《人民的名義》總監製、總發行李學政揭秘反腐大劇台前幕後的故事
揭秘創作方向和思路
在思想、藝術、市場上同時取得成功
《人民的名義》總監製、總發行人李學政在北京接受大眾網記者專訪
2014年10月，習近平在全國文藝工作座談會上強調，人民是文藝創作的源頭活水。優秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術上取得成功，又能在市場上受到歡迎。李學政說，一年後，遵循這個方向，電視劇《人民的名義》開始了各項籌備工作。
“在思想上、藝術上、市場上同時取得成功，我覺得，《人民的名義》做到了。
總結《人民的名義》的成功因素，李學政說，近十年來，反腐體裁電視作品的缺失，讓老百姓翹首以待，而該劇故事緊湊，涉及官員級別高，講述的腐敗事例觸目驚心，在中國人的電視螢幕上，
剖析反腐劇受年輕人歡迎
他們希望這個社會是乾淨的、公平的、正義的
大眾網記者及知名人士李亮（右三）、小刀崔（左一）專訪《人民的名義》總監製、總發行人李學政（左三）
《人民的名義》播出後，受到全民尤其是年輕人熱捧，這讓主創人員感覺非常欣喜。其實，創作之初，主創人員對吸引到年輕觀眾並不自信。李學政說，他們最初預估的觀眾群是黨員幹部、精英階層以及45歲以上的人群。但成片後，他帶著9歲的小兒子一起看審查片時，小傢伙竟然看得津津有味，那時候他就覺得這部戲肯定會成功。
李學政說，任何東西，如果沒有年輕人的關注，都是失敗的。他們把該劇的開播儀式選在清華大學，有意識拉近與年輕人的距離，結果當時反響特別好。開播第四天，網路統計顯示，19歲至29歲的觀眾占了總觀眾群的54%。
“過去我們低估了年輕人的世界觀，老覺得他們愛國心不強。”李學政說，現在看來，這種觀點是錯誤的。在中國，沒有比年輕人這個群體更加關注自己生存的這個社會，
談出演的角色
悲情人物抗擊暴力拆遷，更需依法維權
李學政在劇中飾演工人護廠隊長王文革一角
相比外界津津樂道的演技，李學政更喜歡琢磨王文革這個角色本身。在劇中，王文革面對暴力拆遷，在告狀無門的情況下，拿自己的生命來爭取；自己被大夥燒成重傷毀容後，又通過綁架的方式繼續維權，走上了犯罪的道路。李學政說，王文革是受官商勾結、腐敗侵害的直接物件，屬於悲情人物。但他講義氣，在點火時讓同伴把火滅掉，自己冒險；在綁架蔡成功兒子的時候，他不讓同行的工人冒險，自己承擔所有的責任。
“他是改革開放以來的工人代表，是一個個案，性格偏執、維權意識雖然強，但是法律意識淡薄。”李學政說，雖然我們沒有同時富起來，但在維護工人利益上，黨和政府確實進行了全面兼顧，現實中每出現一次強拆事件，最後對涉事官員的處理都很嚴肅。
談下一步劇作
五年內，中國反腐劇很難超越《人民的名義》
李學政對反腐倡廉的作品情有獨鍾。上世紀九十年代末，他在山東菏澤做媒體工作時，曾做了多部地方反腐片。2012年擔任中央軍委後勤保障部金盾影視中心主任後，更是一直想涉及這類題材。2015年，他聽說這個項目後，興奮得一頓飯沒吃完，就匆忙跑到上海找投資。
“五年之內，中國的反腐劇很難超越《人民的名義》。”李學政說，中國電視劇容易跟風，預計以後幾年會湧現很多反腐劇，但從歷史機遇、劇作品質判斷，《人民的名義》都難以被超越。
中央軍委後勤保障部金盾影視中心成立不過5年，在李學政的努力下，做出了一批傳播正能量、反映強軍夢的影視作品。李學政的藝術定位是，為黨的指示做好藝術的解釋、轉化，讓更多老百姓喜歡。“最近幾年，市場上的驚悚、玄幻劇太多，我們堅持牢牢做正能量的、現實的題材。”李學政說，未來一兩年，他要繼續做軍事題材類的片子，其中有一部是講述未來人類戰爭的大片，在藝術性、思想性和市場之間做好把握。
談家鄉的發展
利用好傳統文化資源，抓住一個引爆點
李學政向大眾網記者講述《人民的名義》台前幕後的故事
1994年至1997年，李學政在菏澤做廣播主持人，每天上午8點到10點做直播。那時候，他每天早上騎一輛破自行車上班，聽著街邊的廣播聲，心情舒暢，“雖然當時掙錢不多，但幸福難忘”。也正是那時，李學政對新聞和傳播產生了興趣，創新實施了很多策劃。“選擇比努力重要。”1999年，34歲的李學政來北京發展，之後一直很順利。在他看來，這得益於在菏澤打下的基礎。
多年在外工作，李學政對家鄉的感情一直沒有中斷。九旬的老父親在北京住不習慣，常年在菏澤生活，李學政一年總會回家兩三次探望。這些年，他也一直利用自身資源，力所能及地為老家做一些事情，“菏澤發展的勢頭很好，短短幾年內肯定會有大突破”。
李學政尤其關心家鄉的文化事業。他說，隨著《人民的名義》持續火爆，拍攝地南京也成了相關的熱點，之前取景的地方如今成了景點，很多人慕名前往，南京城平添了一個旅遊景點。“文化產業收益慢，但是影響廣泛。”李學政說，菏澤擁有很好的傳統文化資源，黃巢起義、牡丹文化、範蠡等都是很好的文藝素材，怎麼找到一個文化引爆點，做好一部劇，在全國產生影響，通過文化帶動各方面的發展，是值得真正去做的事情。
李學政更喜歡琢磨王文革這個角色本身。在劇中，王文革面對暴力拆遷，在告狀無門的情況下，拿自己的生命來爭取；自己被大夥燒成重傷毀容後，又通過綁架的方式繼續維權，走上了犯罪的道路。李學政說，王文革是受官商勾結、腐敗侵害的直接物件，屬於悲情人物。但他講義氣，在點火時讓同伴把火滅掉，自己冒險；在綁架蔡成功兒子的時候，他不讓同行的工人冒險，自己承擔所有的責任。“他是改革開放以來的工人代表，是一個個案，性格偏執、維權意識雖然強，但是法律意識淡薄。”李學政說，雖然我們沒有同時富起來，但在維護工人利益上，黨和政府確實進行了全面兼顧，現實中每出現一次強拆事件，最後對涉事官員的處理都很嚴肅。
談下一步劇作
五年內，中國反腐劇很難超越《人民的名義》
李學政對反腐倡廉的作品情有獨鍾。上世紀九十年代末，他在山東菏澤做媒體工作時，曾做了多部地方反腐片。2012年擔任中央軍委後勤保障部金盾影視中心主任後，更是一直想涉及這類題材。2015年，他聽說這個項目後，興奮得一頓飯沒吃完，就匆忙跑到上海找投資。
“五年之內，中國的反腐劇很難超越《人民的名義》。”李學政說，中國電視劇容易跟風，預計以後幾年會湧現很多反腐劇，但從歷史機遇、劇作品質判斷，《人民的名義》都難以被超越。
中央軍委後勤保障部金盾影視中心成立不過5年，在李學政的努力下，做出了一批傳播正能量、反映強軍夢的影視作品。李學政的藝術定位是，為黨的指示做好藝術的解釋、轉化，讓更多老百姓喜歡。“最近幾年，市場上的驚悚、玄幻劇太多，我們堅持牢牢做正能量的、現實的題材。”李學政說，未來一兩年，他要繼續做軍事題材類的片子，其中有一部是講述未來人類戰爭的大片，在藝術性、思想性和市場之間做好把握。
談家鄉的發展
利用好傳統文化資源，抓住一個引爆點
李學政向大眾網記者講述《人民的名義》台前幕後的故事
1994年至1997年，李學政在菏澤做廣播主持人，每天上午8點到10點做直播。那時候，他每天早上騎一輛破自行車上班，聽著街邊的廣播聲，心情舒暢，“雖然當時掙錢不多，但幸福難忘”。也正是那時，李學政對新聞和傳播產生了興趣，創新實施了很多策劃。“選擇比努力重要。”1999年，34歲的李學政來北京發展，之後一直很順利。在他看來，這得益於在菏澤打下的基礎。
多年在外工作，李學政對家鄉的感情一直沒有中斷。九旬的老父親在北京住不習慣，常年在菏澤生活，李學政一年總會回家兩三次探望。這些年，他也一直利用自身資源，力所能及地為老家做一些事情，“菏澤發展的勢頭很好，短短幾年內肯定會有大突破”。
李學政尤其關心家鄉的文化事業。他說，隨著《人民的名義》持續火爆，拍攝地南京也成了相關的熱點，之前取景的地方如今成了景點，很多人慕名前往，南京城平添了一個旅遊景點。“文化產業收益慢，但是影響廣泛。”李學政說，菏澤擁有很好的傳統文化資源，黃巢起義、牡丹文化、範蠡等都是很好的文藝素材，怎麼找到一個文化引爆點，做好一部劇，在全國產生影響，通過文化帶動各方面的發展，是值得真正去做的事情。