還在翻拍十年前的《求婚大作戰》？日劇現在流行“攻略劇”
文|寶劍
近日，翻拍自十年前同名日劇的《求婚大作戰》登陸上海東方衛視周播劇場。該劇日劇版由山下智久主演。巧合的是，山下智久主演的另一部日劇《我命中註定的人》近期正在日本熱播。
《我命中註定的人》講述的是男主人公在“神”的幫助下千方百計努力追求“命中註定”的女子的故事，堪稱一部戀愛攻略教科書。同期的另外一部日劇《人100%靠外表》也在熱播，堪稱一部“化妝教程+時尚講座”。
同樣的山下智久，同樣的偶像言情題材，
1、國內偶像言情劇還在追求“直擊少女心”效果
主打女性觀眾的偶像言情劇簡直就像是少女心的“春藥”，帥氣霸道的男主，溫柔甜美的女主，還有一段欲罷不能的愛情，滿足了女人們“缺愛、空虛的內心需求”。
為了滿足女人們對完美愛情的幻想，在偶像言情劇中，情節往往套路滿滿，女主瑪麗蘇又傻白甜，男主霸道多金，演員“流量大戶”等。但這些都不是最重要的，男主和女主之間能否做到“火花四射”才最關鍵。
日韓電視劇都比較擅長處理細膩的感情，年輕偶像演員演技高超，成為了偶像言情劇界的“鼻祖”，
其中，《求婚大作戰》是日本富士電視臺於2007年製作播出的愛情劇，講述了主人公一直暗戀青梅竹馬卻沒能告白，在參加她婚禮之時，借助妖精之力回到過去來完成他告白之路的故事。
該劇獲得當年日劇學院賞最佳作品，
國內翻拍版的男女主角分別由張藝興和陳都靈飾演，
反觀正在熱播的一部韓劇《焦急羅曼史》中，男主和女主均為新人演員，劇情基本上是霸道總裁愛上我的套路，壁咚、胸咚、把手就跑的橋段都“似曾相識”，無非是增加了“一☆禁☆夜☆禁☆情”的情節。但劇中男主和女主“CP”感十足，使得該劇人氣居高不下。
還有韓媒爆料，近日韓劇《舉重妖精金福珠》中的男女主角正式確認戀愛關係。該劇也是“甜的掉牙”的純愛題材，怪不得男主和女主配合如此默契。
目前國內一些中小成本網劇比較看中純愛言情題材，並且抓住了吸引力的核心，沒有明星大咖，只有清新的年輕演員和彼此之間的化學反應，足夠吸引一眾女生付費收看。
據娛樂資本論報導，網劇《狐狸的夏天》上線6天播放量破3億，會員拉新量達90萬，甚至超過了正午陽光的《如果蝸牛有愛情》。
2、日劇已經進化到“攻略劇”時代，手把手教你如何談戀愛
國內偶像言情劇基本上還在追求“直擊少女心”的效果，但十幾年來日劇已經發生了很大的變化。雖然《哥哥太愛我了怎麼辦》《寵物情人》等純愛偶像題材依然存在，但更多的劇碼開始關注現實，戀愛“攻略劇”不斷出現。
《我命中註定的人》中，山下智久成為了“神”，幫助“女人緣”極差的男主和“男人緣”極差的女主進行撮合。
表面看，這部劇的劇情很無厘頭。突然有一天，山下智久飾演的“神”告訴男主他必須與素不相識的女主在一年內結婚，因為他們的孩子將在30年後同時獲得諾貝爾物理學獎和化學獎，從而拯救地球。
其實，這是一部很實用的劇，“神”為了推動兩個人的感情，不斷的為男主出謀劃策，鼓勵屢受挫折的男主。完全有理由相信這是日本為了讓年輕人努力結婚才拍攝的劇。
同期，另外一部日劇《人100%是靠外表》簡直就是一個“擬女人”到“真女人”的變身手冊。第一集中，就探討化妝術、圍巾術、帽子術等女性時尚化技巧，十分實用。
該劇中三個“女子力為零”的理科研究員，只知道悶在研究室做實驗，完全不懂時尚和審美。突然有一天，研究室被化妝品公司收購，不得已三人要去時尚人士聚集的城市上班。為了避免被羞辱，只好開始研究如何變得時尚和自信。
除了今年的這兩部劇外，之前的《逃避雖然可恥但卻有用》《我不是結不了婚，只是不想》《最後的灰姑娘》《約會戀愛究竟是什麼》等基本上都可以看做是“攻略劇”模式。
這些劇中一般都會有一個“神”一樣的存在，事無巨細的通過各種打扮、聊天、調情、相處等策略和“雞湯”語錄，鼓勵大齡不婚男女勇敢的追求愛情。
不同的是，劇中的男主和女主，要麼是受過感情的創傷，要麼是性格過於內向的“理工科男女”，要麼是下定決心的“不婚族”，要麼是缺乏人際交往能力和戀愛能力的“高等遊民”。總之，沒有霸道總裁，也沒有傻白甜女主，都是現實生活中存在的普通“個體”。
而且，劇中的言情元素也不再追求“純愛”，初吻等夢幻元素進行了淡化，男主和女主之間的CP感變得沒有那麼重要了。比如：《我不是結不了婚，只是不想》中，藤木直人大叔一直在鼓勵女主追求自己暗戀的物件，而且通過各種策略達到了目的。在最後一集，女主才發現最適合的是藤木直人大叔，自此兩個人的感情線才真正開始。
隨著經濟社會的發展，日本遭遇了嚴重“不婚”現象。據日本社會保障和人口問題研究所推算，截至2015年，50歲仍未結婚的，男性接近25%，女性達15%。預計到2035年，這兩個資料分別會上升至29%和19.2%。以至今天的日本家庭，單身戶占32.5%，夫妻兩人為28.0%，而父母+1個孩子的僅18.3%，也就是說單人戶成為“標準家庭”。這必然進一步壓低出生率，將會對社會的長遠發展造成巨大的影響。
美國作家克裡南伯格在《單身社會》一書中，用令人耳目一新的統計資料、第一手資料，以及對於獨居人士的生動刻畫，給出了結論性的評價：單身社會，正成為一次空前強大、無可避免的社會變革。
社會背景的變化可能是近年來日劇中不切實際的幻想劇逐漸減少，更加實用的“攻略劇”增多的重要原因。
3、偶像言情劇同樣需要“現實主義”
關於現實主義，著名導演鄭曉龍曾經說過“現實主義創作和現實題材不是一回事，現實主義是一個手法，是一個創作的態度。不是只有現實題材的電視劇才堅持現實主義，古裝戲也可以堅持現實主義。”
目前，國內主打年輕觀眾的電視劇要麼玄幻辣眼睛，要麼就是膚淺的純愛題材，真正體現“現實主義”的劇碼少之又少。在偶像劇中貫徹現實主義的劇碼就更少了。基本上是，一說現實題材就“狗血”，一說純愛題材就“幻想”的局面。
國內年輕人群的情感問題其實也非常突出，日本“攻略劇”的形式非常值得國內同行們研究和借鑒。一方面，劇中偶像、愛情元素對年輕觀眾有很大的吸引力；另一方面，實用的交往策略和正確的價值觀貫穿其中，會有非常好的現實意義。
北京大學教授張頤武在評價《人民的名義》時說：“感覺到這個電視劇能夠對現實發言，對中國當下的很多問題發言。”偶像言情劇中，同樣也需要少些幻想，多些現實！
還有韓媒爆料，近日韓劇《舉重妖精金福珠》中的男女主角正式確認戀愛關係。該劇也是“甜的掉牙”的純愛題材，怪不得男主和女主配合如此默契。
目前國內一些中小成本網劇比較看中純愛言情題材，並且抓住了吸引力的核心，沒有明星大咖，只有清新的年輕演員和彼此之間的化學反應，足夠吸引一眾女生付費收看。
據娛樂資本論報導，網劇《狐狸的夏天》上線6天播放量破3億，會員拉新量達90萬，甚至超過了正午陽光的《如果蝸牛有愛情》。
2、日劇已經進化到“攻略劇”時代，手把手教你如何談戀愛
國內偶像言情劇基本上還在追求“直擊少女心”的效果，但十幾年來日劇已經發生了很大的變化。雖然《哥哥太愛我了怎麼辦》《寵物情人》等純愛偶像題材依然存在，但更多的劇碼開始關注現實，戀愛“攻略劇”不斷出現。
《我命中註定的人》中，山下智久成為了“神”，幫助“女人緣”極差的男主和“男人緣”極差的女主進行撮合。
表面看，這部劇的劇情很無厘頭。突然有一天，山下智久飾演的“神”告訴男主他必須與素不相識的女主在一年內結婚，因為他們的孩子將在30年後同時獲得諾貝爾物理學獎和化學獎，從而拯救地球。
其實，這是一部很實用的劇，“神”為了推動兩個人的感情，不斷的為男主出謀劃策，鼓勵屢受挫折的男主。完全有理由相信這是日本為了讓年輕人努力結婚才拍攝的劇。
同期，另外一部日劇《人100%是靠外表》簡直就是一個“擬女人”到“真女人”的變身手冊。第一集中，就探討化妝術、圍巾術、帽子術等女性時尚化技巧，十分實用。
該劇中三個“女子力為零”的理科研究員，只知道悶在研究室做實驗，完全不懂時尚和審美。突然有一天，研究室被化妝品公司收購，不得已三人要去時尚人士聚集的城市上班。為了避免被羞辱，只好開始研究如何變得時尚和自信。
除了今年的這兩部劇外，之前的《逃避雖然可恥但卻有用》《我不是結不了婚，只是不想》《最後的灰姑娘》《約會戀愛究竟是什麼》等基本上都可以看做是“攻略劇”模式。
這些劇中一般都會有一個“神”一樣的存在，事無巨細的通過各種打扮、聊天、調情、相處等策略和“雞湯”語錄，鼓勵大齡不婚男女勇敢的追求愛情。
不同的是，劇中的男主和女主，要麼是受過感情的創傷，要麼是性格過於內向的“理工科男女”，要麼是下定決心的“不婚族”，要麼是缺乏人際交往能力和戀愛能力的“高等遊民”。總之，沒有霸道總裁，也沒有傻白甜女主，都是現實生活中存在的普通“個體”。
而且，劇中的言情元素也不再追求“純愛”，初吻等夢幻元素進行了淡化，男主和女主之間的CP感變得沒有那麼重要了。比如：《我不是結不了婚，只是不想》中，藤木直人大叔一直在鼓勵女主追求自己暗戀的物件，而且通過各種策略達到了目的。在最後一集，女主才發現最適合的是藤木直人大叔，自此兩個人的感情線才真正開始。
隨著經濟社會的發展，日本遭遇了嚴重“不婚”現象。據日本社會保障和人口問題研究所推算，截至2015年，50歲仍未結婚的，男性接近25%，女性達15%。預計到2035年，這兩個資料分別會上升至29%和19.2%。以至今天的日本家庭，單身戶占32.5%，夫妻兩人為28.0%，而父母+1個孩子的僅18.3%，也就是說單人戶成為“標準家庭”。這必然進一步壓低出生率，將會對社會的長遠發展造成巨大的影響。
美國作家克裡南伯格在《單身社會》一書中，用令人耳目一新的統計資料、第一手資料，以及對於獨居人士的生動刻畫，給出了結論性的評價：單身社會，正成為一次空前強大、無可避免的社會變革。
社會背景的變化可能是近年來日劇中不切實際的幻想劇逐漸減少，更加實用的“攻略劇”增多的重要原因。
3、偶像言情劇同樣需要“現實主義”
關於現實主義，著名導演鄭曉龍曾經說過“現實主義創作和現實題材不是一回事，現實主義是一個手法，是一個創作的態度。不是只有現實題材的電視劇才堅持現實主義，古裝戲也可以堅持現實主義。”
目前，國內主打年輕觀眾的電視劇要麼玄幻辣眼睛，要麼就是膚淺的純愛題材，真正體現“現實主義”的劇碼少之又少。在偶像劇中貫徹現實主義的劇碼就更少了。基本上是，一說現實題材就“狗血”，一說純愛題材就“幻想”的局面。
國內年輕人群的情感問題其實也非常突出，日本“攻略劇”的形式非常值得國內同行們研究和借鑒。一方面，劇中偶像、愛情元素對年輕觀眾有很大的吸引力；另一方面，實用的交往策略和正確的價值觀貫穿其中，會有非常好的現實意義。
北京大學教授張頤武在評價《人民的名義》時說：“感覺到這個電視劇能夠對現實發言，對中國當下的很多問題發言。”偶像言情劇中，同樣也需要少些幻想，多些現實！