說：“滎經縣和漢源縣兩縣之間的泥巴山，山高、路險，過去翻越泥巴山猶如過鬼門關，下雪、結冰、事故、堵車……多年來，我不知在這山上度過了多少個被堵的不眠之夜。現在的泥巴山完全變了，道路加寬了，全部是水泥路面，平穩寬敞暢通安全，完全是以前不敢想像的。”
泥巴山也是著名的氣候分水嶺，一過泥巴山埡口，雨霧天瞬間就變成了豔陽天，大自然就是這麼神奇。劉正興告訴記者：“正是大自然的這些神奇給了我無數的創作衝動，沿途美麗神奇的李家岩、竹子壩、小河子、泥巴山下的泗坪……我的畫作都一一展現給了大家。”最後，劉正興又轉回到了大相嶺，轉彎進入滎經龍蒼溝鴿子花樹群落的腹地周坪。劉正興感慨地說：“龍蒼溝以前叫泡草灣，一個特別有神韻的地方。我上世紀70年代當知青時就到泡草灣寫生，1992年我與老友、四川經濟廣播電臺台長張聲遠夫婦，滎經縣人大副主任劉繼明老師等一行七八個人到泡草灣采風，2003年我還陪同美國畫家帕·卡茲米教授到這裡寫生。那時這裡還完全處於原始森林狀態，必須到山林深處的林場場部才能見到幾個人，才能有飯吃。現在，這裡已被打造成路況良好、設施完善的生態旅遊風景區了。睹景思人，我的前兩位朋友都已西去，記憶和思念隨龍蒼溝的變遷留在這裡。”
民建鄉順河村
C
真山水永遠比畫更美
作為一個一直“在路上”的畫家，他從上世紀80年代開始至今，數十次前往四川山區與藏區創作。和大多數藝術家不同的是，劉正興的采風風格通常弱化了沿途寫生，而強化了現場創作。他並不喜歡拿著速寫本一路走一路打著草稿，然後回家後把草稿上的風景變成正式作品，他迷戀於在真山真水前的現場創作，只要有好的景致打動了他，他會毫不猶豫地在野外支起畫架，將眼前的好風光盡收在畫布上，整個過程一氣呵成，絕不拖泥帶水。
滎經古城煙雲
2013年6月22日至7月26日，作為“天路·地球第三極的彩虹——劉正興走進地球第三極彩繪高原藏區”大型采風創作活動的主角，他歷時36天，跨越四川、西藏、青海、甘肅等地，克服冰雹、暴雨、泥石流等困難，行程二萬五千里。采風團“靈魂人物”劉正興創作油畫、中國畫等作品60餘幅，慰問部隊官兵和基層群眾500餘人。
2014年，他還受邀趕赴蘇格蘭進行文化交流和采風創作。他以一個中國藝術家的視角，在畫布上展現了那裡壯闊和秀麗並存的景色。由於劉正興的畫作有東方美學的神秘，也有西方當代藝術的不羈，不僅美國石油大亨史蒂文·洛克菲勒是他的“粉絲”，他的作品也被法國凡爾賽宮等國內外多家博物館及藝術機構收藏。
在劉正興看來，中國人的文化自信來源於生活基礎，藝術家的創作更是需要貫穿到廣大的人民生活中去。“幾十年來，我們創作了大量的作品，如果沒有走進群眾走進基層，不可能有這麼多作品。”也正是因為經常下基層采風，讓劉正興“加深了對土地的熱愛，對生活的熱愛。”
身為中國美術家協會理事、四川省美術家協會副主席、成都市美術家協會主席的他，還有個身份是成都文藝志願者協會主席，從2013年到現在，由他帶隊，組織了許多次文藝志願者進基層的活動。
滎河兩岸
劉正興認為，藝術家必須要接地氣，如果離開了人間煙火，那創作出的作品也是虛於表面的。他有著一個頗具哲辯色彩的觀點：“真山真水永遠比畫更美麗，所以我要長期走入生活。”劉正興告訴記者：“之前的說法是‘藝術來源於生活，高於生活’，實際上藝術是不能夠高於生活的，也不可能超過它，只能儘量貼近。如果藝術能超越生活，那生活就沒有什麼用了，只有大千世界是藝術家永遠追求的目標，這樣才能不斷汲取生活的營養。”
劉正興認為，老百姓過去和現在的變化，對藝術家而言最有衝擊力。
華西都市報-封面新聞記者楊帆
牛背山上